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作者：大衛·萊特納 翻譯/校對：成長中的睡眠
2016年10月14日晚，林肯中心電影學院在紐約國際電影節上放映了一部具有裡程碑意義的電影《比利·林恩的中場戰役》，以及AMC在紐約廣場的600個座位的大劇院，這是北美最大的銀幕。
為什麼這部電影在技術上具有裡程碑意義？想象一下，每秒 120 個網格，兩台具有寬色域的 4K 三色雷射投影儀、高動态範圍成像品質、RealD 3D 投影技術以及 12 個通道上具有低音口音的環繞聲。
這是一次真實、身臨其境的體驗！電影本身呢？
《比利·林恩的中場戰争》改編自美國小說家本·方登（Ben Fonden）2012年著名的同名小說，是一個諷刺性的戰争故事（就像約瑟夫·海勒的故事一樣）。
比利·林恩（Billy Lynn）是一名19歲的現役士兵，在伊拉克戰争中喪生。比利的團隊在被福克斯新聞記者拍到在戰場上與敵人交火後，被送回家進行為期兩周的巡回演出。由于她們在球場上的勇敢，她們被邀請與無辜的女人（美國女子歌唱團體）一起出現在全國感恩節足球節目中。
4月，在拉斯維加斯，李安導演在全國廣播從業者協會主辦的NAB節目中試鏡了一段11分鐘的片段。作者很幸運能成為其中之一。這種先睹為快需要一個特殊的3D放映室，使用兩台科視Christie 4K三色雷射投影機（正如我在下面解釋的那樣，這是必備的）和一個用于杜比3D眼鏡的回收箱。
在介紹剪輯時，李安說試鏡剪輯的色彩校正尚未完成。但我覺得他在愚弄我們，我們看到了可以稱之為完美的結果。
在觀看過程中，我們并沒有被技術手段分散注意力或影響，而是完全被電影的故事情節所吸引，深深沉浸在電影叙事中展開了角色記憶的外線和内線（這應該是每部電影都想要達到的領域）。
那是足球比賽的中場休息時間，随着夜幕降臨，比利·林恩和他的戰友們被無辜女性的精彩舞蹈所包圍，散落的燈光和慶祝的煙花讓剛從球場上下來的年輕戰士們不知所措。
比利突然陷入了殘酷戰場的記憶中。他的圖像仍然在螢幕上，然後鏡頭轉向半個世界外的一個陽光明媚的阿富汗小鎮。震耳欲聾的爆炸，塵土飛揚，比利和他的兄弟們靠近火場。您甚至可以感覺到磚房在正午的炎熱中閃閃發光。在強光下，外部的所有細節都暴露無遺。你會敏銳地意識到，這不是一個普通的觀影體驗。
想象一下，在不需要笨重的VR眼鏡的情況下獲得超高分辨率的VR體驗。你的頭固定在一個方向上，在你面前有一個非常大的視野。我耳邊響起了一陣槍聲，接着子彈飛過，實在是太不舒服了。
李安用什麼裝置制作了這部120字的3D電影？
答：索尼F65上一起使用的一對頂級數字電影攝影機。當然，這不僅僅是一個輕巧的手持裝置——一些大佬甚至可以與音頻電影早期的冰箱大小的隔音效果相媲美，這讓錄影機能夠固定場景，不再擁有無聲時代的滑稽移動鏡頭，反而導緻了錄影機固定拍攝風格的誕生。
在影片中可以看到一些手持鏡頭，但我也注意到了大量的固定錄影機鏡頭。我還注意到，即使是用同一台固定相機拍攝的一系列照片也是有用的。
例如，在中場表演的一些鏡頭中，在舞台和競技場上表演的喧鬧場景是通過巨大的軟布或其他透光屏障拍攝的，利用空間深度來創造不同級别的動作（如果你曾經讀過電影專業，你就會知道它被稱為"場景排程"）。
其中一些是體育場舞台周圍的大型戶外LED顯示屏，形成了一個巨大的矩陣，為畫面創造了分層的感覺，更具穿透力。（我真的不想提醒那些特别熱衷于尋求幫助的粉絲，這個大型LED顯示屏在十年後問世））
