前幾天看了青島話劇院創排的大型話劇《煙火人間》，這部長達三個小時的話劇通過描寫青島特有的裡院建築，講述了一個名叫“向陽院”的裡院當中每家每戶的家長裡短、紅白喜事，折射出改革開放以來一個城市的變遷。看得出，編創者是想把青島這座城市的特色和中國改革開放的曆史通過裡院人家生活的視角最大限度地展示出來，使之有一種深邃的曆史感。客觀上講，這個目的基本上達到了，是以我覺得這是一台好戲。
熟悉我的人都知道，我是個戲迷，對于各類舞台劇都十分喜歡，對于話劇尤其喜歡。《煙火人間》這部戲不論是服化道還是舞美、音樂都做得比較精緻，裡面那些上世紀八十年代流行的折疊椅，以及裡院當中的公共水龍頭，還有當年的搪瓷盆等東西都頗有年代感，一下子就能把人帶回到那個曾經的過往。
不過，作為一個資深戲迷，我在看戲的時候多少還是有一點挑剔的。這部《煙火人間》盡管總體上很不錯，但還是有一些小問題，讓我們這些經曆過那個年代也熟悉裡院的人有那麼一點點“出戲”。什麼問題呢？主要問題在于對于年代細節的把握。
這裡随便講個例子。比如燕子上大學的年代有一點問題。創作者估計給燕子的人設應當是改革開放後首批大學生，如果是這樣，那麼燕子上大學的時間就應當是1977年底或者1978年夏天，劇中一開始就是燕子和吉祥相約去看電影，這個時候燕子已經是大三或者大四的學生了，也就是說這個時間應當在1981年或者1982年。但這裡就出現了問題，那就是他們去看的電影竟然是《追捕》！衆所周知，《追捕》這部電影在大陸上映的時間是1978年，到了80年代這部電影早就從電影院中下架了。而且還有一個細節在劇中沒有注意，在電影《追捕》上映的1978年，除了街頭小流氓之外，正經人家的女孩是不會穿牛仔褲的，最時髦的也是穿側開口的直筒褲。另外一個細節是，楊老十勸燕子大學畢業時不要留在北京，而是要回到青島港工作，并且說大學生可以自己選擇工作機關。這一點又讓人“出戲”了。要知道，大陸的大學生在那個時候都是國家包配置設定的，每年到了大學畢業配置設定的時候都是“幾家歡喜幾家愁”，很多學生都不能如願分到自己想去的地方。那個時候大學畢業配置設定有個順口溜，叫做：“遠分對兒，近分贅兒，不遠不近分光棍兒。”意思是，如果有人在大學期間談戀愛被學校發現，畢業的時候就會把這一對戀人分到比較偏遠的地方；如果家中有老弱病殘需要照顧，也就是這個學生有“累贅”的，就會分到離家比較近的地方，最大可能是可以回到家鄉所在的城市；而多數的“光棍兒”學生則由學校自由擺布，分到哪裡的都有。當年我們大學畢業的時候，很多同學都是拿着報到證哭着上火車的。至于大學生自主擇業，那要到1989年才開始在部分大學試點，然後慢慢推開的。是以說，這裡的時間線似乎有點亂。
再來根據劇情推斷一下燕子的年齡和上大學的時間，根據劇中的描述，燕子在北京讀大學，學的是計算機專業，如果據此推斷，北京最早設立計算機專業的大學是北京大學計算機專業，時間是1978年。劇中沒有交代燕子在上大學之前是否下過鄉、就過業，是以大機率是應屆高中畢業生。那麼燕子畢業的時間就應當是1982年。而秦師傅撿到小蛤蜊的時間就在這段時間前後一年之内，是以小蛤蜊就應當是1981到1983年之間出生，秦師傅去世的時間是在戰台風的時候，而青島遭遇九号台風的時間是1985年8月，則小蛤蜊最多4歲，是以劇中小蛤蜊似乎顯得有點年齡偏大了。劇中燕子結婚時是25歲，也就是1984年，那麼燕子的出生時間當在1959年，吉祥比燕子大兩歲，出生時間應當是1957年，而在那個年代的獨生子女家庭其實非常少見，這一個裡院當中就有兩家，實在是小機率事件。
還有一個細節，就是三丫他們這群農民工在秦師傅去世後要搶占那間房子。根據時間推算，秦師傅死于抗台風的那個晚上，也就是說是1985年8月18日夜裡。那麼三丫他們占房子的時間也就是在1986或者1987年，可是青島港開始在臨沂老區招收農民工的時間是在1989年，這也有點在時間上對不上。再有，三丫他們占房子的時候已經穿上了帶有反光條的港口工作服，這個細節也與那個年代的實際不相符。
這些小細節的問題，應當說對于整部戲來說都不是太大的問題，我們這個年齡段的人看了這部戲都會喚起年輕時的記憶，自然多了幾分親切感。不過，這倒讓我想到了另外一個問題，那就是我們的年代記憶為什麼那麼快就抹去了？思來想去，還是我們的時代發展得太快了，快到很多人、事和物件甚至都沒來得及在人們的腦海中留下深刻記憶，就迅速被新東西快速地取代了。是以，我估計這些比我們年輕的編導們，在他們的記憶中對于那個年代的很多細節其實是相當模糊的，大概一說老電影，就立即想到了《追捕》，一說大學畢業生就很自然地認為可以自主擇業。
有時我就在想，我們這個年齡段的人，正好趕上中國變化最快的幾十年，我們如果挖掘一下自己的記憶，可能會給年輕人留下很多鮮活生動的細節，這是屬于時代的細節，是屬于中國改革開放的見證。真心希望我的同齡人們都搞一點回憶，至少以後可以找機會給那些劇組們當個“年代顧問”什麼的，這是不是一件挺有意思的事？
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