徐曉紅和劉海粟一直處于熱水之中，他們的恩怨糾纏了半個多世紀。1953年，徐世安去世的那一年，徐某兩次寫信給時任文化部副部長周洋，談及劉海粟。
榮鴻軍告訴記者，他除了畫畫，還喜歡收藏名人來信。2003年，一次偶然的機會，"我買了一本現代藝術家寫給周洋的信集。徐的兩封信真的很令人驚訝。這兩封信直接指劉海粟的性格問題"。在一封信中，徐稱劉海粟為"中國奸夫"，并"抗議中國強奸劉海粟擔任華東美國學院院長"。在他看來，"劉海粟裝作叛徒，他的罪行是多麼嚴重，我姑姑不加評論，其民族精神的喪失，是事實。另一封信要求劉海粟坦白："上海的衰落和日本人有什麼勾結？你參加過什麼樣的敵人活動？您擔任過什麼職位？你有沒有偷過這些作品？（如果說模仿某人的作品不是盜竊）逐一列出。誰在賣形式主義？誰毒死了年輕人？是我還是他？誰是對的，誰是錯的？應對其進行嚴格審查"。
榮鴻軍說，為了慎重起見，他把信寄給石淑清、黃妙子、範增等人看，他們都認定這是真的。那麼，徐世宏為什麼要這麼做呢？劉海粟真的有這個東西嗎？為了弄清兩人沖突的真相，他開始收集曆史資料，拜訪藝術家，希望能揭開徐昕之間許多令人困惑的陳述。
來自文化叛徒名單
豐盛的榮弘俊于1945年8月23日在重慶創辦了周恩來在重慶創辦的《中國通奸文化名錄》，刊登在新華日報上。其中有周作人，排在第六位的是劉海粟。起初榮弘俊也很驚訝，但他仔細看了看，這不是政府的結論，而是一封讀者來信，随後報紙出版商潘彥年寫給讀者："我們想知道中國通奸朋友的方方面面，都把他們提出來了。榮鴻軍查閱了大量1943年和1944年的曆史資料，沒有發現劉海粟曾在王滬建的僞政府中任職的證據。隻有一位記者在報紙上寫道，他曾稱贊日本的"王道樂圖"，他自己也曾說過，他是1944年從南洋飛回上海的。"雖然證據不足以給中國人定罪，但劉海粟确實做了一些不成文和受歡迎的事情。他于1943年與Shaycho結婚，主要婚姻是與強奸陳斌和的日本男子結婚，而日本軍事首領河本太郎和高島廣志親自回家祝賀他。而當時，在戰争緊張的時候，抗日軍和平民的鮮血流進了艱難的歲月，他還在當年11月29日舉行了個人展覽，為日軍的行動。30日，《宣言》報道了這一事件。"對于這段曆史，榮鴻軍發現劉海粟的計時奇沒有，被省略了。榮鴻軍認為，"不能靠這份文化通奸清單，草率地定性為中國人通奸。"
劉海粟沒有給徐某上課
徐和劉海粟最初的争吵源于一句不知不覺的短語，這句話曾經在《新紀元》月刊上出現過："徐曉紅、林風炳等國内知名畫家......他們都是他的學生。"它最終導緻了中國現代藝術史上兩位重量級人物之間長達近一個世紀的争鬥。當時，徐曉紅看到這段話，于11月30日在《宣言》中發表公告，否認此事。榮宏軍通過了考試，劉海粟曾任上海畫藝學院（1921年更名為上海美術學院）副院長，徐世宏也上過學校，但他對學校印象不好，說連石膏模特都沒有，不到兩個月他就說再見了。劉海粟沒有給徐某上課。
徐曉紅與劉海粟有着悠久的恩怨曆史
在中國現代藝術界，徐曉紅和劉海粟是真正的藝術大師，但兩位大師的關系卻很差。劉稱徐曉紅為弟子，而徐則稱劉海粟為中國。
1. 徐曉紅寫給周洋的兩封信
除了繪畫，作者玉玺還收藏了世界名著。在作者收藏的衆多信件中，許志永在 1953 年寫給時任文化部副部長周洋的兩封信比較特别，徐書信稱劉海粟為中國。那麼，許志永的指責是否有充分根據呢？
下面，這兩封信的原附錄如下：
這些信寫于1953年，也就是徐去世的那一年。徐某直接呼喚劉海粟為"中國通奸"，引起了我對徐某與劉海蘇關系的擔憂。
有人說，徐曉紅和劉海粟代表了中國現代藝術史上的北京和海派，是以兩人之間的争鬥背後是北京和海派兩大畫派之間的争執;但在我看來，對繪畫之争的解釋是無效的，因為如果說畫派的根源，兩個人都來自江蘇，而且都曾在歐洲學習過，所謂之争，而且藝術風格也不同。文學上的輕談更是談不上，畢竟徐曉紅在藝術界推廣了很多冉冉升起的新星。
周洋先生：
日前，為了抗議中國強奸劉海粟擔任華東美國學院院長，我采訪了并寄了一份長長的備忘錄（并附上了兩卷劉國的畫作）。現在的意義還是不夠，然後說如下：
劉海粟作叛徒，其罪行是多麼嚴重，姑姑不加評論，其民族精神的喪失，是事實。這是我國人民最輕蔑的，所謂"雖然孝子孫，百變不"的污點。然後，劉海粟抄襲别人的作品，蒙蔽了人，鐵證如山，為了清除文藝界的不良作風，這是一個典型的事件，最後我應該堅持抗議！願我認識先生...
