明 郭诩 雜畫冊
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郭诩（1456—1532），字仁弘，号清狂道人，江西泰和人。工書畫，善山水，嘗周遊名山，曰“豈必譜也，畫在是矣。”同時江夏吳偉、北海杜堇、姑蘇沈周俱以畫名，莫不延頸原交，天下竟傳清狂畫，風之百金。有貴人欲多得诩畫，诩瞠目數屋梁不對。固索，辄跮跖狂趨，叫奡跳号去。弘治（一四八八至一五零五）中徵天中善畫者，應诏京師。宸濠召與語，辄辭謝之。往依王守仁獻畫題詩所見志。又善雜畫，信手作人物，辄有奇趣。七十三歲尚作磨鏡圖。
他的作品傳世不多，八開《雜畫冊》現藏上海博物館，《琵琶行》圖軸藏北京故宮博物院。
明 郭诩 雜畫冊
年代：明
尺寸：縱28.5 厘米 橫46.5 厘米
質地：紙
上海博物館藏
此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發畫意。此選二幅花鳥作品，一為《蘆塘芥菜圖》，二為《竹石秋菊圖》。
作者在花鳥的表現技法上更具創造性，純用色彩繪寫，色澤鮮潔而運筆簡練。在筆法上，勾曳點垛染靈活飛動，毫不闆滞，生物的形态栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的娴熟功力。
明 恽向 仿古山水冊頁（十開）
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曾有一個拿毛筆在宣紙上劃拉的人狂妄地說：古人算個屁！言外之意，他比屁強。但在本堂主看來，他除了喝酒和吹牛皮比古人強，其它啥也不是。我隻想說，你愛怎麼狂怎麼狂，不向古人學習，你劃拉的東西就啥也不是。
今天我們看看明朝恽向的仿古山水冊頁（十開），原件現在美國大都會藝術博物館。
恽向(1568-1655)，字道生，号香山，武進(今屬江蘇)人。崇祯末舉賢良方正，授内閣中書舍人。擅詩文工山水，早年學董源，巨然，以懸肘中鋒作畫，骨力圓勁，濃墨潤濕，縱橫淋漓，自成一派，晚年斂筆于倪瓒、黃公望的風格，惜墨如金，揮灑自如，妙合自然。
皇甫沖題唐寅《金昌送别圖》詩，縱21厘米，詩前題寫：“春日送忍齋母舅先生招遊虎丘，漫賦。”钤：“華陽山人皇甫子浚（朱文）”。
皇甫沖（1490-1558），明代詩人。字子俊。長洲（今江蘇蘇州）人。嘉靖進士。官禮部主事、春坊司直兼翰林檢讨，谪廣平通判。旋移南京刑部主事、進員外郎，遷浙江按察佥事。好學工詩，負才名，與兄沖、弟汸、濂并稱“皇甫四傑”。著《皇甫少玄集》。善騎射，好談兵。撰《幾策》、《兵流》、《枕戈雜言》等政治軍事著作數十萬言。他還精音樂、弈棋。
【釋文】
春日送忍齋母舅先生招遊虎丘，漫賦。名山叨勝分，軒盡喜返趨。盤送黃金馔，醪攜白玉壺。晴陽喚山鳥，春節變江蒲。蘿弱難勝屐，萍輕不礙舻。葉開已成幄，花落但留拊。碧水淪神劍，華林粲寶珠。龍光本離照，虎象總歸無。舊宅休談晉，藏舟莫吊吳。停杯罷歌舞，回策問跏趺。密竹春初長，平地晚自蕪。煙生樹欲暝，遊散鳥相呼。歸路山僧送，堪留三笑圖。甥沖頓首，稿上忍齋母舅大人賜教、約之表弟評定，三月廿一日。
明 ~姚绶《三絕圖冊》
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姚绶（1422—1495），字公绶，号谷庵，又号仙癡、丹丘生、谷庵子、雲東逸史，漢族，浙江嘉興大雲寺人。明代官員、書畫家。天順八年進士，官監察禦史辭官歸鄉，築室曰丹丘，人稱“丹丘先生”。工詩文，善書畫，他與杜瓊、劉珏、謝缙等明代早期文人畫家，都承繼了元四家衣缽，為明代中期吳門派的勃興，起到了承前啟後的作用，堪稱吳門派的前期畫家。
姚绶擅畫山水，宗法元人，受吳鎮影響較深，也取法趙孟煩、王蒙，小景好作沙坳水曲，孤釣獨吟，其闊幅則重林遠汀，着四五漁船而已，墨色蒼潤，皴染皆妙，亦寫竹石，有潇灑之緻。喜臨摹趙孟頫、王蒙二家，墨氣皴染皆妙，竹石畫亦受吳鎮影響，用筆蒼勁簡逸，墨色清潤，情緻潇灑。擅長楷書和行書，行書追蹤鐘繇、王羲之，并取法蘇轼和元代張雨，書體勁健婉和。
《三絕圖冊》又稱《心賞山水冊》，作于弘治七年（公元1494年），作者時年73歲。姚绶的繪畫淵源出自趙孟頫以來的文人畫體系，此圖冊集中展現了他的藝術特色。姚绶的小景好作沙坳水曲，孤釣獨吟，給人以沉靜的美感。在表現技法和意趣上，畫家繼承了元吳鎮的筆墨傳統，風格粗放老辣，富于率達樸茂的情韻。
各圖的内容大體沿襲了元代文人畫家的隐逸山水主題，但在意境、構圖和藝術情調上存在着明顯的差異。用筆的厚重凝練最得吳鎮的要谛；《鹦湖舟行圖》中山巒的畫法上的松秀蒼潤的筆法，則又是汲取了黃公望的長處；《水村圖》和《仿趙孟頫鵲華秋色圖》則頗有趙孟頫那種溫潤秀逸的筆墨遺韻。