文/馮海濤 畫作/盧建民
不知道大家有沒有發現“潮”這個字，出現得越來越小了，而且是不是還發現，幾乎忘記“潮”曾經的火爆。就是前段時間的“潮流藝術”也是昙花一現。這是為什麼呢？難道是我們的思維，我們的激情，我們的年輕人都喪失了對新鮮的認知和叛逆的行為了嗎？這顯然不是的。那麼，到底是什麼原因讓“潮”不再潮了呢？是誰會進步了，是我們國人的整體修養提高了，是新時代的年輕人，已經跨過了由封閉到開放，形成的那種無節制的自由為自由的認識。真正地做到了自由由心，而不是被人為設定的自由綁架，認為叛逆形成的審美認識為自己所追求的。把一些文明架構外的自由作為自由了。在這種情況下，所謂的“潮”也就變成了笑話。
盧建民作品
曾經的港台風、日本風、南韓風所形成的潮流，而造成了自改革開放後，出現了許許多多的奇裝異服，和形形色色的無審美的造型，在這種各種風的加持下，一代代的年輕人，把“潮”作為了年輕的象征。甚至在所謂的“當代藝術”的概念下，出現了許許多多畫和美無關的畫作的所謂藝術家，隻要拿着顔料拌一下，往油畫布上一潑就成為了藝術品，把人來個支離分解、扭曲變形，就成了經典的當代藝術品。稍微好點的，利用一些科學手段，在經過一些設計，組成一種原先沒有過的畫面，就把這個當作當代藝術。在這種審美和藝術的氛圍中，八零後、九零後、零零後都在審美認識上出現了偏移。
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當然，把這些各種風和所謂的當代藝術産生的确是五零後、六零後和七零後。可以說，這個把“潮”字灌輸給我們的人，整整的禍害了我們六七代人。當然，也離不開那些認為自己找到了自由，發現了藝術的新大門的人的助纣為虐。“潮”的影響力，整個的影響了我們六七代人，也在這種幾十年的思想灌輸下，我們的管理者和文化工作者，也把“潮”當作了一種藝術形态和文化。是以，提出了一個名詞“國潮”，想用“潮”來帶動我們的文化，來提高國民的文化自信。可是，他們在宣傳“國朝”概念時，卻沒有去深度的思考“潮”已經經過時間的檢驗，不再能夠麻痹和愚昧我們，新時代的年輕人不買單，被麻痹、愚昧的人也清醒過拉來了！這也就是為什麼“國朝風”一晃而過，沒能形成任何的社會現象的原因。
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至于，那些借用潮流藝術，玩概念，想割一波韭菜的僞藝術家們，也就喊了個口号。可以說就是一聲雷響，沒見雨點。“潮”的沒落是注定的，隻是時間的問題。因為，文化就是文化，給文化加一個快餐，又或者任何的修飾詞，其都不是文化，是以，其幹不了文化的事。就是熱也就熱一陣，這個風隻要結束，想再給文化加個字首字尾，除非世界格局的大洗牌後，被強權的灌輸，否則，文化的自信，是無法撼動的！
盧建民作品
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