規範精緻的樣闆——元代顧祿《詩帖》賞析

原标題：規規矩矩寫字——顧祿《詩帖》

元代的顧祿雖然不以書法成就為後人仰慕，但是，他一步一個腳印走進了書法藝術殿堂，就像他作文章一樣，樸實中展現精微，缜密中呈現潇灑，為我們學習書法樹立了很好的榜樣。在書法藝術的道路上，忽視規律走“快車道”，結果總不盡如人意，正所謂“欲速則不達”，徒費功夫了。

顧祿，生活在元末明初，字謹中，上海松江人。少有才名，嗜酒善詩，才情浪漫，有“西京詩博士，一代酒神仙”之美譽。顧祿善詩歌，有《過鄱陽湖》詩一聯道：“放歌今日容豪客，破敵當年想至尊。”這幅對聯傳到朱元璋耳裡，頗有共鳴。朱元璋産生了濃厚的興趣，叫他把寫的作品都送來看看。讀後，朱元璋更加贊賞，越加喜歡，在便殿牆上挂了幾幅顧祿的詩。

有人說顧祿住的房子為雲巢，他回複說：“我本雲間人，夙契雲山緣。聞公巢雲處，愛作雲巢篇。公家雲巢在何許？會觇秀出雲海邊。山頭日月白雲起，雲峰萬朵浮青蓮。山人結屋入雲去，置身直上雲松巅。雲蘿千尺覆戶外，檻下百道來雲泉。雲翁住其下，日與雲周旋。或攜雲鶴遊，或伴雲龍眠。餐雲英兮漱雲液，被雲衣兮駕雲？有時看雲發高詠，落筆往往淩雲煙。浮雲世事豈能絆？蕭散自是雲中仙。我欲乘雲走相覓，雲路峻絕難夤緣，爾來山人棄雲出，我今亦是青雲客。雲騎橋南古汴津，一笑相逢雲水白。問公别雲今幾年？側身東望雲茫然。又挂雲帆拂滄海，歸去自種雲中田。”可以看出有太白的遺風，反映出他的志趣與才學，顯露出他自恃其才，看破紅塵，與世無争，詩中歸隐的意味很濃。

顧祿精于隸書、行草。書法宗漢隸，結體工整，有厚重古雅的風度。《詩帖》，紙本，縱25.8厘米，橫54.2厘米，共16行106字，上钤“顧祿私印”、“謹中”二印和安岐、衡永等人鑒藏印，現藏于故宮博物院。此帖樸厚端正勁秀，方整雄渾多變，棱角分明，結構謹嚴，筆法凝練，具有齊、直、方、平的特點。外方内圓，内捩外拓，方整而不闆滞。初看似乎稚拙，細細品味才見精巧，章法、行氣也見靈動之氣，沉着有力，古妙異常。筆道粗細介于二分筆與三分筆之間。波畫的提按過渡不甚明顯，有别于孔廟三碑的大撇重捺。于方直中寓圓巧，筆畫粗細相間，生動自然。此帖儲存較好，隻有第6行的“畊（耕）”字左偏旁右上缺了。

此帖字形偏于古拙一路，碑中字型大量滲入篆體結構,雖字迹多漫漶，然端整雅練。結構組合，端正中見揖讓錯綜，靈活變化，殊多生趣。左角相連的兩筆，多留有間隙，如第2行的“聞”，第4行的“近”，第15行的“中”等等。豎畫有回鋒，與楷書垂露豎寫法相似，如第1行的“南”字，第15行的“官”左右兩豎，收筆明顯是唐楷的筆法，說明顧祿學過唐楷，把楷法的習慣帶到隸書中來了。落款字的大小與正文一樣，布局時與正文統一安排。個别字，處理的方式，也是非常有意趣，如第6行的“耘”字，最後一筆點與撇折連成一筆，結束時回鋒，呈橢圓形狀，典型的篆書筆法。第4行的“依”單人旁撇畫，像古代兵器戟，鋒利無比。本帖遇有相同部首，通篇寫法一樣，這是變化美的缺失。即使是相同的部首，在漢隸字帖中，我們經常可以看到不同的變化，可以從寫法，筆畫結體的變化展現出來。本帖的言字旁，第11行的“讓”，第15行的“謹”；角絲旁，第1行的“纓”，第3行的“續”；三點水，第4行的“淞”，第5行的“波”；走字底，第4行的“近”，第5行的“通”，不勝枚舉。正是偏旁部首寫法雷同的重複，此帖讓人感覺沉悶，讀後有患膩的感覺，不想讓人再次品讀。書法是藝術，不僅僅是工具，還應有更高美的追求。

元代人寫隸書，在書法史上處在一個尴尬的境地，無法留下濃墨重彩的一筆，注定要平庸。前有隸書的高峰漢隸，後有經過考古挖掘，不斷出土新碑文的清代。在書法求變的氛圍下，清代碑學大為流行，隸書作為碑派書法的中流砥柱又迎來新的機遇。此帖工穩，如果取法不夠高古，書者學養不夠深厚，很容易流俗，走入美術工匠化的道路，這是很值得當代書者借鑒與反思的。

從此帖來看，作者創作态度非常認真謹慎，每一筆都做到有出處，規範精緻，盡量展現毛筆的自然之美。這與顧祿的治學精神是相一緻的。顧祿對古碑帖考究一定要親自過目，不畏各種艱難險阻，學風嚴謹紮實，這在當代，也是非常值得我們廣大書法家、書法工作者學習的。在他的《清嘉錄》自叙中對此作了描述：“是書皆躬自采訪，山前山後，雨風無間，或載舟訪古，或載筆讨今，抑且詢諸父老，證以前聞，始采入集。若謬誤相沿，即久在人口，不敢據為臆斷。”在學習古人的基礎上，之後要從帖中走出來，與人的性情、氣質完整地融合在一起，形成自己的風格。在創作中，筆墨自然而有法度的情趣表現出來的時候，才算真正走入書法藝術的殿堂。

通過觀賞顧祿的這幅隸書作品，使人清醒地看到，追求奇特、怪異可能短時間内取得一定的成效，但并不是實實在在的進步，最終贻誤了自己，經不住時間與曆史的考驗，被人遺忘。學習書法，要先找準自己的興趣點，接下來選好字帖，進行研究學習，而後創作出具有個人風格的作品，這正展現着學書者繼承觀與創新觀的關系，先有繼承，才能說創新。書法藝術的點畫用筆、結體取勢、章法布局三個要素，正如古人為文講求義理、考據、辭章的嚴謹和規範，層次清晰，邏輯嚴密。

作者：支榮慧

來源：《書法導報》2024年2月14日第7期 02版