文/南柯紀實
編輯/南柯紀實
<<·——前言——·>>
操縱機甲戰鬥是多少男人夢寐以求的激情？
好菜塢科幻電影自出現以來便成為衆多電影類型中經久不表的常青樹，而機器人作為科幻電影的常客，陪伴觀衆走過了将近一個世紀的時光。
一部名為《環太平洋》的科幻巨作登陸全球，片中各式機甲無不驚豔觀衆的眼球，但這部科幻巨制與以往其他機器人電影有很大不同。
它完全颠覆了大熒幕中的機器系列的電影，同時也勾勒出機器人電影的新篇章。
<<·——機器人時代——·>>
曾幾何時，大銀幕上的機器人電影被各種擁有自主意識的機械生命體所霸占。
從《人工智能》裡的機器男孩大為到《終結者》裡的T-800，從《霹靂5号》裡的Johnney Five 到《機器人總動員》裡的瓦力，以及最近幾年火爆全球的《變形金剛》系列機器人已經有了與人類相同的地位，相同的屬性，甚至擁有更強的能力。
由于與人在生命構成上具有相似性擁有智慧、自主意識并具有一定社會結構，機器人的出現引起了社會各界廣泛關注。
機器人電影的曆史，可以說就是科幻電影的曆史。機器人作為各類創作者筆下不可缺少的主題，在經過時間的洗禮後演化出了不同的類别。
上世紀90年代，美國導演斯圖爾特戈登拍攝了一部名為《機械威龍》的電影。在這部影片中，機器人并不具有任何意識與智能僅僅作為人類操作的機甲而存在。
從此，好萊塢機器人電影出現了亞類型——機甲電影并在之後誕生了《鐵甲鋼拳》與《環太平洋》等影片。
<<·——《環太平洋》:機甲不等于機器人——·>>
影片《環太平洋》講述的是人類世界遭受異世界的怪獸侵襲，怪獸在太平洋深處建造了一個空間隧道，并從這個隧道不斷人侵人類世界。
由于怪獸的身體構成含有劇毒，會永久性破壞地球的生态環境，諸如核彈等大規模殺傷性武器不能使用，是以人類開啟“賊鷗計劃”，制造與之匹敵的巨型機甲，單純通過拳拳到肉的實體攻擊，造成巨獸“内傷”死亡，并防止怪獸釋放劇毒污染環境。
主人公便是依靠駕駛這種巨型機甲對抗怪獸成為保護人類的最後一道防線。
電影《環太平洋》并不是傳統意義上的機器人電影，雖然影片裡也充斥着巨大的人形機器人。但傳統意義上的機器人電影通常所關注的因素有以下三種。
機器人是否應該或怎樣才能得到人權？機器人和人類的界限到底在哪裡？機器人最終會不會控制世界、統治人類？
比如阿諾德·施瓦辛格主演的《終結者》系列、史蒂文·斯皮爾伯格導演的《人工智能》以及威爾·史密斯主演的《機械公敵》。
這些影片的主題圍繞的都是人與機器之間的沖突關系一一技術的發展，終究會使人類的未來更加美好還是毀滅人類自身。
而《環太平洋》并沒有将這種機器人與人的關系問題作為關注對象，因為影片中的機器人，是不具有任何智能的機械需要駕駛員的操作，離開了駕駛員，這些巨大的“人形機械”隻是一堆鋼鐵。
影片的編劇特拉維斯·比徹姆曾特地指出：“這部影片中并沒有機器人，觀衆們看到隻有依靠人類操控的機甲。”
而導演德爾托羅也強調：“片中的機械不是機器人而是機甲！”
<<·——傳統機器人電影——·>>
那麼機甲電影到底是什麼？為什麼會從機器人電影分化出來。要弄清這個問題，必須先要對機器人電影的曆史有所了解。
“機器人”這個詞最早出現于捷克斯洛伐克作家卡雷爾的科幻戲劇《羅素姆的萬能機器人》。自從“機器人”這個名詞被創造出來以後，便以其充滿未知的神秘感風靡全世界。
機器人不僅是科幻小說的常客，更是哲學家與社會學家的座上賓。
《大都會》
