佐蘭
在路易莎·梅·奧爾科特（Louisa May Alcott）的小說《小婦人》（The Little Woman）中，來到紐約為該報撰稿的喬向達什伍德撒謊說她不是手稿的作者，并拒絕簽名。當達什伍德先生劃掉手稿的道德部分時，兩人之間發生了一段對話。
"但是，先生，我認為每個故事都應該有一些道德因素，是以我試圖讓我故事中的一些有罪的人悔改。
"人們想玩得開心，他們不想聽教學，你知道，道德現在賣不出去。順便說一句，這不太對。
路易莎·梅·奧爾科特
談話可能是關于路易莎·梅·奧爾科特的寫作。路易莎·梅·奧爾科特（Louisa May Alcott）出生于1832年，二十一歲時開始出版詩歌和小說，并以筆名A.M Barnet撰寫了許多驚悚小說。直到1863年，出版商才建議她寫一本"關于女孩的書"，這導緻了"小女人"，這是一部基于路易莎·梅·奧爾科特（Louisa May Alcott）生活的自傳體小說，也是一部持續了近兩個世紀的經典小說，頌揚了情感和家庭道德。由Greta Gerwig執導的新電影"小婦人"彙集了卡斯等明星，講述了遊行的故事。
《小婦人》電影海報
這部小說的背景設定在内戰期間，當時父親去打仗，Mag的四個姐妹，梅格，喬，艾米和貝絲，在母親的控制下過着艱辛和自給自足的生活。關于聖誕節的開場對話凸顯了路易莎·梅·奧爾科特的寫作技巧和能力，用幾句話來說，四姐妹截然不同的性格和形象站在紙面上：大姐姐梅格是家庭教師，熱愛虛榮心，渴望豐富的生活 二姐喬的性格粗犷，有些孩子氣，熱愛閱讀和寫作;艾米三姐自私，"太小心，太體面"，善于畫畫，最小的貝絲是四姐妹的比較善解人意、無私的一個，她喜歡彈鋼琴，想着一家人在一起作為你的滿足。
馬奇夫人，勞拉·鄧恩飾演
馬奇太太是一個完美的母親，她有條不紊地管理着房子，把孩子教好了，經常幫助身邊的窮人。即使在遙遠的戰場上，父親不在家，也通過一封信"表現出深厚的父愛和渴望回家，與妻子和女兒團聚"，聽到父親的信後，四姐妹不得不反思，糾正身體的缺點，成為父親的信中的"小女人"。
可以說，由完美的母親和缺席的父親組成的家庭，卻帶着靈感，是四姐妹生活的避難所，見證和容納她們的缺點，更重要的是，作為她們發展的道德指導。
"小婦人"電影，進行曲
當四姐妹還小的時候，馬奇太太試探着她們是否願意給那些更需要的人送聖誕早餐。梅格結婚後，馬奇夫人告訴她要有耐心，要體諒丈夫："你剛剛犯了大多數年輕妻子都會犯的那種錯誤——因為你愛他們的孩子，就忘記了對丈夫的責任。這個錯誤是非常自然和可以原諒的。成年後，喬仍然很前衛，經常被馬奇太太教如何梳理，或者埋葬自己變幻無常的情緒。
從四姐妹的青少年時期到成年，這種家庭式的道德指導貫穿了她們的成長軌迹，影響是持久的，糾正了關鍵時刻缺點和缺點可能帶來的後果。梅格的婚姻仍在繼續，喬能夠擺脫那些讓我感到更加孤獨的變化，比如梅格的婚姻和貝絲的死。
然而，完美和過度的道德也是人物的負擔，剝奪了他們的血肉，讓從戰場上回家沒有存在感的馬奇夫人和她的父親空虛。這種道德觀也不可避免地造成小說中的失衡，家庭情況似乎隻是為了突出馬奇一家勤勞的幸福性格，窮人的存在和上層階級突出了他們善良和簡單的一面。
