絲綢是纖維的紐帶，絲綢之路是文化的紐帶。絲綢是絲綢之路的原動力，敦煌是絲綢之路的鄉鎮。然而，由于曆史原因，這些塵土飛揚的遺骸，像寶藏一樣散落在世界各地，并沒有得到系統的整理。
但拼圖總是有美好的一天。作為絲綢藝術史上的知名專家，上海東華大學教授、中國絲綢博物館館長趙峰帶領敦煌絲綢研究團隊與世界各地文化文化機構的專家學者合作，對莫高窟發現以來出土的絲綢紡織作品進行了全面、系統、科學的組織研究， 包括數以千計的絲綢面料。
作為國家出版基金的一個項目，這部絲綢之路曆史名作《敦煌絲綢藝術收藏》，包含數百萬字，千餘幅圖檔，15張在東華大學"絲綢之路與絲綢藝術"論壇整體。全集以《英藏卷》、《法藏卷》、《俄藏卷》、《遊順卷》和《敦煌卷》等多卷的形式出版，填補了敦煌研究絲綢研究的空白。
從經驗上還原事物融合的曆史
"盡管通過戰争與和平，文化聯系充滿了痛苦和希望，但它們已成為歐亞大陸多元文化主義之間最重要的紐帶。趙峰的團隊走出絲綢之國的絲綢之國，用顯微鏡等現代化手段，從非常微纖維的結構走了一毫米的絲綢之路，1毫米到歐洲海岸，上海古代出版社敦煌西部地區的編輯部主任和編輯說。
收集的織物有力地證明，在西藏洞穴關閉之前的幾個世紀裡，中國西北部的絲綢貿易頻繁，敦煌位于繁忙的交通路線上。"敦煌作為絲綢之路的樞紐，據記載，其絲綢面料不僅來自東方，還來自中亞系統，例如使用維亞裡斯特平行工藝的'贊達尼氣-金'，并在薩特生産。而且，它們在敦煌非常有價值，主要用作書信封。
通過比較中亞體系的規格和技術特點，東華大學服裝與藝術與設計學院教授王樂指出，從唐代到第五代，現存的敦煌面料中有九種是中亞體系錦緞，一些中原流行的花卉圖案出現在面料上。更有趣的是，這幅名為《胡錦》的中國書的面料很可能是在中原地區編織的，模仿西方主題或具有一些西方風格。
不同尋常的是，《旅行卷》首次釋出了Luscant博物館收藏的獅子、格裡芬等動物主題圖案上的藍色夾子面料，也反映了當時東西方的文化交流。夾緊技術在唐宋時期很普遍，兩塊雕刻成凹凸不平的對稱花盤夾緊織物，用于紡紗和染色印花，在明朝之後丢失了。中國最大的敦煌絲綢收藏家——旅順博物館收藏的50多件"大槏藏品"首刊，并附有記錄、研究和修複地圖，不僅為國際敦煌和絲綢之路研究提供了新的資訊，也為國潮下的漢裝設計， 面料設計等服裝設計，面料設計提供更精準的模型。
為敦煌絲綢繪制最完整的拼圖
從當地的文字資訊可以了解，唐代敦煌綠洲曾經有過桑産業。雖然當地人能夠編織絲綢，但這個小區域的産品顯然不能滿足許多當地寺廟的需求，是以使用的絲綢基本上是外國的。敦煌看到文獻記載，當時這些絲綢面料主要來自各大中心城市，如河南、陝西、四川省等。
敦煌絲綢不僅是中國紡織藝術發展的巅峰之作，而且對後世的技術有着深遠的影響，在開放後具有重要地位。然而，由于文化和技術壁壘，自1907年流亡海外一百年來，敦煌絲綢面料的遺骸一直"在深藏未知中"，這一次終于有大量首次實物遺骸，再加上文書工作的比較研究。
"多虧了這些研究和出版的書籍，我們可以重制幾千年前絲綢和絲綢生産的複雜曆史，當時這些紡織文物成為大絲綢之路的象征和名稱。俄羅斯國家冬宮博物館館長米哈伊爾·彼得羅夫斯基（Mikhail Petrovsky）在評估這項研究的重要性時說。
最早出版的書籍是英國收藏，受到大英博物館館長尼爾·麥奎格爾等專家的好評，因為研究團隊始終嚴格遵循研究規範，對相關曆史書籍、作品和遺骸的對象進行橫截面比較研究，仔細擷取，前期出版的卷也更加充實和修訂。
法國國家科學研究中心東亞文明研究中心副主任佟偉也認為，法國的藏品實際上是針對Gemmy博物館和法國國家圖書館的Paul Birch的藏品，以及1909年中亞探險隊帶回的敦煌紡織品， 以及《桦樹》的首次完整出版和探險的收益，包括大量從未出版和最近修複的紡織品。
讓海外遺産成為數字回報
姬先生說："敦煌在中國，敦煌在世界。"2000年，東華大學和敦煌研究所成立了敦煌服裝研究中心，開始對敦煌絲綢進行全面、系統的研究，而2006年，趙峰和他的助手王樂第一次赴英國研究斯坦紡織品——塵土飛揚的海外100年敦煌藏穴面料遺骸的一步步解開。
這項工作涵蓋了廣泛的主題領域，并分布在世界各地。為此，華東大學發起并資助了中國絲綢博物館和大英博物館、維多利亞雅培博物館、英國國家圖書館、法國格梅爾博物館、法國國家圖書館、俄羅斯冬宮博物館、中國敦煌學院、旅遊順博物館等絲綢面料收藏。
作為國際絲綢之路絲綢研究聯盟的主席，趙峰和他的團隊花了15年的時間才完成了這個龐大的項目。"憑借紮實的工程背景、對古代面料的深刻了解和不懈的熱情，主編趙峰帶領國際合作團隊，對每一件面料進行詳細分析，還原部分碎片。倫敦大學亞非學院中國和東亞藝術名譽教授Weeda先生承認他的團隊精神，"普通讀者和專家都可以充分欣賞每種面料的高品質。"
東華大學出版社社長陳偉表示，全社會投入了精益編輯力，在取景布局上用大象的無形克制突出了遺産，營造出東方語境的審美品味。解放日報記者獲悉，他們将跟進數字媒體技術，從多個角度展示敦煌絲綢藝術的魅力，講述敦煌的故事，傳播中國的聲音，推動散落在海外的敦煌遺骸的數字回歸。
專欄編輯：徐瑞哲 文字編輯：徐瑞哲
來源： 作者： 徐瑞哲