真誠地
敬禮
徐曉紅
6 月 5 日
周洋部長：
今天，劉海粟先生談起舉辦座談會，讓劉海粟複審，我回過頭來覺得沒有必要，因為這可能變成像劉海粟在上海自吹自擂的"複審會"，并不能解決問題。我認為應該要求他承認以下幾點：
（1）上海淪陷與日本人有什麼勾結？你去過一些這樣的敵對活動嗎？您擔任過什麼職位？
（2）完全盜竊（抄襲）偷走了（哪個）一些作品？（如果它不算複制某人的作品）逐個列出它。
（3）誰在賣形式主義？誰毒死了年輕人？是我還是他？誰是對的，誰是錯的？應對其進行嚴格審查。
以上所有要點必須在一周内交給文化部，如果他能誠實守信，我同意寬大處理。如果他也隐瞞或辯護，證據不足的問題很嚴重，文化部應該嚴格調查調查，我想先生可以同意。我将繼續收集材料，在他認罪期間不會發表。
徐曉紅頓頭
7 月 8 日
20世紀20年代，劉海粟在巴黎拜訪了伯納爾
2.劉海粟作畫激發軍民抵抗
那麼，劉海粟真的是叛徒嗎？
事實上，在抗日戰争開始時，劉海粟表現出了中國的責任感和愛國熱情，他的畫作成為那段曆史的證明。
1936年，張學良和楊虎成發動了震驚中外"西安事件"。劉海粟感受到了這種感覺，制作了民族畫《老虎圖》，表達了全國人民停止内戰、團結抗日的共同願望。
1937年上海戰役開始時，劉海粟感受到了"800強人"的英勇抵抗，即興創作了油畫《四排倉庫》，極大地鼓舞了軍隊和人民的戰鬥精神。
1937年10月11日，上海淪陷。位于上海美術學院（上海美國學院）的特許經營區就像一座孤島。1939年1月25日，劉海粟帶領上海美籍師生在上海大新公司四樓畫廊舉辦"上海美國師生救濟兒童畫展"，展出作品421件，籌集2000多元，為兒童懲教所建造了三棟宿舍樓。
可以看出，劉海粟是抗日戰争初期上海藝術界的代表。
3.劉海粟拒絕成為王滬甯僞政權的"教育部長"
1939年底，汪精衛在日本軍隊的支援下，墨墨出擊，為即将成立的僞"中華民國國民政府"尋找人才。于敏義（前國民黨元老，王全璋僞政權的主要成員）邀請劉海粟擔任僞教育部長。這在劉海粟的許多傳記中都提到過，劉海粟以"不懂政治"為由拒絕了。
劉海粟對這段曆史的回憶，記錄在劉海粟的學生讀物《渤海》中：
"餘敏怡也是我的一個非常好的朋友。當他陪我去看王經緯時，王景偉問我，你覺得我會通奸嗎？我說你當然不會，你也是愛國的！但如何拯救國家，但要仔細考慮...當他（王景偉）來找我，我說了一大套大話來拯救國家......這個男人的言語能力很好，長相漂亮，說實話我被他感動了，答應做一些教育性的事情。因為無論形勢如何發展，教育永遠是最重要的。"
是以，劉海粟當時并沒有拒絕王經緯的邀請。後來，劉海粟沒有為王經緯工作，因為幾個答應為王京政府工作僞政府的人，已經被特工暗殺，人身安全得不到保障。于是，劉海粟匆匆離開上海，去了南洋。
劉海粟一開始是為了躲避災難，一去南洋。上海美國學院副校長謝海燕有一個朋友，是印尼華僑領袖範曉石。範曉石曾對謝海燕說，南洋僑胞打算邀請國内著名藝術家到南陽舉辦展覽，籌集資金支援國内抗日戰争。在謝海燕的介紹下，劉海粟和範曉石相識，并約定舉辦一個展覽。
此時，1939年底，抗日戰争形勢日趨緊張，劉海粟抵達南洋登上"千葉"号郵輪，經過短暫的準備，劉海粟在印尼雅加達舉辦了"中國現代名畫展"，1940年1月20日，共有396幅中國畫展出。後來，他前往萬隆等地舉辦繪畫展，所得款項被交給當地華僑協會管理，直接送到貴州紅十字會前線的抗日戰士......
