《尋龍傳說》：迪士尼動畫電影的變與不變

作者:江央

最近,美國迪斯尼工作室的動畫電影“t傳奇”螢幕。這部電影由唐、大廳和卡洛斯·洛佩茲埃斯特拉達作為指導,與邪惡力量的500年前,戰士拉雅找到龍的傳說故事的最後。作為一個努力擺脫IP的經典作品,影片通過一個新的适應,傳遞價值的新的藝術形式。

“T”強調建立了兩個不同尋常的公主:拉和瑪麗。形狀,一件鬥篷,戴着一頂帽子,一種中國國術小說女俠客的風範。國術高強,果斷,深褐色的皮膚顯示充滿了野性。瑪麗有一個英俊的頭,陰和陽,細眉毛眼睛,緊繃的肌肉,固體武功充滿攻擊性和力量。兩個公主一個迪斯尼傳統女性形象,從獨立的女性“缺席”“凝視”。

傳統的迪斯尼公主的弱點往往是被動的角色,他們有一個厚,柔滑的頭發,白色的皮膚,沉重,凹凸有緻,脆弱的形狀。他們經常從出生和味覺的嫉妒和陷害,和無法依靠自己改變命運,隻能等待救援的王子。“T”不是王子的童話故事。公主,和瑪麗本身有很強的抵抗。雅的父親救她,作惡電力和石化。父親的石化和缺席意味着削弱男性對女性命運的影響。拉幾乎是自己的毅力和勇氣,廣結善緣,在朋友的幫助下實作的目的救父親和家庭。在影片中,智慧,能力,顯示一個獨立女性的魅力,建構女性主體性和主體間性的積極幹預,這是密集的反抗和抵制“凝視”的顔色作為影片的切入點。

事實上,t的拉他路是女性自我意識的覺醒和成長。拉最初隻有父親一個跟随者。通過他自己的錯誤,這樣當父親變成了石頭,基利他意識到自己的責任。為了救他的父親,她遇到了許多障礙,自我懷疑和撤退,最後終于找到了一個水晶。但在關鍵時刻龍是瑪麗,即将遭受的一切。拉雅決定犧牲喚醒,瑪麗的責任感,這犧牲意味着精神的升華。

另一方面,電影豐富迪斯尼公主的性格。過去的迪斯尼公主的形象更完美,單身,和t傳說通過另一個公主瑪麗,顯示女性更複雜的心理學。瑪麗是孤獨,雖然她是國術高強,但心中充滿了疑慮。母親的力量下,她背叛朋友,徘徊在友誼和感情。最後,她把感動的絕對信任,勇敢地向她的母親,就像拉雅通過奉獻來拯救世界。通過兩個公主,争取并最終造物主展示了女性更深層護理。

從1990年代早期女權主義的第三次浪潮,不僅追求男女平等,也關注女性本身。高度重視女性意識,女性,女性的自我建設和社會互動。女權主義在美國的主流商業電影開始影響。特别是迪斯尼最近,比如“雪”電影“木蘭”等等,都以不同的方式回應了女權主義思想的廣泛影響。“T”更顯深刻的影響和普遍性。

異國情調的故事背景是一個突破另一個面膜。這部電影是迪斯尼的第一個在東南亞的背景,是以,公司專門設立了“故事”在東南亞,在整個東南亞研究,在影片中是一個混合的自然風景,食物,服裝,建築和其他元素,展示國際視野的一個視訊,和迪斯尼的重要的商業政策。作為迪士尼“迪士尼+”戰略的一部分,該公司計劃開發新的電影和電視項目。“T”背景在東南亞,東南亞必須取悅觀衆,擴大迪斯尼領土目标閱聽人。

雖然電影取得了突破性進展,但在文學和藝術文化在本質上仍然是迪斯尼特色的延續。

首先,這部電影反映了上帝的選民在電影的共同觀點。受到聖經的影響,美國人認為自己是上帝的選民,被賦予拯救世界的使命。在t他的傳說中,整個世界是摧毀邪惡的力量,人分開,危機,基利他出現在這一刻,她是一個英雄拯救世界,天命。

第二,父權的影子潛伏在深處的故事。雖然t傳奇》建立公主的形象與女權主義意識,但從叙事細節上看,這是一個不完整的女性覺醒。在影片中,和所有行為的終極目标是石化的父親。父親的重生,這意味着傳統的回歸秩序,最終的結果是回到父親的指令,這是一個偉大的女權主義的決議。

有趣的是,這部電影通過龍的新形象,揭示一種微妙複雜的情感。龍是中國的精神象征,在這部影片中,迪斯尼的傳統,龍作為一種積極的力量和形象,使用龍作為叙事動力,将靈活的地方稱為“姚”的狀态。這重新诠釋迪斯尼文化符号傳達了對東方文化的了解。

變量和常數之間的“T”,一方面有新突破,使形象,但在意識形态,它仍然不離開障礙的傳統價值觀,是一種迎合主流意識形态形象表達。

(作者是中國藝術研究院,博士研究所學生2020級電影)

來源:光明網頻道——文學批評