150多年前，路易莎·梅·奧爾科特在名著《小婦人》中，寫下了各有才華的馬奇家四姐妹。
她們家道中落，雖然清貧，但聰慧、善良。四個姐妹四條路，她們困惑過，迷失過，但最終都找到了屬于自己的人生道路。
沒有任何一條道路更加輕松，也沒有任何人會因自己的選擇，而去看低另一個人的選擇。每條路都是個人的修行，有專屬于自己的意義與價值。
《小婦人》劇照
無獨有偶，在《我的巴比倫戀人》制片人朱墨的首篇長篇小說《姐妹》中，也有類似的設定。
相差八歲、性格迥異的姐妹，在父母離婚那年，便為人生的不同走向埋下伏筆。姐姐陶姜在大城市全力打拼事業，妹妹陶然在老家早早結婚生子，截然不同的人生在命運的某個瞬間走向重合。
她們有過誤解，也有過争吵，但從未想過放棄彼此。在長達6年的通信中，她們終于學會彼此了解，抱團取暖，重新認識家的意義與自我成長。
1、成長的傷痛與療愈
在陶姜18歲、陶然10歲的時候，父母離婚了。
陶姜拼了命地想要離開這個滿目瘡痍的“家”，考取了北京重點大學的研究所學生。畢業後，陶姜進入民營廣告公司東時西時上班，從市場經理到市場部總監，直到公司上市，一路披荊斬棘，表面光鮮亮麗，但個中滋味，隻有自己知道。
與此同時，尚且10歲的陶然仍處于懵懂之中，在經曆父母雙方的冷落、攀比與周圍人群的指指點點之後，隻能一個人慢慢消化“父母離婚”的惶然。
從此，不同際遇的兩姐妹選擇了兩個不同的方向。姐姐選擇放棄感情，妹妹決定放棄事業，在決絕的割舍下苟延殘喘。而為了捍衛自己的選擇，她們像兩個亡命之徒一樣，在各自選擇的道路上狂奔，也在各自選擇的道路上死守。
2、家庭的破碎與重逢
在開篇引言中，朱墨引用了日本女作家向田邦子關于家庭的了解：
家庭給我們愛和溫暖，也将我們綁在一起為彼此的棱角受苦；家庭在我們患難困頓的時刻給予支援和保護，也在日常的小事裡叫我們煩惱。我們在這種關系裡打磨、磕碰、捏塑、鑿刻、修剪，一再地被規訓，依着它的形狀成長，它的好與壞都成了我們的一部分。
這種家庭觀感，放在陶姜陶然兩姐妹身上再适合不過了。
渴望愛與被愛的陶然，在剛剛大學畢業就選擇了早婚早育，希望建立一個穩定和諧有愛的家庭。可等待着她的，卻是事不關己的丈夫陳寶生、重男輕女的婆婆、颠倒是非的大姑子，以及生活中難以言喻的雞零狗碎、一地雞毛。
與外柔内剛的妹妹相比，獨立的姐姐陶姜更像是人生的清醒劑。咆哮式的信件，一封封擊碎陶然蝸牛般躲避的外殼，既是武器，也是良藥，給予她無盡的力量與希望。
在陶姜的質問與擔憂中，姜然開始醒悟：
外界的情況短時間内無法改變，你隻能讓自己的心變強大，一味地怨天尤人毫無意義。
同時，慢慢走出舒适區的陶然，也給陶姜下了猛劑：
你不能因為自己選了一種生活，就隻贊頌這一種生活，也不要因為我沒聽你的，選了另一種生活，就批判我的這一種生活。我們需要感情，并不代表我們沒出息；渴望保護家庭，也不是一件可恥的事。
在電影《小婦人》中，梅格也曾對勸她的喬說過類似的話語：“我的夢想和你的不一樣，但不代表它不重要。”
身處于家庭中的女性，依然可以有截然不同的人生選擇，并不存在一個正确答案，其關鍵在于自由的選擇權以及選擇未來生活的自由。
3、女性的困境與抉擇
一對姐妹，兩種人生，互為映照，同樣艱難。
毫無疑問，妹妹陶然選擇了家庭。父母離婚的窘狀，婆婆和大姑子的磋磨，丈夫的唯唯諾諾，既将她打壓到谷底，也讓她迅速成長起來，盡其所能地将一切撥回正軌，過上自己想過的生活。
從破除萬難搬出去住，到接設計私活，教畫畫的兼職老師，最後獨立開工作室教小朋友畫畫，陶然一直在努力平衡家庭、生活與工作，并且做得越來越好，變得越來越好，慢慢成長為姐姐陶姜一直期待着的“那個善良的、聰明的、勇敢的陶然”。
另一方面，選擇事業的陶姜也經曆了諸多職場“殺伐”，在她30歲那年選擇了出國讀書，去看不一樣的風景。
直到再次回國的孤獨感侵襲全身，陶姜才開始直面自己的感情問題。值得慶幸的是，敞開心扉的陶姜，終于遇到了那個能讓她内心變得柔軟的人。
生活密不透風，她們朝着相反的方向突圍，卻發現能拯救自己的隻有彼此。
在這場關于《姐妹》的戰争中，陶姜與陶然過上了截然不同的人生，各有各的風景，也各有各的代價，但她們都拼盡全力打了一場漂亮的翻身仗。
那些無可避免的成長的傷痛與療愈、家庭的破碎與重逢，以及女性的困境與抉擇，都在《姐妹》中淋漓盡緻地表露出來，也讓我們看到女性之間堅定的支援和保護，以及更重要的互相了解。
這是陶家姐妹倆面對的課題，也是廣大普通女性的真實人生。