4.日軍機接劉海粟回上海
然而，劉海粟終于開始與日本人互動，并于1943年乘坐日本軍用飛機傳回家園。對此，劉海粟本人表示：
"1943年5月20日，日本人用軍用飛機把我從南洋送回上海。很難。像我一些最好的朋友吳虎帆、錢薄鐵、林康厚，過去也曾大量以同樣的方式投下過。但也要原諒他們，他們不是壞人，他們很弱，看着日本人這麼強大，關心他們......"
"當日本軍部派一架軍用飛機把我送回去的時候，很多人都不明白，劉海粟一定是賣了他來幹一個窘事。有很多誤解，我不在乎，讓他們談談。你越是無法解釋這種事情，它就越不清晰。但内心的痛苦是可怕的。我寫了一首詩，哦 - 這太棒了！中間有兩句話，"世界不知道英雄的臉，互相竊竊私語，互相嘲笑"。還有一首歌是畫上的标題，"天涯獨自一人，眼淚從群裡流出來;"
劉海粟回到上海後不久，他與他在印度尼西亞遇到的一位富商的女兒夏一町結婚，日本進階軍官川本方太郎和高島太郎來到門口。
對此，劉海粟說："結婚了，不去。兩位最重要的人物，川本太郎和高島太郎（日本進階軍官）回家祝賀自己。我沒有邀請他們參加婚宴，他們轉向我吃晚飯。當我說我不想出去時，他們叫了一桌酒到我家。你好！他們來吃飯、喝酒，其他的話都不敢提！我也沒有提到它。"
雖然劉海粟說，與日本軍隊和王晖僞政權的人隻是吃喝玩樂，"他們有一顆善良的心，交朋友可以，但我想出來為他們做事不能。劉海粟也反複強調："中日軍派我兩次寄錢，我都沒收到。我非常堅持這一點。如果你拿走他們的錢，證明你完全被他們收買了，你真的成了叛徒。從上海開始，王景偉給我補助金，我也不是一分錢拿。于是我當時很強硬，徐沙洪他們說我是叛徒，我告訴他們要拿證據，他們拿不了。"
5.文化界仍有兩個争論
關于劉海粟是否是叛徒，文化界還有兩種論斷。
一是劉海粟是中國通奸者，證據主要有兩點：一是周恩來主持的《新華日報》1945年8月23日刊登了《文化通奸名單》，第六條是劉海粟，下面有文字："這位太平洋著名畫家在南洋事件發生後，被敵人的虛假欲望所誘惑， 在水下，公開向僞記者大聲疾呼，贊美'日本大帝'道王'。""
第二，1943年11月30日，《上海宣言》刊登了《劉海粟書展，昨日活動預告》的消息，由劉海粟的朋友張毅鵬（王毅瑜檢察長）舉辦，林義厚、陳斌和、著名大人物，以及入侵日軍的津田中将、延達中尉、川本佐藤等。而且，劉海粟和夏一町結婚隆重，還被大佬強奸陳斌和當主婚時，參與者大多是日本軍政官員和一些大姸通奸。
反對者認為，新華社的"文化與通奸名單"不可靠，理由是"讀者來信的性質"。此外，在1945年8月23日的《文化通奸名單》之後，該報的另一家出版商潘燕年寫了一篇《緻讀者》："我們想知道中國通奸朋友的方方面面情況，都把他們提出來。"
有人認為，八年的抗日戰争，形勢十分複雜，加上内陷地區和陷害地區的溝通困難，這種大規模的公開，絕不能作為人們讨論的主要依據。而且，在抗日戰争期間，劉海粟不得不到南洋展覽為抗日籌集資金，至于他為什麼與日本人握手并成為日本軍隊的客人，那是因為當時劉海粟為了在三明治中生存，最後的手段。該報關于劉海粟的親日文字是日本的主動行動，旨在營造親和氣氛，迫使劉海粟效仿。
徐曉紅和劉海粟，兩位中國畫巨匠，藝術軌迹，名聲功橫溢。兩人之間中國藝術史上的一起公開案件，以兩封信的出現，再次引起轟動。
"這兩封信，我看着洪傷心寫的，沒想到能留住。徐夫人早年的妻子廖景文展開了她面前的信箋，告訴《中國新聞周刊》。
這是兩封用毛筆寫成的私人信件，紙上斑駁，筆迹清晰
周洋先生：...日前，我曾采訪過劉海粟先生，抗議任命劉海粟為華東美國書院院長......"
