《2001太空漫遊》在總電影雜志《TOTAL FILM》的"50部最偉大的科幻電影"中排名第三。
美國電影協會将其評為有史以來排名第一的科幻電影;
世界著名的娛樂雜志說，它仍然是所有科幻電影中最偉大的存在。
就連《三體》的作者劉慈欣也說：我所有的作品都是對原版電影《2001：太空漫遊》的拙劣模仿！
提到電影《太空漫遊2001》，就不得不提一下它的導演庫布裡克，52年前，這位從此成為電影史上的偉大導演，迎來了科幻的一年，正如伍迪·艾倫所說，"導演萬神殿中最高的兩個座位屬于奧森·威爾斯和斯坦利·庫布裡克。"庫布裡克絕對是電影藝術界最耀眼的明星之一。
他一生中執導的電影大多都有不同的主題，從恐怖驚悚片《閃電俠》到反越南戰争片《全金屬殼》，戰争起義史詩《斯巴達克斯》再到探索人們獨立道德選擇和意志的《橙子》，每部電影無疑都有強烈的人文關懷，以及人性的冷酷表達。
在那之後的52年裡，對imDB榜單上8.4分高分的電影《2001太空漫遊》的解構從未停止過，它似乎有一種魔力，吸引了所有對未來技術和宇宙天空有強烈好奇心的人。
另一方面，《2001太空漫遊》以其晦澀難懂的無聊著稱，其蒼白的線條和莫名其妙的情節經常讓每個想要更多地了解電影内涵的人望而卻步。
但不可否認，《2001太空漫遊》是一部充滿哲學命題的傑作，配得上科幻先輩的地位，那麼到底該如何解構這部傑作呢？
從故事層面來看，《2001太空漫遊》分為四個部分，形成了一部史無前例的科幻史詩。
<h1級"pgc-h-right-arrow">01對人類起源的思考——曙光。</h1>
在電影《太空漫遊2001》的開頭，鏡頭聚焦于三百萬年前生活在草原上的一群猿類。猿類的生存環境極其惡劣，受到猛犸象和類似物種的深深威脅，這些都證明猿此時還處在生物鍊的底層，與今天的智慧人類相去甚遠。
而觀衆中幾乎所有人都會對這個開場部分的情節感到厭倦，因為從影片開始的10多分鐘裡，沒有人聲的白話或台詞，觀衆仿佛在看一部關于"動物世界"的紀錄片。
直到有一天，一塊黑匣子石闆突然憑空出現在猿類面前。在将劇情帶入轉折點的同時，也給觀衆留下了疑問：這是什麼盤子？有什麼用？符号是什麼？
首先，黑色石闆在整部電影中共出現三次，而每一次黑色石闆的出現除了起到進一步推動劇情的作用外，還象征着一股"未知"的力量，而這股力量的出現無疑改變了人類命運的方向。
黑石闆的首次出現，是人類起源的大膽想法：在黑石闆的"指引"下，猿猴喚醒了自己的智慧，它們首先揮舞着木棍，第一次使用工具，第一次學會了使用火，獲得了驅趕猛犸象的能力，争奪資源，猿類們得以在嚴酷的遠古時代生存下來，進化成了今天的人類。
于是，伴随着富麗堂皇的古典背景音樂，猿類的黑暗過去已經過去，一個新時代的曙光已經到來，這顆名為地球的小星球迎來了它的另一位主人——人類。
影片名字的暗示意圖，也可以在影片的史詩般命運的躍躍中看到：
《2001太空漫遊》的英文譯本是《2001：太空漫遊》，是西方古希臘的經典史詩，是古希臘文明的産物，是現代西方文明的寶貴遺産，主要講述英雄奧德修斯在人類社會早期階段的經曆，反映了政府在童年時期自然和變革性的勝利。
<h1級"pgc-h-right-arrow"在0.23億年内>地球上占主導地位的，星光熠熠的人類。</h1>
電影史上最偉大的蒙太奇之一誕生了，因為故事的第一部分以一個人的猿類領袖将一隻被征服的動物的骨頭扔向空中而告終，然後鏡頭變成了一艘宇宙飛船，在九天以上繞地球運作。
三百萬年的時間跨度，曆來的洪滄，人類的興衰，從古至今的繁榮，僅憑一個鏡頭的拐點，就完成了一場浩瀚而浩瀚的曆史文明變革，實作了時空的統一。
作為影片第一部的承辦故事，第二部主要講述了一個人成為地球的主人，來到宇宙，在月球上發現了一塊黑色石闆的故事。
在這部分故事中，沒有什麼比電影對太空技術未來的願景更令人驚奇的了。
