本文作者：川美眉
《一一》是2000年台灣導演楊德昌執導的一部刻畫出家庭親情和生命意義的電影。楊德昌親自編劇，吳念真/金燕玲/李凱麗/張洋洋等主演。影片講述了簡南俊一家人各自生活的軌迹，貫穿其間婆婆突然中風、昏迷到病逝的故事。看起來生活的瑣瑣碎碎，實則蘊涵了生命的本質。
該片當年5月14日在法國首映，同年入圍第53屆戛納國際電影節金棕榈獎和《時代》周刊評選的年度十佳影片，楊德昌憑借該片獲得戛納國際電影節最佳導演獎。這是楊德昌導演一生最後一部作品，楊導演對生命意義的追問貫穿其電影創作的始終，令人欽佩。
在台北市住着一戶中等階層的家庭：丈夫簡南俊（吳念真飾），妻子敏敏（金燕玲飾），大女兒婷婷（李凱麗飾）和年僅8歲的小兒子洋洋（張洋洋飾），他們和敏敏的母親生活在一起。
在敏敏的兄弟阿弟的婚禮中發生了一系列的麻煩事，先是阿弟的舊情人雲雲在阿弟與小燕的婚禮上大吵大鬧，而後在電梯口，簡南俊與自己30年前的舊情人謝裡相遇。接着因為婷婷忘記倒掉陽台上的垃圾，婆婆下樓倒垃圾導緻中風而陷入了昏迷狀态，婷婷一直很内疚，認為婆婆的病和自己有關。
醫生告誡家人需要每天輪流跟婆婆講話，以幫助其康複。這樣的對話，類似于自言自語，每個人都在這樣面對自己時，有很多的感觸，敏敏發現自己每天告訴婆婆的事情都一樣，因為她每天都在重複同樣的事情，如此這般她的精神幾乎崩潰，她哭哭啼啼，開始整天燒香拜佛。為尋求精神上的解脫，敏敏上山入宿寺廟了。
就是這些尋常日子裡的小碎碎，提不上筷子的歲歲念，卻在消耗着每個人的精氣神。你看男主NJ在某個日資大公司裡任職，他日語、英語雙能，看起來做到了公司的中層，手裡握有公司的人脈。但是，公司的發展似乎走向了一個瓶頸，他的老同學拜托他去日本出差，搞定那個日本實力派大田。好在NJ和大田私交不錯，他們除了談生意還聊過藝術、鋼琴，大田的鋼琴彈得好，Nj說很欣賞他的藝術細胞。大田呢誇NJ人品好，他們聊的很投緣。
NJ和30年前的初戀謝裡在内弟的婚禮上不期而遇，對方嫁了美籍華裔，日子過的很不錯。巧了，他要去日本出差，對方來電話說她從芝加哥飛日本，好嘛，他們有機會重走年輕暧昧路。
導演的順序、插叙鏡頭有條不紊地套疊，安排男主簡南俊和初戀情人謝裡在日本東京見面。謝裡似乎揣了一肚子的疑問問NJ，那天我等你等到很晚，第二天又去找你，你去了哪裡，我從此丢失了你……
嗚嗚嗚，中年浪漫女人的眼淚也能紛飛出三十年前的缱绻光景。NJ很會哄女人，他抱住她安撫她，我我我，我逃離了，我做不來你要求我的那樣……
這邊廂台北的家裡，簡南俊17歲的女兒婷婷女友莉莉和她的男友胖子吵架了，婷婷幫他們傳遞資訊，這一回胖子單方面邀約婷婷了。有意思的是婷婷是處女約，她換了條白色吊帶裙，有那麼點性感，但緊張得頭也不敢擡。男生帶她去開了房，臨了落跑了。他慌亂地說“這樣子不好”。
這父女倆一個在日本，一個在台北，分别面對宿命的異性交往課題。爸爸處理得很理性，他陪着初戀逛街吃飯遊園聊天，仿佛又回到了30年前他們年輕時的花前月下。恍惚間謝裡有了期許“我現在回去離婚經濟不成問題”。
簡南俊要不怎麼說他是好人呢，他不失禮數地把謝裡小姐送回酒店房間，說“睡個好覺，晚安”。不敢再多看一眼那位驚異的不情願的淚眼紛飛。
而婷婷呢，被胖子扔在那間開好房的房中央，她踉踉跄跄逃回家去，她失戀了。她來到還在昏迷的婆婆床前，帶着哭腔“婆婆呀，我從沒做過壞事，他們為什麼這樣對我”。她太年青，她怎麼搞得懂戀愛婚姻人生這樣的複雜問題。愛情需要雙向奔赴，也關乎生命的認知和成長。