周洋部長：今天劉海粟先生将舉行座談會，對...我認為應該要求他承認以下幾點：（1）在上海淪陷期間與日本人有什麼勾結......"
獲獎者周洋當時是文化部黨委書記、副部長。
信的結尾：徐曉紅。
六年前，這兩封直接譴責劉海粟為中國的信，偶爾被收集這些信件的年輕畫家榮鴻軍拿到，後來在他的書中公之于衆。
徐和劉海粟在中國藝術史上的公開案件，随着兩封信的釋出，又引起了轟動。
劉海粟是叛徒嗎？
1953年，第二次文學工作者大會即将召開。"省級報紙的榜單，我記得上海的第一個榜單是劉海蘇。蕭紅當時是美國協會的會長，看到劉海粟的名字，立刻提出抗議。廖景文靠在沙發上，描述着這些信件的背景。在徐某看來，當時關于劉海粟的通奸行為一直沒有說清楚，作為文藝界的代表是不合适的。
"中國人通奸，那是新華社的事情，第六個中國人通奸啊。"但這是徐按照組織程式對問題的回應，絕不是文化大革命中的那種小報道，"80歲畫家楊賢傑告訴《中國新聞周刊》。
楊先讓名的新華社，1945年8月23日出版《中國通奸文化名錄》，第一篇是周作倫，第六份是劉海粟。當時，新華日報由周恩來主持，之後研究人員将其作為劉海粟作叛徒的證據。事實上，這份叛徒名單是由讀者提供的。"我們想知道，中國叛徒的各方朋友都把他們帶了過來，"該報的出版商潘彥年在《緻讀者》中寫道。
"這實際上是讀者來信的形式，但這還不足以證明它的合理性。信件收集者榮宏軍告訴《中國新聞周刊》。不過，楊先讓不同意這種說法，"讀者認為誰是叛徒，投稿，報紙出版，就意味着報紙承認了，報紙才有責任。"
在抗日戰争初期，劉海粟作為上海藝術界的領軍人物而廣受歡迎。早在1936年，他就創作了"老虎地圖"，以表達停止内戰和團結起來對抗日本的願望。而1937年，在著名的"800強盛會"之後，劉海粟根據楊惠民的事迹，創作了"四排倉庫"，激發鬥志。直到1939年初，劉海粟還利用自己的名氣，帶領上海美籍師生在上海舉辦義賣會，為難患兒童教養院籌集資金和捐款。
然而，到1939年底，情況發生了變化。當時，汪精衛在日本的支援下，開始為即将建立的僞政權尋找人才。王經偉的助手于敏義邀請劉海粟擔任教育部長。在劉海粟的簡單傳記《渤海》中，劉海粟自己回憶道："于敏義也是我的一個非常好的朋友。他陪我去看望王景偉。王景偉問我，你覺得我能做奸淫嗎？我說你當然不會，你也是愛國的！......這個男人的言語能力很好，長相漂亮，說實話我被他感動了，答應做一些教育性的事情。但在那之後，劉海粟發現，大多數為日本僞政府工作的人都被抓住了。是以，他決定趁着在印尼的展會上避開南洋，不服侍王僞政府。1939年底，劉海粟将雅加達賣畫的全部收益捐給了抗日軍人。上海在繼續向新加坡過渡的過程中下跌。從那以後，劉海粟的生平記載就模糊不清了。根據希瑟女士的書《大海大傳——渤海一滴水》，劉海粟躲藏在一家油廠，後來透露了自己的身份，在日軍的護送下乘飛機傳回上海。
後來，劉海粟自己回憶道："1943年5月20日，日軍機把我從南洋送回上海，我一直很固執，這是一場鬥争啊！一開始日本軍部派了一架軍機送我回去，有很多人不明白，認為劉海粟一定是出賣自己做了中國通奸。有很多誤解，我不在乎，讓他們談談。"
劉海粟回到上海後不久，他娶了他在印尼遇到的一位富商的女兒夏一町，婚禮由當時著名的中國通奸者陳斌和主持，而日本進階軍官川本方太郎和高島則來到門口。後來，劉海粟回憶說，"我結婚的時候沒有邀請他們吃飯，他們轉過身來邀請我吃飯。同年11月，土地淪陷時，劉海粟在上海舉辦了一場展覽，由王的僞政權法務大臣張瑜鵬組織，日本軍方進階官員到場祝賀。
這段曆史在1949年後由徐曉紅重新引入，寫進了給周洋的信中。徐說，"劉海粟作叛徒，其罪行是多麼嚴重，我姑姑不置評，其民族精神的喪失，是事實。如果他能忠心耿耿，我同意寬大處理。"
