水原，是位于首爾近郊的衛星城市，是京畿道的首府。但在來之前，我壓根沒聽說過。
不要說和釜山、濟州島等南韓熱門旅遊城市相比，就連首爾及周邊遊的旅遊攻略裡，你都很難找到水原的名字。它就像是個隐形城市。
但對于今天《明日方舟》的南韓玩家來說，水原卻成了能留下美好回憶的地方。
畢竟在這裡，韓服上線4年的《明日方舟》，終于做了南韓的第一場fes（線下嘉年華）——遊戲2020年1月上線南韓，次月爆發疫情，直到去年底線下展會活動才算恢複。
在展會活動預告後，不少南韓玩家都提前去往水原做準備，在社交平台上分享場館外的各種物料。當然，水原本地人此刻更是開心到不行。
而在韓的中國玩家，羨慕國内各種展會活動多年後，也表示終于可以享福了。
不過到了現場之後，我才更真切的感受到那種憋了4年的玩家熱情，到底有多強烈。
01 憋了4年
展會是10點開始進場，我8點多到時，現場已經排起一眼望不到頭的隊伍……
我走到隊伍盡頭時，才發現那隻是個轉角，人群又折反回去了……等我走到隊伍真正的隊首時，已經過去8分鐘。
這裡有不少人都是拖着行李箱，坐着折疊椅，帶着餐墊——從業人員告訴我，館内隊首這幫人，大多都是昨天半夜就來排的。“公告有說最早8點才開始統計排隊，但他們還是半夜就來了。”
有位南韓玩家告訴我，由于村子裡沒通火車，自己是今早從全羅北道坐4個多小時長途汽車過來的——兩百多公裡的距離在南韓，基本算是從南走到北了。算算進場時間，他至少得淩晨4到5點起床。
今天的水原還很熱。雖說是大清早，但太陽的直射已經很強烈。玩家們得頂着太陽站一兩個小時才可以開始進場，而不少軍迷還穿着全套服裝，連靴子帶頭盔的那種。
展會門票限量5000人，聽上去不算多，但這批人情緒都很高漲——我感覺至少有80%的人選擇了提前一個小時到場排隊。
和所有熱門展會一樣，開門後大家首先沖向了官方或者同人二創的周邊商販區，急切地想把多年來的喜愛轉換成看得見、摸得着的實體。
這次展會雖然帶有ONLY（國内一般是同人展會）的名号，但其實官方性質更重一些。裡面除了二創谷子和官方周邊外，還有迷你遊戲互動、活動紀念牆，以及主舞台的配音演員脫口秀，樂隊演出等。
坦白說，這個展會論規模肯定與國内嘉年華存在不小的差距，但現場玩家那種由内向外溢出的熱情，絕對不遜色于國内玩家。當樂隊演奏遊戲裡的熱門曲目時，現場的陣陣歡呼，甚至有點小音律聯覺的意思。
等了4年，感覺這群玩家真是憋壞了。排隊玩轉盤、投球等小遊戲，一遍玩不過瘾，還要再排一次；做Prinker紋身貼，到音樂室搖頭晃腦，在羅德廚房吃喝。我感覺他們在盡情享受這裡的快樂。
簽名牆也卷到飛起。說是簽名，但大觸們的畫作已經布滿了整個牆面。我随時路過，随時都能看到有人在畫。
你說南韓二次元玩家有什麼不一樣的地方，其實沒什麼不一樣，都是一群特别有愛的玩家。但你說一樣，又不太一樣，因為對于這群人來說，像今天這樣愛的出口還是太少了。
02 南韓沒有二次元
今天這場ONLY展，是悠星在南韓做的第一場fes，也是和《明日方舟》做的第一次大規模的、面對面的使用者溝通。不僅僅是激活社群，更重要的是給予玩家信心。
和很多深耕垂直市場的發行商一樣，走出去，然後全球化，也是悠星持續發展的必然命題。
并且日本二遊市場競争的激烈程度，大家也有目共睹。即便是已經深谙此道的悠星，想在日本持續取得成功，都談不上輕松。
而作為東亞文化圈的一員，南韓顯然就是悠星走出日本的第一站——有點挑戰，但不至于太難。
南韓本地其實沒有“二次元”的說法，這詞算是從日本傳至中國，再傳到南韓的舶來品。