楊德昌導演人稱他的電影是“台灣社會的手術刀”《牯嶺街少年殺人事件》是其鋒利如“刀”的巅峰之作。我看過這部電影也寫過影評，看起來是少年因情仇殺故事，其實更深層次，楊導挖掘出了社會層面引發的悲劇。
《一一》的片名很有意思，并排寫兩個一排列着，蘊含着楊德昌導演對生命的了解，闡釋出生命循環的哲理。我看銀幕上“一一”又可上下重疊成“二”，當然這兩個“一”必須等長，那還不是生命循環往複的悠長蘊意。
電影開場是阿弟的婚禮，中間發生了好多好多的家庭瑣事，然後阿弟老婆小燕生孩子了，從嬰兒的啼哭到婆婆的葬禮結束，這是一個生命的輪回。在生命的曆程中，兩代人有着相似的命運和感情經曆，為了自尊阿弟故作堅強倒在浴室裡，把小燕吓壞了，她哭着說我再不對你兇了；為了逃離枯燥的讀書生涯，婷婷也會叛逆去談一場尴尬的戀愛；為了緩解内心的焦慮和疲憊，NJ也會移情初戀重溫青春時光；敏敏兩個孩子的母親她的中年困惑，竟然導緻她精神崩潰上山修道去了。
張愛玲說“人生是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。瞧瞧，楊德昌導演鏡頭下的婷婷的鄰居莉莉，她的媽媽包括她自己和那個英文老師都有染，這導緻莉莉的男友胖子後來殺了人，婷婷被叫去警局問話，她很悲傷。
隻有8歲的洋洋身上還有幾抹亮色，他受父親影響愛上了照相機，他覺得人隻能看到一半兒的事情——隻能看到前面，看不到後面，于是他開始拍攝人的背面，用兒童單純而奇特的視角拍攝大人們的後腦勺。“你們看不見呀，是以我拍給你們看”。這裡有沒有“人生若隻如初見”的美好韻意？
王小波在《黃金時代》裡寫過這樣一段名句“在我一生的黃金時代，我有好多奢望。我想愛，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的雲，後來我才知道，生活就是個緩慢受錘的過程，人一天天老下去，奢望也一天天消逝，最後變得像挨了錘的牛一樣。可是我過二十一歲生日時沒有預見到這一點。我覺得自己會永遠生猛下去，什麼也錘不了我”。
太精彩了！
簡南俊借着去日本出差的機會和舊情人謝裡重叙舊情，兩人雖然都知道自己是對方的真愛，卻無法從頭再來。他安放好30年前的自己，悄沒聲沒聲息地回到台北的家裡。他是兩個孩子的父親，他還能怎樣，他看到妻子敏敏回家了，他關心的問“你還好吧？”
我注意到了，頭晚，在日本東京酒店的窗外夜幕中，有個女人哭泣的聲音，那是Nj的初戀謝裡。天沒亮她退房了，她飛回美國了。
婷婷那天被胖子扔在酒店，她逃回家裡見到婆婆醒了，她倒在婆婆臂彎裡，她累了，後來睡着了。
不久婆婆去世了，女主人敏敏下山回家，生活一如既往。在婆婆的葬禮上，洋洋念了一段自己寫的話送給婆婆：“婆婆，我好想你，我覺得我也老了。”
電影放完了，我意猶未盡。我想我觀摩了一個台灣中産大家庭的生活片段，他們的磕磕絆絆，小情小愛，小痛小煩，跟我們的尋常生活好像沒什麼兩樣。
了不得的是天才作家學者王小波，早在上世紀的1991年就寫下了“生活就是個緩慢受錘的過程”這樣的經典文字，正印證了這部電影的注腳。而已故導演楊德昌的偉大在于，他将這樣的關于生活的平庸、苦悶，生命的無常、哲思的題材搬上銀幕，讓我們在近3個小時的時間内，感悟人生，體驗生死，這是人生之大智慧。
喜歡這部電影，有人說這是台灣最好的電影，沒有之一，你覺得呢？
#頭條創作挑戰賽#