據廖景文說，周洋沒有回信，但為此目的與徐曉紅會面商量。此後不久，徐璋去世了。"洪悲痛死後，我被告知，在溫朝中期的決裂期，周總理也找到了華東的頭，批評他們說："你們為什麼要這樣提拔劉海粟？
徐曉紅是劉海粟的學生嗎？
徐與劉海粟的恩怨并不是一時的憤怒。早在20世紀20年代，還是年輕畫家的徐和劉，就已經為他們的争吵埋下了伏筆。
多年來，劉海粟多次說許志永是他的學生，徐某從未承認過。對此，廖景文說，"難過洪看到上海畫藝學院有非常好的師資和裝置，就去了。但後來傷彪告訴我，隻有不到10名學生，連石膏模特都沒有，拿一幅挂在牆上的印刷畫讓他們參觀。因為什麼都學不了，不到兩個月，傷心的洪走了，學費退不了。他從未見過劉海粟。"
1912年，劉海粟從父親那裡帶着200銀元來到上海。當時，受外交運動的影響，年輕一代渴望西方政治、經濟和文化。在新文化的影響下，許多新學校相繼出現。當劉海粟來到上海時，他與朋友一起創辦了上海畫藝學院，當時劉海粟隻有17歲。
随後，劉海粟在上海釋出了招生廣告，并親自撰寫了辦學宣言，内容涵蓋東西方文化、藝術責任雲。不可避免地，這所由一名17歲少年創辦的學校遭到了社會各界的廣泛嘲笑，但與此同時，批評也越來越受歡迎。這時，還在宜興徐沙洪去上海。
據徐曉紅和劉海粟研究員王震介紹，劉海粟學校的第一批學生是10人，沒有徐曉紅。"徐先生在學校已經待了兩個月左右，也就是說，他不會說再見。據王震介紹，徐某兩個月的學習是一種選擇，而不是劉海粟教授的選擇。
在1932年11月3日的《宣言》中，許曉紅發表了個人告示，被诟病為"野雞學校"。"醫院既沒有解剖學，透視，藝術史等重要科目，半石膏模型也沒有......當我不到二十歲時，從田野裡，被廣告迷住了......這篇文章中有一本雜志稱我為劉某弟子，鄙視這所野雞學校的人是以不承認所有人都是老師。"
這封信被報道後，劉海粟很生氣，第二天，在《宣言》中發表了《劉海粟的啟示》，說："......造成徐某某的憤世嫉俗，不惜一切代價責罵...圖檔藝術學院，即美國的前身，當時，蔑視歲月不弱冠，艱苦經營，需要知道，在中國創作石膏模型和人體模型，那是為圖檔藝術學院經過幾次艱苦的鬥争，為中國人所知......這不是徐可以抹去的。"
這支口筆掉了下來，劉海粟創辦學校20年後，徐曉紅去了上海。徐和劉都成為了知名藝術家，分别經曆過歐洲旅行和留學後去過法國。劉海粟被當時的上海市長稱為"我們國家新藝術的上司者"，徐将西方現實主義引入中國。兩人在名利上是平等的，實力是平等的。
在法國學習後，徐将逐漸被西方抛棄的現實主義帶回中國，用正确的視角和解剖技術改變了中國畫。當時，中國的戰争還頻發，國内藝術水準普遍偏低，徐世宏選擇最傳統的手法帶回中國，有現實的背景考慮。與此相反，劉海粟在遊曆歐洲後，由于外向型和對新鮮藝術的輕松接受，迅速接受了印象派和野獸派。徐和劉之間的藝術差異也出現了。相比之下，徐對原作和基礎更重要，劉對概念和意識更重要。兩人南北分化，在各自的影響下，有弟子聚集在一起學習繪畫，也漸漸産生了與藝術截然相反的觀點。
在徐曉紅的第二次《宣言》開篇，直下戰書，讓劉海粟"先洗骨頭，除了驕傲、親和力，用心，十年，我不假。""從那時起，兩人公開交換邪惡，開始了長達數年的鬥争。
"當時兩人都很年輕，徐曉紅比劉海粟大一歲，沒人說服任何人。兩個年輕人在上海相遇并互相嫉妒是可以了解的，也是不清楚的。"楊先生先說。這樣的比賽一直持續到1949年，當時徐和劉在藝術界都擔任着重要的職位。劉海粟的名字被列入第二屆文化大會代表名單後不久，許志永寫信給文化部抗議。
