看到《今天的她們》的全女班底時，賭了一把。
導演杜曉雨，新生代導演，不至于受限于拍攝套路中。
編劇秦雯，一直發揮穩定。
主演宋轶、佘詩曼、李純，都不是什麼愛炒作作妖的主兒，演技也都不差。
但我還是賭輸了。
即使是全女創作，也依舊逃不脫爛俗的情節、抽象的成長線。
即使是全女創作，也還在一遍遍地渲染女性的焦慮，以保守老舊的思想固化意識形态。
我們一直寄希望于，“全女班底”這樣的創作方式能為影視圈煥發生機，起碼做出一些不一樣的東西，然而實踐證明，這或許并非創作領域的新解。
女性的班底，未必拍得出女性的作品。
《今天的她們》裡三位女性形象非常典型：戀愛腦路真真（宋轶 飾）、嬌妻顧漫婷（李純 飾）、女強人梁清然 （佘詩曼 飾）。
這三條支線前期并行，但又偶有關聯。
戀愛腦路真真，出身單親家庭，為逃脫母親的控制欲北漂十年，期間跟母親幾乎沒聯系，甯死都得留在北京，想要自由獨立。
她在北京最好的川菜館做公關經理，事業上，她（看上去）無可挑剔。
事無巨細，力求盡善盡美。
即使不是因為餐館菜品導緻顧客過敏，她也願意照價賠償，隻為留住回頭客。
但問題出現得低級，她處理得也低級。
或者說，因為她處理方式低級，是以對應的問題也要降低難度。
試問哪一個臉部剛做完醫美的女生，會毫不忌口，全挑辛辣的菜吃？
沒常識，難道醫生也不會叮囑嗎？
到此就可看出路真真雖有一個公關經理的頭銜，但是劇情依舊像小孩扮家家酒。
成都火鍋店銷量不行，她提議送冰粉，于是門前立馬大排長龍。
這法子，一群深耕餐飲業的人都想不出，單單女主想出了，真是大聰明給小聰明開門，聰明到家了。
為了塑造人物形象，強行制造問題和沖突，沒有人物弧光，有的隻是角色的自嗨。
下屬當着她的面嚼客人的舌根，而她的态度也隻是一句：
你們這樣真的好嘛？
而她們議論的“老女人”，長這樣：↓
excuse me？
職業素養全靠同行襯托，角色無腦隻會強調刻闆印象，看到這裡我就預感不妙。
接下來，她的愛情出場了，同餐館的經理劉思源。
兩人相戀五年，互相扶持，（看上去）勢均力敵。
BUT！！！
當他們的餐館被女強人收購，全部人面臨失業時，劉思源會想着争取新的工作機會。
得到去成都的工作時，他二話不說開始訂機票。
女友呢？女友哪有工作重要。Respect~
而她的女友，雖然也是個經理，但是被辭退了第一反應是哭唧唧。
為了合理化她的悲傷，當天還正好是她的生日，全世界的巧合都圍繞着主角發生。
第二天一大早剛送完男友去機場，中午就跟好閨蜜即小嬌妻顧漫婷商量要回成都。
男友得知此事的第一反應是：
這才是一個正常的有腦子的成年人該有的反應。
而她的好閨蜜這樣說：
都2024年了，還搞愛情綁架這一套。
媽媽的苦口婆心在愛情面前一文不值。
後續，她回到了成都，開始遊手好閑。
北漂十年，離職不到一周積蓄就沒了，怪不得都說“北京賺錢北京花，一分也别想帶回家。”
最後靠男友的上司即女強人托關系找了一份工作，結果幹了一天就辭職了，打算創業。
再說嬌妻顧漫婷，生活富足的家庭主婦。
她的日常生活，以老公為圓心轉動，大到陪老公喝酒應酬充門面，小到幫丈夫打車訂外賣。
唯一新鮮的是，她丁克，且極力反對催育。
她愛看書聽廣播，尤其是關于女性獨立和成長的。
這廣播的台詞似乎引起了她的思考，當我以為這還算是個比較多面的角色時，劇情又給了我一悶棍。
面對待業的閨蜜，她的第一反應是讓閨蜜去找男友示弱要錢。
而關于她的丁克，後續劇情交代是她第一個孩子沒保住，且她體質特殊不易有孩子。
但是她知道這消息的第一反應是離婚，不是因為感情破裂，僅僅是因為沒有辦法為對方生育。
她将自己縮小到隻剩下一個子宮。
面對婆婆的嘲諷，态度隐忍得像封建時期生不出孩子的大房，大度到能接受男人的三妻四妾。
