曆史上，雷豐年有什麼故事？

雷豐年老師，有名晉劇表演藝術家、原晉中晉劇團的有名小生名家、晉劇名生。

今天我們将要走進的這位藝術家雷豐年、是當今晉劇舞台上少有的晉劇須生、小生兩門抱。雷豐年出生于文水縣胡蘭鄉，他與戲結緣、似乎也是冥冥當中的天注定。

自己開始學戲不是在學校學的、在村裡頭學的，當時自己老師是叫關文富，他教自己的這個東西、自己感覺他教得可以、教的自己也紮實，特别是闆眼，它七種闆式的運用、闆眼這些，1958年自己就考中了祁縣劇團，在縣劇團雖然是不正規地練、但是也練了一些基礎，不紮實、沒有絕技、一般，不是人家祁縣劇團沒有人才、是自己當時什麼都不行、每天就是耍。自己的條件要好一些，身材、長相、嗓子，學習雷鋒的時候自己演了個雷鋒，過去雷鋒不是自己演的，是我們的一個導演、還是我們的闫老師，人家有公務、要到北京開會、也不知道是到哪兒開會，這個不能演了，人家也走了，劇團打發人家走了，就讓自己接這一個角色，自己就演了這個雷鋒，自己又叫雷豐年，人們這就根據這，你别看這個名字、雷鋒，自己是豐收的豐、過年的年，無意中人們說雷豐年演雷鋒演得好，有的人說雷豐年演的雷鋒、好好好，這是無意中的、有這些東西就出現了。

1963年，學戲不足五年的雷豐年便迎來了他藝術生涯的第一部大戲，在晉劇現代戲《雷鋒》當中扮演主人公雷鋒，一時間雷豐年演《雷鋒》的消息不胫而走、在祁縣引發了一場不小的轟動。演了《雷鋒》以後，晉中青年團的上司，可以說是看中自己了，想把自己調過來了、是想把自己調過來了，就借一個什麼機會了，晉中青年團要到山西太原彙演那個《春暖花開》、讓自己去演一個角色，去演一個小子，當時也是試一試自己、行不行，當時演了那個角色、可以說是還可以、得到了晉中劇團的認可吧。1965年，把自己正式調到這兒晉中晉劇團了，1965年來了準備華北彙演，準備華北彙演、都已經排開戲，當時正是“學大寨”的時候，在那時候、北京的一些話劇導演、戲曲導演，各方面的人才都給我們排戲，基本都是給自己排戲，自己當時因為從縣劇團出來以後、基礎不怎麼好，是以說是感覺到二十幾歲、一遇到這些、就愁得不行，非常發愁，沒人了自己哭，他（老師）問你、你從哪裡來，要到哪裡去、幹什麼，你手動一下、也是個問題，因為什麼要動，是以說這個東西雖然是壓力、但當時自己确實是從導演的角度學到了不少東西，對這個劇本的了解、也學到了不少東西，當時自己在晉中晉劇院二團、有中央戲劇學院的一個要畢業的一個導演、給我們排的《沙家浜》，當時自己也是去演的那個郭建光，是以當時他的那個要求、自己是沒有接觸過的，自己了解不了人家的意思，因為過去的那個演戲、就是戲曲的那個程式，不是演這個人物的那個角色，是以說這個接受是比人家差。《沙家浜》主要是他要求的那個第五場“堅持”的那個，那一場 他問的我都答不上來，你要演成個什麼人物，在這個困難當中你能怎麼樣、你應該怎麼樣，自己确實答不出來。經過人家的指導，還得看這個、特别是當時看這個視訊、看電影，我不知道的、我問人家，過去隻是自己擺動作、沒有内在、沒有戲裡面的意思，他要求的是你要用戲曲程式來表現人物，不要太自然，這是戲曲、是以不能完全是話劇的表演方式，可是他表露出來的是話劇的問法，自己确實受益匪淺。當時确實演得還可以，因為自己有個好條件、好嗓子，爹媽給的好條件。