周總理是否調解了兩人之間的沖突？
由于徐和劉在藝術界的地位和影響力，1949年後，進階政府和兩人有了更多的接觸。劉海粟在回憶錄中多次提到周恩來總理與他的談話，并着重回憶起一整夜的長談，而長談的一個重要部分，就是周恩來調解徐與劉海粟的沖突。劉海粟在《尊重曆史，展望未來》中寫道：對這個問題最了解，也是最關心的，還是我們敬愛的周恩來總理。1952年，他在北京與我交談，從8.m到1.m，"你們的團結關系到中國新藝術事業的宏偉規劃，"他認真地說。傷洪病了，氣質容易不耐煩，你有老友情，也有長輩的氣質，去了解他。在他的傳記《渤海》中，劉回憶起1954年周恩來對他的采訪。在傳記作家希瑟寫的一本書中，劉海粟回憶起1953年的采訪。前幾天周恩來的年度表上，此事沒有記錄。"周總理遇見劉海粟這件事絕對沒有！"廖景文有點激動，"周洋說，1953年，當他看到《悲鴻》時，劉海粟去北京見周總理，但總理沒有時間見他。"在楊賢吉看來，周恩來調解徐，劉沖突純粹是劉海粟捏造的。1954年，楊賢與劉海粟發生了關系。當時，楊緻遠首先讓作為北京三大藝術代表之一到上海參加華東美術家協會會議。當時拍照還是奢侈的，楊先讓别人說話用素描來記錄。劉海粟說，"我一滄海一粟，高高在上，人民與勞動人民分離。我将來會改變主意。在素描螢幕上，劉海粟站在人群之間，楊先讓他記下自己的演講。對于周恩來和劉海粟的關系，名著兼畫評師謝日留曾經有過一張紙條。謝日留曾在上海博物館向周恩來講解過一些古畫。據謝日留回憶，當上海博物館館長沈志宇提到他曾是劉海粟的學生時，周恩來怒氣沖沖，拍了拍桌子，說："你告訴他（指劉海粟），政府的門是開着的，要他複查坦白！"這應該是反右（事情）的前兩年。"徐和劉海粟的恩怨已經将近百年了，現在知道徐和劉海蘇互動的真實人物大多老了。原華人協會黨委書記、劉海粟的門衛王偉在90多歲時也無法接受采訪，劉海粟的女兒劉琳也曾向媒體公開表達個人觀點，稱"我認為，先輩們的冤情在曆史上是衆所周知的，曆史有自己的結論。有些人，看到一些資訊并願意發表評論，這是他的自由，我沒有時間幹涉。曆史總是回歸其原始目的。更清晰的是自我清除，無需擔心。"因為徐沙洪死了，劉海粟的冤情還沒有結束，廖景文的心一直沒有平靜下來。之後，劉海粟擔任行政職務或舉辦展覽的新聞，大部分都會由廖景文撰寫抗議。今天，劉海粟去世了，廖景文也已經八十多歲了。"劉海粟死了，我再也不用寫信了。"廖景文說。
徐世宏罵劉海粟上海平面藝術學院"太純野雞學校"
中國兩位藝術大師----徐曉紅、劉海粟，他們之間到底是怎麼回事？
1912年11月，劉海粟逃往上海，與弟弟吳世光一起創辦了上海畫藝學院。龍劉海粟1歲的許曉紅，跟着"宣言"上的招聘廣告來參加考核。
1987年7月25日，劉海粟在新加坡獅城接受《明報》采訪時回憶起過去："徐曉紅和朱偉珍，王紀元班，在學校的時候，我非常喜歡他，雖然他的家很窮，但很辛苦，古文根很好，文章也寫得很好。我們經常一起去郊區寫作，我畫油畫，他跟着臨沂，我畫水彩畫，他也跟着畫畫。是以堅持了半年左右，有一天，他忽然沒有說再見，連續三天沒有音響，真是令人擔憂。後來，我才知道他去上海首屈一指的哈同花園為他的上司姬哥美畫像。通過園主，他結識了很多當代文化、名流，還崇拜康佑你當老師，走進姜碧薇的家，然後在蔡元培先生的全力支援下，最後去法國深造。劉海粟感慨地說："學生好，老師好，我不在乎這一代人的名字。或許，彼此的世界觀和藝術觀是不同的，不同的思想，不同的起源背景，是以彼此都有源頭，但發展出"不滿"，這一直我一直沒有預料到。"
半個多世紀的筆戰已經蔓延到藝術界
1927年，徐先生出國留學回國，不久後受雇于南京中央大學藝術系。同年，劉海粟于1931年回到上海，赴歐洲留學。
