陳孟昕，中國工筆畫學會會長，中國美術家協會理事、中國畫藝術委員會副主任及美協職業道德委員會委員，中國畫學會副會長、中國水墨畫院副院長，現代工筆畫院副院長等。現為中國藝術研究院二級教授，博士生導師，中國國家畫院特聘研究員。
陳孟昕是當代中年畫家中一開始就以“大畫”為學術的一位重要代表。他這代人的藝術成長和藝術面貌确立在改革開放的過程中，面臨着時代賦予的中國藝術的一些基本課題并交出了自我答卷的思考者與實踐者，形成了通常稱為“學院派”的造型能力，這個能力不僅局限于人物形象的塑造，而是其具有着整體的綜合造型能力，能夠駕馭和控制大型畫面各項元素，并對其進行有機處理、融合貫通。他敢于超越陳規，作技法與語言的大膽創新，在作品中形成氣勢縱橫、語意豐富的大工筆畫格局。
從寫意到工筆，再從工筆到寫意，陳孟昕創新性地将兩者加以融合，故而成就了其造型生動、色彩濃烈的“大工筆”範式。94年創作的《一方水土》便是他個人風格走向成熟的見證。100多個具有地域特色的苗族山民密集地排置于畫中，不以光影塑形，也不以線條界分，而是巧妙地用雲朵、植被等物象訴說着人與自然的關系，表現出天人合一的和諧。
陳孟昕具有很強的藝術功力和厚實的藝術修養的積澱，所謂功力就是造型、構圖、色彩駕馭和創造意境的能力，這些都是他藝術樣式和藝術特色形成的基本能力。他的素描、速寫能力非常強；他表現出的詩意栖居的意境靠他的審美學養的生發；他的作品工整精緻入微，大而整體不破碎，畫面遠看模糊，近看精彩，意蘊十足；因為具備書寫能力，使得畫面氣韻生動，富有表現力，如此等等內建了他的工筆畫的基本特點。他的畫達到了畫家欣賞、老百姓也喜歡的雅俗共賞的境界。