南韓人通常會把二次元稱之為Sub Culture（亞文化），二次元遊戲就是Sub Culture Game。而愛玩二次元遊戲的玩家，則被稱為otaku gamer（宅男玩家）。
南韓也有很多明日方舟表情包
不難看出，南韓二次元還處于國内早期的階段。但南韓早已成熟的遊戲市場，又讓其與國内情況産生了差異。
比如說這裡玩家相對雜食，很少有純二遊玩家。玩家在玩《明日方舟》的同時，也可能在玩《七騎士》這樣的MMO。手遊、端遊、主機三個平台的使用者量級雖然有差距，也不會像國内這麼懸殊。
一位南韓玩家告訴我，他說入坑《明日方舟》的原因，就是一年前看到了遊戲與《怪物獵人》的關聯，而他自己本身就是一個怪獵玩家。
南韓二遊市場的這種特點，可能恰恰就是其機會所在——能不能在南韓把二次元做成主流文化，把Sub Culture Game變成主流遊戲，去掉亞文化、宅男等有些污名化的說法。
近年來，已經有不少國産二遊把南韓當做除日本之外的第二出口選擇。成績也都還不錯，能擠進暢銷榜前列的位置。
像《明日方舟》這種更是活成了的南韓二遊市場的常青樹，上線4年依舊能打。最近的韓服資料甚至是達到近兩年以來的峰值，沖上了App Store暢銷第3、并連續霸榜ONE store暢銷排行。
反過來看，南韓市場對于中國遊戲的接受度也在提高。根據SensorTower的報告，2023年前三季度，南韓手遊暢銷榜Top100的産品中，海外遊戲收入占比達到42%，有28%的收入來自中國發行商——其中二次元遊戲占了大多數。
相比這些紙面上的資料，線下玩家的熱情給了我更直覺的感受：南韓二次元确實有機會。并且《明日方舟》韓區負責人大元向我透露出的一些資訊，也給了我不少信心。
他說南韓二次元玩家，或者說宅男玩家的規模增長限制，可能主要來自于整體性的社會輿論和壓力，以及亞文化的這個"亞"字。"我們這邊的人，很在意他人的目光和想法，不太會在公共場合玩二次元這種遊戲，尤其是角色服裝暴露的那種。"
但也有好的趨勢在發生。他告訴我，近年來南韓大衆對于日本二次元文化的接受度正在提高。比如說《鬼滅之刃》《鈴芽之旅》《灌籃高手》等劇場版，沖進了南韓年度電影票房的Top10，這在以前相當少見。
再比如說以前賣二次元周邊的店，通常都很破爛，位置也相當邊緣和角落。但現在首爾最大的商城之一，弘大Ak-plza的五樓，一整層都是二次元。
小紅書使用者Yun&長島冰CaCa
最後更關鍵的是，在公共場合，大家也更敢于展露自己的二次元屬性了。比如說把自己喜歡的二次元角色手辦擺在辦公桌上，在學校裡願意大聲談論二次元相關的内容。
一位南韓玩家表示，從3、4年前開始，整個社會對二次元文化的看法和态度就發生了變化，變得更溫和和更願意去了解，身邊玩二次元遊戲的同學也開始多了起來。"以前可能還會藏着掖着玩，但現在拿出來玩，一點也不會感受到他人異樣的視線。"
另一種meme風格
另一位玩家則說，全班就他一個人在玩《明日方舟》，但不是因為二次元受歧視，而是因為同學們覺得這遊戲太難，玩不動。這一定程度上說明，至少在文化層面，二次元遊戲對南韓年輕人來說，已沒有什麼門檻。
當然，從絕對的數量來看，二次元還是小衆群體，但這一切的一切，都展現出了新的文化趨勢。包括像今天這種二次元遊戲展會越來越多，也幫助不少南韓大衆破除了一些偏見和刻闆印象。
中國二遊的路徑是從二次元文化到二次元遊戲，但南韓卻是從遊戲文化到二次元遊戲，是以大元認為南韓二遊未來的發展情況，也要看二次元文化在南韓的普及速度。
不過從目前态勢來看，Sub Culture Game（亞文化遊戲）這名詞，估計在南韓叫不長了。