1932年10月15日，上海市政府舉辦了劉海粟歐洲旅遊作品展。在他的歐洲之旅之前和之後，共展出了225幅畫作，盧浮宮繪畫和中國畫。
超過110，000名來自各行各業的參觀者參觀了展覽，這在國内外引起了轟動，并成為藝術界的重大事件，這也引發了一場影響中國畫界半個多世紀的争論。這場辯論的導火索是一篇現在可以發表在《新紀元》上的文章。文中有一段話說，"劉海粟和徐曉紅這對師生因為早年在藝術之路的早期，遇到了蔡元培這樣一位熱愛才華的老師，他們的藝術之路會如此輝煌，相反，會是一種不同的面貌。"
他認為這篇文章是對他的侮辱，并于1932年11月3日在《宣言》中發表了"啟蒙運動"，稱上海平面藝術學院為"純野雞學校"。"現在已經有某個人作為文字，把我稱為劉某人，不認識劉某某也這野雞學校的人？"這所野雞學校裡被鄙視的人，固執地不承認所有人都是老師。徐還指責劉海蘇"流氓西都，隻學吹牛"，這段文字激怒了劉海粟，他以同樣的形式向悲鴻緻敬，稱許曉紅為"藝術紳士"，并表示"美國二十一年來在國内外生活，影響着，已經成為時代思想的潮流， 沒有一兩個人能愛惡的生與死。"
《宣言》還發表了曾經被稱為"啟示"的内容。"在我認識劉海粟先生之前，我就認識徐先生了，我們彼此是朋友，我們都很瘦，"他說。文章中沒有對徐先生的侮辱。這開始了。"
乍一看，這場辯論不是師生之間的争鬥，而是藝術派系之間的争鬥。一瞬間，它成為媒體的熱點新聞，引起了藝術界和知識界的廣泛關注。
11月19日，許世宏再次在《宣言》中發表《啟蒙運動》，輕蔑的言辭更是雪上加霜。阮不如（除非撒謊），畫畫的事情有潛力做，先洗普通骨頭除了驕傲，親陶辛苦幹，等十年。我不做虛假的指控。（乞求媒體原諒我的魯莽，罪惡，罪惡。）
劉海粟看到了這第二遍"，咽不下這口氣，還把筆和傷心的洪對立起來。這時，他收到了兩封信，一封是北京大學詩人梁宗軒的來信，另一封是蔡元培先生的來信。他先讀了蔡元培的信。蔡在信中說，讀了他和傷心的洪在報上的筆墨訴訟，很不高興，勸他不要和傷心洪一般有見解。"通過與他争論你目前在藝術界的地位來提高他的地位難道不是正确的嗎？"哥哥有很多工作要做，為什麼要把精力浪費在閑暇上呢？梁宗軒的信很長，是對他作品的系統回顧，其中寫道："志墨讀了你的《巴黎聖母院日落》，驚呼道：'你的力量已經超越了畫外'如果我在場，我會回響：'不，你的畫已經進入了畫的神秘化！換句話說，你的畫被摸索了，然後堅定了。并以滿足的精神，通過力量的沖動和崇拜的力量征服和實作。"
這兩封信，還是像兩個糊冷卻器，讓劉海粟冷靜下來，他問自己：罵人、強奸、不承認什麼？為什麼你必須得到别人的了解？他坦白：我太生氣了，用不了東西，甚至來來回回地"藝術紳士"來哀悼洪！即使他不承認自己是我的學生，即使他剛來上海的時候沒有來過我校，但他畢竟是一個有才華、勤奮的藝術家，我們應該摒棄門戶的理念，共同努力，與中國藝術産生共鳴。羞愧，羞愧！我必須找個機會和他談談。劉海粟把他剛才寫的辯論文字的一半揉成一個球，扔進了紙籃裡。
1952年，上海美國書院、蘇州藝術學院合并為華東藝術學院，劉海粟被任命為校長。
1953年夏天，周恩來總理邀請劉海粟到北京，并在劉海粟百忙之中送往他的住所。親切地說："你在這項工作中為很多民辦學校樹立了良好的榜樣，你成立幾十年來上海對祖國的特别貢獻，我代表政府感謝你！""
總理還對海粟說："徐曉紅先生上司的中央美術學院的教學，也有很多創新的表現。并詳細介紹海蘇，說："你們可以互相學習。"
海粟點了點頭，道："是的。我很欣賞徐老師在藝術教學中的'外來供華人使用'和'古代大師與現在使用'政策，他為培養藝術人才做出了傑出貢獻，我很欽佩他......"