而她所謂的丁克、獨立不過是她嬌妻的幌子罷了。
就像她懷疑老公出軌，下意識的反應是躲避，然後找個甜品店狂炫小蛋糕。
有些人一出現，你就知道誰是劇裡能力最強的。
女強人梁清然，出場西裝配細長高跟鞋，行走在小巷子裡。是刻闆的刑具，是女性要兼顧事業和外貌。
對于自己的身材管理，極度嚴苛。
對于事業快刀斬亂麻，自信且不顧人情。
對于愛情，如是說：
對于女性，如是說：
很難評，我祝你成功。
既然刀槍不入，那就讓她在愛情上吃點苦頭。
于是從天而降一個“爹”，開始說教愛情的本質。
笑不活了，man姐來了内地，都得通過談戀愛才能成長。
而她角色的問題同戀愛腦路真真一樣，事業上有金句而無實操。
低級的商戰往往隻是因為上司的處理方式低級。
隻要女性穿着細長高跟鞋，打扮得得體漂亮，說幾句驚世駭俗的金句，就是成功的職場獨立女性了。
每一句話都在強調女性獨立，但是觀點上卻是對女性最刻闆的印象。
用三種不同身份、性格的女性的經曆，堆砌放大刻闆印象和女性的處境，增加焦慮。
快過半的劇情目前隻做到将角色的負面特質、周圍的沖突不斷放大，企圖達到欲揚先抑的作用，即為後續女性成長做鋪墊。
但是現在的效果适得其反。
再來看看這劇裡一直穿插的男性角色，他們的作用極其統一——
女性角色最後“獨立”的墊腳石，不過有的圓滑，有的平坦。
首先戀愛腦路真真的男友劉思源。
他的作用就是給路真真提供情緒價值。
男友把她和女強人比較，說她比女強人漂亮，她“嘿嘿”地笑。
她沒注意到男友對她的工作能力并不認可。
同時，在路真真找不到工作焦慮時，提供精神食糧。
請問這餅，餐前吃還是餐後吃？
如果他真能做到，那倒也不說什麼了，可是他的未婚妻積蓄都快花光了，他也沒意識到，也不說幫襯幫襯。
路真真被媽媽發現回成都，坐在小闆凳上準備接受媽媽的質問，但是男友突然出現，一頓大餅畫完，母親開心了。
他替路真真解決了母親的刁難。
而路真真要做的，就是順從男友的決定，跟着男友的腳步一步不離。
莫名想到京圈的“跟”
這樣“體貼”的男友，沒辦法幫助路真真成長，那就讓他性情大變再加上移情别戀，路真真就會想要離開他，開始心無旁骛的搞事業。
至此，工具男友的價值才展現。
疑似對女上司深情表白
其次路真真合夥人——陳東，手藝好但極其暴躁的廚師。
顧客分不清辣炒雞丁何宮保雞丁的差別，對着客人就是一句：
當他發現來替餐館友情宣傳的主播催吐時，立馬在直播鏡頭前大發脾氣。
知名攝影師來拍照宣傳餐館，他的态度就是當面說出“交個屁”。
小夥子，我欣賞你的坦率哦~
就是這樣一個暴躁，不考慮後果的人物，居然會在路真真迷茫時，一句話就點醒了她。
敢情女主獨立工作十年，連自己想要什麼都不知道。
哎，聽你一說，她立馬茅塞頓開。
插一嘴，兩人合夥搞的事業也是讓我覺得很低級。
顧客取消訂餐，他們就上門服務，但是看客人的家庭環境，家徒四壁，還硬要去給人家做飯，真的有必要嗎？
以及家宴，不就講究量大實惠嘛。
就這菜量，吃之前還要聽女主發表一長串的陳詞濫調。
蒽，這不是都市劇嗎？怎麼我看到的是女主的solo舞台。
梁清然身邊莺莺燕燕衆多，但她有個唯一固定的異性好友兼同僚。
而這位好友，日常就勸她戀愛，幫她的愛情出謀劃策，讓她做正常的女性。（不談戀愛就不是正常女性嗎？）
好像女強人就得不會戀愛，就得社交白癡，才能成為女強人。
最後一個嬌妻的老公，别提了，大男子主義，自負，雖然欲意出軌但好在最後刹住了車。
他對嬌妻的作用，就是讓嬌妻認清現實，自己的老公需要為了生活出去跟别的女性有親密舉動。
是以我猜，後面的劇情走向就是她為了杜絕老公的這些“陪笑”行為，會走向職場，大幹一番事業。
這就是宣揚女性獨立的都市劇，但是你能說這些女性是主動選擇事業的嗎？
她們難道不是被莫名其妙的理由影響，然後被動劃分到搞事業的陣營的嗎？