我想可能是這部電影的精湛光彩，視覺的細節，色彩的清晰度和高階的3D效果再次讓我想起了場景排程的力量。我深深地不知所措。
這部電影充滿了分層攝影，這絕非偶然。李安首先是一位藝術家，而不是技術控制者，這就是為什麼他在4K，120平方和3D格式中的實驗産生了如此驚人的效果。如果它是像詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）或道格拉斯·特恩布爾（Douglas Turnbull）這樣的技術咖喱，它的工作方式會有所不同。當然，一點點令人頭暈目眩的技巧還是會給影片增添點數。在這部電影中，高端技術意味着完美的叙事服務，這顯然是李安運用這些技術手段的初衷。
我并不是想貶低道格拉斯·特恩布爾（Douglas Turnbull）和其他人的貢獻。1987年，當我參觀他在洛杉矶的Shawscon展覽劇院時，我看到一小塊70毫米膠片以60幀的速度放映，我仍然記得高速機器發出"咔哒"聲。咔哒咔哒的聲音，撕開膠片的感覺，以及一層感光的幕布緩緩升起，醋酸纖維素膠片上的灰塵、劃痕和膠片顆粒仿佛消失了，呈現出前所未有的清晰度，仿佛随時可以走過螢幕。
道格拉斯·特恩布爾
必須承認，特朗普先生走在了時代的前面，但作為一名獨立電影制作人，65mm膠片60gs的營運成本不容忽視，更不用說運輸龐然大物機器等的隐性成本了。事實上，沒有人真正與Shawscon一起制作過電影，以至于它最終成為主題公園的互動工具。
Shawscon的圖像品質受到傳統投影機的限制，即使使用Shawscon專用的單刀片屏蔽，該屏蔽通常設計為滿足電影和電視工程師協會制定的全屏16平方英尺亮度标準。同樣，Shawscom使用傳統電影拷貝在色彩上也有很大的折扣。
李安導演在這部電影中的成就可與彼得·傑克遜在《霍比特人》三部曲中使用的創新的3D，48克鏡頭相媲美。但仔細想想，後者無法與前者相提并論。一方面，48格隻是傳統24格的兩倍，仍達不到美國高清有線電視和數字電視的60赫茲重新整理率。是以，在我看來，《霍比特人》算不了什麼，盡管它在當時引起了不小的轟動。
霍比特人1 （2012）
毫無疑問，李安的120平方長度的拍攝勢必會在電影界引起轟動，電影業已經以24平方長度拍攝了一個世紀。首先，視覺沖擊力令人印象深刻。
其次，即使并非所有的院子線數字投影機都以2K清晰度而不是4K呈現，但即使是DCP（數字電影包）本身也是2K。
此外，當彼得·傑克遜和他的皇家攝影指導安德魯·萊斯尼（Andrew Lesny）使用RED的RED Epic數位相機捕捉5K原始素材時，他們無疑是品質的先驅。不知道他們是否在使用RED的超高動态範圍成像技術，這需要二次曝光，影院觀衆隻能看到7 Rambo英尺的亮度。是的，這隻是螢幕亮度标準的一半，該标準一直是電影和電視工程師協會的螢幕亮度标準！佩戴偏光或杜比 3D 眼鏡。
紅色數位相機
這是因為在放映3D電影時，影院線用于在單個投影儀中交替投影左眼和右眼的圖像。每隻眼睛隻接收一半的圖像和亮度。像RealD這樣的偏振3D投影需要一個通常包含聚光燈的高反射率"銀色"螢幕。（這些灰屏在商業庭院線中被不當用作2D放映，導緻螢幕沉悶平淡，實在是死了！）
單個投影機執行3D投影的方式以及它所呈現的不令人滿意的螢幕亮度可以解釋為什麼與非3D電影相比，今天的3D和非3D電影是昏暗的，缺乏色彩飽和度。非3D電影使用低反射率的粗糙白屏正确顯示。（即使你習慣了，你也不能忽視它。）
這就是為什麼盡管彼得·傑克遜和安德魯·萊斯尼在《霍比特人》系列中努力擴大色調範圍，但螢幕仍然沒有顯示通常的動态範圍。畢竟，螢幕隻有7蘭博腳黑！