有時候一個人就忍不住眼淚汪汪，可以說是這樣，因為什麼、就是因為自己當時感覺到自己的戲曲知識太少了、基礎知識太少了，又沒有功架的知識、又沒有了解的東西，是以一個人偷着哭了。一個導演問自己了，雷豐年、你是怎麼表演的，自己說了我的理由，你就是說成啥、我看不出你表演的是哪個東西，我要的是什麼、你要表演出你說出來的那個東西、說的那個意思，自己沒有看出來，我是觀衆、我就要看你說的那個東西了，眼裡頭也好、通過你的戲曲身段也好，通過你的眼神也好，你沒有那個東西、你說的東西我看不出來、你就是不成功，你下來很好地考慮這個東西，你今後也要考慮這個東西，你要當好一個演員，你要了解了這個、不了解是不了解，了解了的、你也能說的來，但是我看不出你這個東西來，這個東西自己就、因為基礎不行那個東西就不好演出來，你也知道、練功基本遲了，遲了也得練，因為晉中晉劇團有一批從晉中藝校回來的老師，你排戲了一批老師在這兒看，随時招呼你的身架、唱腔、念白，人家對自己挺有幫助。我們劇團從南方學回三個戲來，《補鍋》、《傳槍》、《鬥書場》，自己是《補鍋》的主要演員，自己、張鳴琴、張全星演的《補鍋》。現代戲确實給了自己好多營養，它表現人物的東西要比舊戲多一些，是以說恢複了舊戲，自己的提高、和演現代戲多是有很大的因素關系。

排那個《梨花歸唐》，過去是、去北京演出，計劃讓自己配程玲仙的《梨花歸唐》，過去叫《三請樊梨花》、不叫《梨花歸唐》。三請是誰請的，薛丁山請的，基本上全是沖突（戲劇沖突），自己的戲要多，戲要有“戲”，是以說演得比較成功。《樊梨花》自己感覺到演得不賴，自己想辦法演出耿直、愚忠、多疑，耿直就是花的東西要少、俏的東西要少，是以說每一個動作擺的時候都要這樣簡練；再一個是愚忠，薛丁山對程咬金的愚忠，程咬金雖然是他的叔父、勝似父親的角色關系，去、我去，這個東西、不是 我去，這就是愚忠，愚忠就是要表現這一點，很尊重程千歲，多疑出了問題了，對樊梨花的多疑、出了問題，洞房裡頭多疑了。自己的成功，也靠樂隊對自己的點滴幫助，鑼鼓點、弦樂對自己有幫助了，自己唱哪個字、他鼓師都知道，自己唱滾白中間、唱多長他都知道，自己換氣再唱也知道，這都是我自己通過現代戲的積累、我自己創的唱腔。

《下河東》在北京演出，滿堂好，特别是自己唱報國哪怕蒙冤恨、自古沙場埋忠魂，是非一時難分辨、百年之後有人評，叫好叫得自己還震驚了。自己演呼延壽廷自己就不希望大放叉，放幾個叉也好、幾個吊毛兒也好，不能有什麼就來什麼，這個山西省晉劇院做得很好自己感覺到，有一些東西不是你有、你就到那賣弄，因為什麼自己的這個呼延壽廷、自己看了好多咱們這個演呼延壽廷的，自己感覺到雖然打得你叫好，頂多放一個叉起來也是高式亮相，自己感覺到，梢子也不能太多。

多年來晉劇界形成了山西省晉劇院、太原市晉劇藝術研究院、晉中市晉劇團三足鼎立的局面，三個院團争奇鬥豔，在互相競争中彼此學習、共同進步，促進了晉劇事業的發展。對于三大院團的不同特點，雷豐年有着自己的看法。

過去晉中劇團的這個表演和太原市實驗劇團不一樣，太原市實驗劇團是要人家這些身架、要人家這些特技，我們這個特技、身架不如人家，山西省晉劇院的那個是大氣的東西要多、比較大方，又一種的風格，我們團是帶一些話劇的東西要多一些、要比他們要見長一些、自己感覺，它要表現人物的東西、比舊戲要多一些。劉元彤老師給自己排的時候自己感覺到他說得很好，這個加工的時候、往北京走的時候、加工的時候劉元彤就說，豐年、一個是、你不是太胖的人，根據你這個條件，你要想辦法要靠近角色，有個性，說過這個，自己是不了解，沒有了解了、個性是什麼了，我想、現在回過頭來看、自己說的那不能所有都是吊毛兒、倒紮虎、放叉，在這個人身上最好少有、甚至沒有。

好幾任上司對自己好，自己有一個特點、上司告我什麼、我基本能完成了，是以說人家培養我、對我好，有上司的培養、才有自己的今天，台台有我的戲，可以說是、好幾年演戲、第一天就是自己和程玲仙的《梨花歸唐》，第二天就是《下河東》，再就是《獄卒平冤》、和王萬梅的《獄卒平冤》，都是自己的主演，是以說這戲就是一個挨一個。

退休後的雷豐年對晉中市晉劇團的看家戲《下河東》中一些不符合時代精神的戲劇情節提出了自己的修改意見，希望有生之年能夠重新改編經典，讓這出浸透着幾代人心血的骨子老戲世世代代演下去。退休之後，自己一個人在家琢磨，《下河東》這個戲有加工的那個東西，自己個人沒這個能力把《下河東》再加工加工，自己提一些我的想法。