周總理滿臉滿意足，道："有人曾經對我說，你和徐先生很久沒有在一起了，有一個隔膜。我當時是認真的，不相信外界的傳聞，劉旭先生都是藝術家，過去有一個命運，外界猜測不明。我們還要依靠兩人的團結合作，新中國的藝術教育要迎頭趕上，團結就是力量！"
劉海粟連回應道："沒錯，因為我和洪傷的藝術道路和生活環境不同，而且長期不在一起，我們的關系疏遠了，有一些誤區，當時，我們都年輕富足，有些初衷，現在想來，很無聊。我非常希望悲鴻能夠放棄過去，我們團結一緻，南北兩北，為新中國藝術産業的發展繁榮培養更多更好的人才。"
周總理高興地說："你的态度很好，我會做這個工作的。"
劉海粟說："我是一個來自舊社會的畫家，有很多地方可以改革和學習，傷心洪對共産黨的尊重和信任早在中華人民共和國成立之前就開始了，他有很多地方讓我學習。"
"你們互相學習！"周總理還鼓勵他說："你們都為美術事業做出了貢獻。你們的團結關系到新中國藝術事業的發展。徐先生病了，氣質容易不耐煩，你得了解他。你的負擔很重，國家需要你，你可以過上長壽健康的生活，中國美術和繪畫行業的發展有可靠的條件。"他們談論了淩晨1點，從晚上8點開始.m。
海粟離開北京前，周總理召見了徐。廖景文女士也在《徐曉紅的一生》中描述了這次會面。
徐向周總理彙報了第二次全國文化大會的籌備情況。周總理在藝術界代表名單上沒有看到劉海粟的名字，意識到徐曦之間的誤解和隔閡仍然存在。周總理沒有說，但劉海粟對徐沙沖的贊揚和肯定被轉達給了許世宏。徐立刻明白了周總理的意思，說："總理，我知道你希望我們的藝術界團結起來，這也是我的意志。但團結不是團結，有原則。我認為畫家的性格非常重要。""你不能因為你有畫家的頭銜而貶低你的性格，特别是在土地淪陷期間，藝術家的民族精神應該是第一位的！"他說，他非常高興來到這裡，"總理，我認為藝術學校上司層的任命應該考慮道德和有才華的人！""
總理明白自己指的是誰，回答說："徐先生，你說得對。在任命美術學院院長之前，我們進行了仔細的研究。希望你們的主席在促進畫家之間的了解和交流方面做更多的工作，對一些畫家的經曆進行詳細的調查和研究，不要僅僅憑道聽途說就得出結論，請錯過組織，希望你們的藝術界加強團結合作， 一切都以培養新中國的藝術建設人才為重點。
徐曉紅很尊重周總理，徐曦的關系，相關聽了黨的話，他點了點頭，轉了個話題，談起了中國畫的繼承、借鑒和發展問題。"素描是所有造型藝術的基礎，"他說。總理贊許地點了點頭，說："所有的藝術都應該與時俱進，停滞不前，沒有生命。"
一個月後，9月26日，劉海粟在上海的電波上得知徐在二次溫朝突然去世，傷心欲絕。他給肖建華寫了一封由衷的悼詞，說他走得太早了，他的去世是中國藝術界的一大損失。葉先生說，他的文章的意思是在吳繼子墓前挂了一把劍。
1994年8月7日，劉海粟去世，随着兩位中國畫家的古作，藝術史上著名而神秘的冤情故事應運而生。
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