一個别緻的摩天輪形空間站在一顆清晰的藍色星球地球的背景下緩慢旋轉。
從場景，機制，空間站上的角色到科學家登陸月球時穿的宇航服，相信我，你不會相信這是一部在美國成功登陸月球之前很久就上映的電影。
毫無疑問，《太空漫遊2001》定義了什麼是"科學"和"幻想"。
然後，一艘來自地球的宇宙飛船開始與空間站對接，載有一位名叫弗洛伊德的乘客，他來是為了突然出現在月球上的黑闆。
原來，月球上發現黑色石闆的消息還沒有在人類地球世界傳播開來，弗洛伊德被指令在月球基地調查此事。
這塊黑色的石闆在數百萬年前就被埋在了月亮下面！
《黑石闆》在故事的第一部分開啟了人類的智慧，充當了讓人類走出荒野，進入太空，沐浴在宇宙星辰中的"向導"，而在故事的第二部分，黑石繼續扮演着這樣的角色。
<h1級"pgc-h-right-arrow">技術與人性之間的博弈。</h1>
于是，第三部分的故事開始了，為了了解黑石集團向木星派出宇宙飛船的秘密，除了機組人員之外，還有一台名為"Hal"的智能電腦，操作着飛船上的一切。
人類文明已經走過了三百萬年的曆史，不斷使用創造新的工具，從原始的棍棒到槍支，從馬車到輪船，工具的合理性使人類有可能依靠技術飛向星海，探索未知的奧秘。
顯然，智能電腦哈爾最引以為傲的工具，是工具理性玩的終極産品，哈爾可以無休止地工作，能準确操控飛船的每一個細節，甚至陪船員下棋、聊天，甚至捕捉船員的情緒變化。
但有一天，這種備受信賴的"工具"兵變，哈爾殺死了沉睡的船員，設計殺死了另一名船員在維護這艘船時，隻有一名名叫大衛的船員幸存下來，他生氣地來到哈爾的神經中樞，哈爾關機了。
三百萬年前，當人類第一次掌握棍子時，它被用作自相殘殺的武器，身體選擇的殘酷法則使人類仍然擺脫了根深蒂固的動物本性，暴力，殺戮，殘忍......
核武器最初制造不是為了人類的利益，而是直接用于軍事目的，廣島、長崎的悲劇已經不可調和，科技這把雙刃劍給人類帶來了很多痛苦。
就像在電影《哈爾智能電腦》中，雖然人類高科技結晶的結果，但誰沒想到它會發瘋，也許它犯了一個錯誤，也許它産生了一種自我意識，無法分辨出誰是威脅，從某種意義上說，這部分故事隐含地表達了科技可以造福人類和毀滅人類的警示。
<h1類"pgc-h-right-arrow">04關于造物主，人類和意識。</h1>
誠然，這部電影的最後部分是一個令人困惑的故事，沒有鋪平道路讓每個觀衆都對大衛到達木星和他穿越星際之門的旅程感到困惑。
這部分必須與原版的2001年太空漫遊聯系起來，才能瞥見一兩個：
原來，黑石是造物主般的存在，是一種脫離宇宙的高階生命形式，不斷尋找其他具有智力潛力的生命，進行着未知的實驗。
他們不再受物質的限制，擁有造物主的一般能力，他們指向三百萬年前的人類，并把自己埋在月球上，等待着人類文明的未來發展才能在太空中進行，然後引導人類來到木星，在那裡九名死去的宇航員大衛成為第一個得知黑石秘密的人類。
最後，在黑石的幫助下，大衛變成了"星孩"——一種脫離物質形式的存在形式。
在這一部分故事中，庫布裡克沒有解釋大衛為什麼會成為"明星孩子"以及黑石的具體含義，而是讓觀衆去想象空間，伴随着璀璨的背景音樂，讓人更加向往宇宙的奧秘和未知。
二進制論認為，世界的起源是意識和物質的兩個實體，它們本質上堅持認為意識獨立于物質而存在，并用于調和唯物主義和唯心主義。
無論是導演有意還是無意，《2001太空漫遊》都充分肯定了二進制論，影片最後，大衛将明星孩子從身體中蛻變出來，以非物質意識的形式，正是對此的隐喻。
結語：
《2001太空漫遊》以史詩般的叙事廣度引出了發人深省的科學和哲學命題，也用精湛的電影技巧将人類的幻想科學搬上了銀幕，充滿戲劇性張力的同時展現出強烈的未來主義風格，讓很多科幻電影都在模仿，但最重要的是，它開創了人類視角次元來了解宇宙， 思維未知。