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來源 l 《榮寶齋》期刊二〇二三年第七期
作者 l 王照宇
原題 l 與人無競 與物無忤——江南『澂懷館』主人陶心華的古書畫與美術史籍收藏
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江南工商界人士兼收藏家陶心華不僅古代書畫收藏頗豐，其亦有一定數量的美術史籍收藏。陶氏『澂懷館』的古代書畫收藏，時間上主要以明清為主，内容上則幾乎涵蓋了所有的藝術流派，其中尤以明清時期的吳地書畫為主，清初的『四僧』『四王』以及清中葉的『揚州八怪』等流派的作品也深得陶氏青睐。美術史籍的收藏品質遠不及書畫，多為藏家閱讀使用為主，尚有數本較為珍貴的古籍，具有一定的學術價值。
本文就上述問題初步展開讨論。
文徵明《焦石鳴琴圖》20.5cm×117cm
地處江南腹地的無錫自古經濟發達，人文阜盛，因東漢時著名文人梁鴻偕其妻孟光隐居于市内的一條河流，而又被稱之為梁溪。這裡湖光山色，鐘靈毓秀，曆來經濟發達，社會穩定，人才輩出。中國繪畫史上許多傑出的畫家，如晉代的顧恺之、『元四家』之一的倪瓒、明代的王绂、清代的鄒一桂、民國時期的吳觀岱等，都來自這片沃土。二十世紀以來，徐悲鴻、賀天健、尹瘦石、周懷民、秦古柳、錢松喦、吳冠中、程及、方召麟等諸位享譽畫壇的大家，在承繼前輩卓著翰墨成就的基礎上，更是将無錫的繪畫成就推向了新的高度。此外，在研習并收藏古代書畫方面亦是錫人風尚，并孕育出了元代倪瓒、明代華夏、安國，近現代的廉泉、薛處、陶心華、周培源、周懷民等收藏大家。原屬私人活動的鑒藏行為為錫邑古代法書繪畫的儲存和傳承做出了卓越貢獻，陶心華就是其中較為突出的一位。
陶心華（一九○五 ~ 一九九○），江蘇無錫人，無錫工商界人士，『澂懷館』是其收藏齋号，故亦号稱『澂懷館館主』。江南陶氏為無錫望族，其祖輩向有研習書畫的傳統，并有收藏的習尚。先祖風尚與個人愛好使得陶心華自幼年起就開始涉獵古代法書繪畫的收藏，并能終其一生傾其所蓄從事古代書畫的收藏與研究。
陶氏一生笃好古代法書繪畫藝術，自二十世紀三十年代起就開始收藏古代書畫，積五十餘年之力，使得『澂懷館』之法書繪畫收藏頗成規模。一九八一年和一九八七年，陶心華分兩批悉數捐贈了『澂懷館』的豐碩收藏，總計一百餘件書畫藏品給原無錫市博物館，顯示出陶氏超然豁達的收藏情懷。
『澂懷館』的古代書畫收藏，時間上主要以明清為主，内容上則幾乎涵蓋了所有的藝術流派，其中尤以明清時期的吳地書畫為主，清初的『四僧』『四王』以及清中葉的『揚州八怪』等流派的作品也深得陶氏青睐。通過這些藏品，我們大抵可以看出陶心華的審美趣味，即比較偏愛明清以來的『文人畫』，尤其是吳地的文人書畫，而且不乏孤本藏品。
明 張習《贈别圖》32.2cm×151cm 無錫博物院藏
如明代中葉蘇州文人張習的《贈别圖》（紙本設色，縱一百五十一厘米，橫三十二點二厘米），是迄今所知張氏唯一存世作品，成化乙未年（一四七五），畫家友人曹憲佥遠赴雲南任職，張習因離别之故而繪制了此圖。畫作采用全景式構圖，疊嶺重泉中草木繁茂，氣勢蒼郁，山石林木筆法細密，主宗董、巨，兼有『吳門畫派』氣息。這位張習在《明史》中無傳，此圖又是孤本，對于研究明中期的吳地書畫具有較高的史料價值。
明代中葉無錫的大出版家兼收藏家安國的後裔從事文藝者也較多，其中尤以安紹芳和安廣譽最為知名。他們的書畫作品極為稀見，陶氏就曾收藏有兩件，其中安紹芳和安廣譽山水各一幅。此次展出的安廣譽《仿倪瓒山水圖》（紙本設色，縱六十四厘米，橫三十七點五厘米），雖說也是仿倪雲林之作，然和倪氏畫風相差甚遠，這件設色畫作的構圖勉強也可以叫做『三段式』，但更多地呈現出的是一種變體。山石皴法全用披麻皴，樹木和山石都傅以赭石色，屬于淺绛山水一路之畫風。
清 石濤《人馬圖》52cm×18.5cm 無錫博物院藏
此次展出的『清初四僧』之一的石濤人物畫《人馬圖》（紙本設色，縱九十一點五厘米，橫三十七厘米），是石濤極為少見的人物畫作，曾被中國郵政于二○○九年印制成郵票發行，廣為流傳，北京大學的朱良志認為此畫是石濤為當時的泾縣縣令鄧偉男所作。他以趙孟頫筆意作《人馬圖》，以伯樂和千裡馬的典故，來歌頌這位鄧明府興辦書院，招攬四方才俊的舉動。『揚州畫派』中的華喦，其作品似乎更受陶氏珍愛，在他捐贈的百餘件藏品中就有五件之多，它們涵蓋了華新羅的書法、山水、花鳥、人物等所有内容，且幾乎全部是精品。
如華氏《芍藥圖》軸（紙本設色，縱一百三十五點五厘米，橫五十五點五厘米），是圖意筆寫芍藥花數株，刻畫細緻入微，物象儀态萬千，娴雅有度，并有畫家題識：『濕風吹雨過蕉林，媆藥香翻綠砌深。新試袷衫亭上坐，竹垆茶韻佐清吟。』字型為楷書，具有隸書筆意。花卉雖為『沒骨』之法，但純用一色，技法與格調均在華喦的繪畫之中極為少見。
清 華喦《白芍藥圖軸》16.5cm×30.5cm無錫博物院藏
另有一套華氏的山水冊頁（紙本設色，每開縱二十三點五厘米，橫十七點五厘米），亦十分精緻，該山水畫冊顯示出華喦師承較多的風格，其中石濤的渾厚恣肆、恽壽平的松秀隽逸、北宗畫的峭利缜密、元人的深邃郁茂，都被他吸收融合。此外尚有一批明清以來的文人書家的作品，如陳洪绶、倪元璐、王澍、梁同書、王文治、張照、鄭文焯、王士祯、袁枚、錢大昕、黃易、趙之謙等人的書法，都成為陶氏『澂懷館』裡的藏物，由此不難看出陶氏收藏的眼光與收藏趣味。
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