解決這個問題的一種方法是使用雙投影儀進行3D投影，對應于人的兩隻眼睛。這将使目前3D電影螢幕的亮度翻倍，達到傳統的16 Rambo英尺（當然，這個放映模型的成本翻了一番）。
另一種方法是使用比傳統氙氣燈具有更高亮度輸出的投影技術，稱為三色雷射投影。與氙氣燈相比，這種投影技術可以産生1.5倍于能耗五分之一的亮度輸出。
（不要将其與雷射熒光投影混淆，盡管這種方法由于其低成本而具有競争力，但顔色和老化缺陷使其充其量隻是暫時的舉動。希望未來五年降低三色雷射投影的成本，永遠退出雷射熒光投影的曆史舞台。）
不要以為三色雷射投影機會會從鏡頭發射雷射束。紅、綠、藍雷射隻是一個光源，它結合在一起形成強烈的白光，這種白光是分散的，不再像傳統投影機的凝聚光輸出。
這種白光包含三種窄帶波長，與全光譜白光源相比，大大降低了磨損率，盡管接下來會過濾掉很多。
三色雷射投影儀
三色雷射投影機更高效的輸出不僅提高了3D圖像品質，而且還提供了擴充的高動态範圍成像，該成像基于更亮的高光，并且更容易被人眼收集和捕獲。在色彩飽和度方面，這三種窄帶寬疊加層充當精确的基色，消除了顔色的交叉，進而呈現出廣泛的現實世界色彩效果的前所未有的色域。
正如本文開頭提到的，2016年10月14日在曼哈頓AMC Loews林肯廣場林肯廣場13号舉行的比利·林恩的中場戰役的首映式是新型IMAX雙4K三色雷射投影儀（兩台投影儀的眼睛）的首次亮相。
IMAX與巴可公司和Addyssey Laboratories合作，花了數年時間開發一種特殊系統，以應用柯達在2011年獨家授予的100mm雷射投影專利。他們一直在努力提高3D到4K的品質。
由于三色雷射投影儀的成本是傳統數字投影儀的五倍，是以可以預見，這種前所未有的IMAX體驗也将花費高昂的價格。這也是他們的短期商業計劃。
從長遠來看，他們的商業政策是吸引令人興奮的雙4K三色雷射投影技術，吸引Netflix，亞馬遜和Youtube到明亮的3D電影的大螢幕上，擁有12個頻道的驚人聲音。
就像在20世紀50年代一樣，寬屏彩色，全景和3D電影等技術擊敗了電視。
具有諷刺意味的是，這一次是這部電影追随電視的腳步，它設定了新的标準。
基于DCI标準的DCP（數字電影包）和DCI-P3色域已經在電影院中使用了十年。它們基于"建立優于35mm膠片的數字電影圖像"的想法。但技術創新永不止步。四年前，ITU（國際電信聯盟）推出了超高清電視國際标準"2020年建議書"，為4K和8K設定了定義标準。
衆所周知，Rec. 2020定義了先進的每秒120克圖像切換速率和一些HDR（高動态範圍成像）格式。
在色域方面，Rec.2020是高清标準Rec.709，它将人類視覺光譜的覆寫範圍從36%增加到76%，幾乎增加了兩倍。DCI-P3色域标準的54%覆寫率，現在适用于數字投影，也是一個顯着的改進。
另一個具有諷刺意味的是，Rec.2020被評為"有遠見"的标準，因為到目前為止，似乎隻有三色雷射投影技術達到了它。
這一次，李安為未來的電影設定了标杆。
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當然，Iris的讀者應該對比利·林恩的中場之戰有很多話要說。現在有一個很好的機會——截至16日8.m，将有五位标志成員（大旗虎、孤島大師、感恩死人、雲叔和蔡博士）與其他五位編劇、自媒體和行業從業者進行實時聊天，貢獻一些專業解讀，并與大家進行"面對面"的聊天。
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