李成 《晴巒蕭寺圖》局部
李成（919-967），五代宋初畫家。字鹹熙。原籍長安，先世系唐宗室，祖父于五代時避亂遷家營丘（今山東青州），故又稱李營丘。擅畫山水，師承荊浩、關仝，後師造化，自成一家。
《寒林騎驢圖》絹本淡設色 縱162厘米 橫100.4厘米
美國紐約大都市博物館藏
多畫郊野平遠曠闊之景。平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動的雲，後人稱為“卷雲皴”；畫寒林創“蟹爪”法。對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為“古今第一”。存世作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等。
李成《寒林騎驢圖》局部
此《寒林騎驢圖》為張大千氏大風堂舊藏，在大立軸上畫文人騎驢行于郊野，前後有童仆相随。畫上古松有淩雲之勢，間有枯樹寒溪，頗有意趣。詩堂處張大千題以“大風堂供養天下第一李成畫”。畫幅下端又綴有長題，其中雲：“米元章《畫史》雲寶月大師李成四幅，路上一才子騎馬，一童随，清秀如摩诘畫《孟浩然騎驢圖》，此雲騎馬，一時誤書耳。”又雲“松枝勁挺，松葉郁然有陰，荊棘小木無冗筆，不作龍蛇貴神之狀，即此圖也。”
《讀碑窠石圖》局部
李成《讀碑窠石圖》(圖中人物為王曉所畫)
《寒林平野圖》絹本墨畫 台北故宮博物院藏
李成“師荊浩未見一筆相似，師關仝則葉樹相似。”而且由于他獨特的創造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對山水畫的突出貢獻，在于他擅長表現山川地勢與季節氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。他創造的“寒林平遠”的形象已從荊關一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。本幅繪長松兩株，雜以枯枝寒樹，松樹枝作蟹狀，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“禦書”半玺，畫上端有乾隆題詩及收藏印鑒。
宋 李成 喬松平遠圖 日本澄懷堂文庫藏
五代-李成-晴巒蕭寺圖
絹本淡設色 縱111.4厘米 橫56厘米
美國堪薩斯城納爾遜美術館藏
《晴巒蕭寺圖》以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺大廈閣，山麓水濱築以水榭、茅舍、闆橋、間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆緻畫寒林枯木，景色清幽靜谧，雖非平遠之景，但依然具有李成畫風特色。估計此圖當完成于北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霁江行圖》不知是否即此圖。
茂林遠岫圖-全卷
北宋 李成 絹本水墨 縱45.4厘米 橫141.8厘米 遼甯省博物館藏
茂林遠岫圖-左邊局部
《茂林遠岫圖》近景輕舟泊渡、行人車馬往來其間;遠景宮殿密布,塔影隐現,知去城郭未遠。飛泉水口,如聞其聲,如臨其境。李成的藝術對後世的山水畫畫家影響很大，把李成畫派推向一個新階段的畫家是宋神宗時期畫院的名家郭熙。此畫曆經南宋賈似道、元代鮮于樞、明項元汴等名流收藏,後入清宮内府,上有百多方收藏印迹。
茂林遠岫圖-中間局部
李成多畫郊野平遠曠闊之景。多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像卷動的雲，後人稱這種表現技法為“卷雲皴”。米芾形容李成的畫“淡墨如夢霧中，石如雲動”，這種“石如雲動”的形象成為以後畫家用李成筆法作畫的重要風格标記。他和範寬與另一位山水畫家關仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代标程”的大師。學他畫法的較多。畫迹在北宋時已經很少，米芾甚至提出了“無李論”之說。
茂林遠岫圖-右邊局部
李成對北宋的山水畫發展具有極大影響，師承者衆多，有許道甯、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文貴等。
燕文貴《江山樓觀圖》
清 王翚《仿李成雪山水圖》
明末著名收藏家王時敏在《煙客題跋》中有《題自畫關使君袁環中》中對袁樞贊賞道：“環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，（袁可立子袁樞）故使荊、關，董、巨真名迹歸其家。”
北宋 李成 寒鴉圖卷(畫心)紙本21.7X117.2北京故宮
北宋 李成 寒鴉圖卷局部
北宋 李成 寒鴉圖卷局部
北宋 李成 寒鴉圖卷局部
北宋 李成 寒鴉圖卷局部
北宋 李成 小寒林圖卷
北宋 李成 小寒林圖卷局部
北宋 李成 小寒林圖卷局部
北宋 李成 小寒林圖卷局部
北宋 李成 小寒林圖卷局部
北宋 李成 小寒林圖卷局部
北宋 李成 小寒林圖卷局部
北宋 李成 小寒林圖卷局部
《讀碑窠石圖》局部
《讀碑窠石圖》局部
《讀碑窠石圖》局部
《讀碑窠石圖》局部
《讀碑窠石圖》局部
《讀碑窠石圖》局部
《讀碑窠石圖》局部
《讀碑窠石圖》局部