另外，路易莎·梅·奧爾科特的整個故事充滿了悼念的語氣——小說的第一章叫《朝聖者》，其中引用了英國散文家約翰·榕樹的《天堂之旅》——"我們肩負着重擔，道路就在眼前，追求善良和美麗，追求幸福，渴望引導我們跨越無數的困難和障礙， 最後進入聖甯的土地 - 真正的'天國'。來吧，小旅行者前往天堂，讓我們再做一次。不是做戲，而是真的去做，看看爸爸回來的時候你走了多遠。
伊麗莎·斯坎倫飾演的貝絲
人生的目的被推向崇高，在真善美的光環下，一切磨難與痛孽都被美化升華。小說寫道，當貝絲死去時，它展示了一家人如何聚在一起，用愛彼此聯系，"就像一個家中的聖人"，貝絲仍然保持着甜美，無私的性格，具有宗教榮耀和超然。最後，「愛她的人都流著眼淚微笑，他們感謝上帝，貝絲終於得救了。
對貝絲來說，這樣的榮耀是殘酷的。
簡·奧斯汀
一些評論将路易莎·梅·奧爾科特（Louisa May Alcott）的《小婦人》（The Little Woman）與19世紀簡·奧斯汀（Jane Austen）的作品進行了比較。簡·奧斯汀（Jane Austen）的《小（兩英寸寬）象牙微雕》描繪了19世紀的社會風俗，基于利益交換和女性愛情的婚姻制度，而路易莎·梅·奧爾科特（Louisa May Alcott）的《小女人》（Little Woman）需要通過外表看到女性在理想與現實之間的困惑和選擇，因為她令人眼花缭亂的道德外衣。
例如，梅格因為熱愛與貧窮的家庭教師約翰的婚姻而向往富裕的生活，艾米在歐洲旅行後放棄了她的藝術夢想，因為"羅馬消除了我所有的虛榮心，在看到那裡的奇迹之後，我感到太微不足道了，拼命放棄了我所有愚蠢的欲望"。在一種無法預料的心理狀态下，她選擇嫁給勞瑞。命運背離其初衷産生了截然不同的結果，帶有一個笑話性的諷刺，但還不足以上升到女性被婚姻困住的批評，至少在小說中，梅格的愛情是真的。
作為主角，喬或許更能解釋這種困惑和選擇。愛獨立，不想被束縛，當她拒絕勞瑞，看着姐姐們墜入愛河，意識到自己"更在乎被愛"時，她會感到孤獨。愛爾蘭作家莎莉·魯尼（Sally Rooney）撰寫當代成長的故事，她談到自己的人物時說："人們總是互相聯系的，她的生活總是依賴于他人，獨立的自我是一種幻覺。無論是男性還是女性，在19世紀或21世紀，純粹獨立的自我未必會建立起來，即使現實無聊，想要逃避，但自我必須永遠植根在其中——不是理想的自我，而是在了解了寬容和接受之後能夠自我站立的自我。
新版電影《小婦人》真正抓住了原作的骨頭，剝離了道德和贊美，完全呈現了原版女性面臨的困惑和選擇。喬對貝絲獨特的愛，艾米和喬之間迫在眉睫的競争，以及四姐妹之間普遍相愛且略有不同的關系，在電影中也更加明顯。
仿佛對原來裡科與巴爾先生的婚姻、瑪姬一家在五月花園結束的重逢感到不滿，格蕾塔·格維格希望這部電影能給故事更多的空間，讓喬把原著的結局改成喬的小說。
Joe 飾 Sylvia Ronan
當電影中的喬回到報社，坐在達什伍德先生面前時，她把他的小說《小婦人》放在桌子上，這是他婚姻的一個好結局——她贊同達什伍德先生關于女性角色必須結婚的主張，也為自己争取到了小說的标題，真名是"March Joe"。這樣的放棄和掙紮，很可能在于包容和接受，才能實作那種自我接觸。
而在這個開放的結局中，喬的命運将是她自己能走多遠，留給觀衆去想象。
負責編輯：方曉燕
校對：夢想