而劇中的男性正好充當的，就是這些莫名其妙的理由。
編劇的意圖已經十分明顯且套路了。
先充分展示女性的處境和被刻闆印象的規訓，然後通過兩性關系的曆練，讓女性學會獨立和成長。
而這個曆練嘛，編劇似乎也想不出高招，隻能是些情情愛愛。
另外區分一個誤區，并不是說女性不能通過兩性關系有獨立的萌芽和思考。
就好比《粉紅女郎》裡的結婚狂，她的骨子裡就是一個完全服從女德的人，然後靠不斷被男人傷害，漸漸成為了獨立的女性。
同樣過程是情愛，為何結婚狂的獨立值得贊賞？
隻因最終的利好指向，結婚狂的追求愛過程，從頭到尾利好的都是她自己。
她在改變和成長，她能逐漸明确愛情和異性的關系，劇裡的主視角都是從結婚狂出發。
但是在《今天的她們》裡面，那些女性的官配似乎并不是原配，也就意味着還得經曆一波狗血交錯的愛情故事。
最後雖然顯示出是對女性的利好，但是中間的這個過程完全由男性主導，隻有結果是利好女性，過程是男性在占了，女性像沒有思考的空殼子，被推動着劃分陣營，這也就是我前文所說的莫名其妙的理由。
再加上編劇的側重刻畫，你會發現這些劇情雖然不合理，但是站在男性視角看，那就都能圓得過去。
劉思源醉酒後因為工作問題傷害路真真。
跟他喝酒的是他的女上司，挑出他問題的是他的女上司，但是他不敢将問題怪罪到上司身上，隻能回家對女友撒氣。
編劇烘托女性處境隻為拱火，然後交由男性來滅火，看起來女性成長獨立，實則還是由女性角度去稱贊男性而已。
最典型的還是劉思源，就像他最開始失業時，立馬找了下家。
為什麼女主想不到失業後立馬找工作呢？
創作者腦海中有一個早已構思好的結局，但是沒有中間的過程，然後就隻能用最簡單的兩性關系去填滿，然後在填補的過程中，又還是無意識地站在了男性的立場去做老套的故事。
很顯然，近兩年，女性相關的作品是一股風向，沾上的邊喊幾句口号就能獲得關注。
可關注總是大于内容，這就是我們為什麼一直呼籲全女作品的原因。
導演杜曉雨在2013年自編自導了一部26分鐘的短片《豬肉雨月亮》。
質感十分比不上現在，但是情感卻是最真摯的。
母親楊紅玉是屠宰場的勞工，放浪不羁的兒子家寶把女朋友一個發廊姑娘月月帶回家同居，月月和紅玉相處全是沖突。
月月會嘲笑母親胸部下垂，會嫌棄紅玉身上總有屠宰場的臭味。
紅玉會監視兒子與月月的所有私密舉動，會在月月洗澡時，不由分說直接沖進去上廁所，也會毫不猶豫想要奪走家寶送給月月的項鍊。
所有的敵對，都是因為家寶，她們都想證明自己對家寶才是最重要的。
家寶沒多久失蹤了，家裡隻剩下了紅玉與月月。
她們還是互相看不慣，但是那段時間能依靠的隻有彼此。
月月會在紅玉工作受傷時，接她回家，噴酒為她揉腰。當然也不忘貧嘴說紅玉的酒辣嘴。
紅玉會在月月遭到侵犯時，直言她是自己的家人，然後聽她講自己的身世。
月月不認為在發廊剪頭發是什麼上不了台面的工作，就像紅玉也要為了生活在養豬場裡勞作一樣。
在某一刻，她們兩人之間達到了情感上的契合。
而這種微妙的惺惺相惜，會因為家寶的回歸而被打破。
婆媳之間，本應該最脆弱的關系，卻開始出現了女性之間的互相了解。
這也是一種女性獨立，紅玉從對月月的敵對态度，到了解與她共情，甚至不舍她的離去。
她完成的是從母親這個身份上的剝離。
而月月的離開，是她認識到自己不單單是家寶的女朋友。
這才是真正的聚焦女性，從女性視角出發。
很顯然，多年後同樣是杜曉雨執導的《今天的她們》丢失了這點純粹。
沒什麼水花，那宣發就從佘詩曼大女主的金句下手。
這也正好對應了劇情的問題：問題是低級的，處理方式對應也是低級的。
女性主義不是更随潮流，建構美好卻虛蕪的烏托邦。
也許她們的想法是好的，但是沒有真正的落地，比起不滿意，現在多是一些恨鐵不成鋼的惋惜。