1927年德國導演弗裡茨·朗拍攝了部名為《大都會》的電影。這部電影是人類曆史上第一次将機器人放到銀幕上的偉大作品。
影片中的機器人瑪麗亞為今後科幻電影裡的機器人形象奠定了基礎一一人類制造的，擁有人工智能，具有與人類相同的外觀，智力、道德觀、社會性與人類基本無異。
機器人瑪麗亞
而人類與機器人的共生問題，從一開始便成為機器人電影的永恒主題。
作為科幻電影史的第一個豐碑以及機器人電影的開創者，此後出現的機器人電影基本都能看到《大都會》的影子。
《鐵臂阿童木》、《終結者》、《機械公敵》這些經典機器人形象也成為觀衆津津樂道的話題。
1984年美國孩之寶公司出品了名為《變形金剛》的系列動畫。在這部動畫裡機器人成為了與人類一樣具有智慧的生物，它們并不是由人類制造，擁有屬于自己的星球。
與人類的發展曆史相似，這些生活在賽伯坦星球的機械生命也經曆了被奴役，反抗并取得自由。最後由于塞伯坦星球的資源枯竭，一部分塞伯坦星人來到了地球。
當然，這之後就是我們熟知的擎天柱與威震天之間的故事。雖然《變形金剛》開創了新類型的機器人——機械生命體，但在主題内涵上仍然離不開“機器人與人類共生”這個問題。
随科技的進步，人類的生活越來越不能離開機器。而另一方面，人類也害怕機器在擁有自主意識後成為人類的敵人。
作為機器人電影的核心，人與機器的關系成為幾乎所有機器人電影探讨的核心問題。
<<·——機甲電影與傳統機器人電影——·>>
在科幻電影中，特别是機器人電影中，人已經不再是影片的中心，機器人取代了人，成為霸占銀幕的主角，人的主體性似乎正在慢慢缺失。
在影片《變形金剛》裡，主角是機器人，而人類的存在隻是為了給機器人提供幫助，人類在巨型機器人的面前無能為力。
在這裡，人成了“非人”，成為他人的工具，而物卻漸漸取代了人類，并在社會生活中占據了主體地位。物代替了人，成為了舞台上的主角。
1990年《機械威龍》的問世，将機器人電影的焦點從機器重新拉回到人身上。在這部電影裡，機器人隻是一種大型裝甲，是需要駕駛員進人機體内置的駕駛室進行操作的人形機械。
與其他機器人電影不同，這部電影并沒有探讨“人與機器的關系”問題，而片中的機器人也不具有任何人工智能或自主意識。
影片的主角重新回到了“人”身上。
至此，好萊塢機器人電影誕生了新的亞類型一一機甲電影。
機甲電影，作為科幻片的一種，也屬于機器人電影的一個分支。在影片中，主人公通常會借助巨大“人形動力機甲”進行戰鬥，并表現出人類的親情、友情或愛情主題。
“人形動力機甲” 泛指大型類人裝甲武器，由真人操控。其概念出自美國作家愛德華·艾默·史密斯于1934年出版的小說《透鏡人》。并迅速占據科幻文化一席之地。
由于科幻片本身對技術的苛刻要求，加上大型機甲在銀幕上再現的難度過高，機甲電影一直是好萊塢一個想拍又拍不起的題材。
但是随着科技的進步，三維 CC 技術在電影中得到越來越多的運用，并不斷突破視覺感受上限，機甲電影終于有機會以完美的視覺表現力展現在觀衆面前。
2013年夏天，好萊塢為觀衆送上了一份視覺大餐。《環太平洋》将沉寂了二十年的機甲電影重新帶回主流文化圈。
在這部“大型機甲打怪獸”的影片中，各式機甲毫無疑問是觀衆關注的焦點。
但與另一部同樣大制作的影片《變形金剛》不同《環太平洋》裡隻出現了五台機甲，但這五台機甲各具特色，并且與它們的駕駛員有着相同的個性。
這部影片雖然有着讓人眼花缭亂的特效，但仍然掩蓋不了其對人性的描寫。
主角羅利由于在戰鬥時兄長被怪獸殺死而放棄駕駛機甲，之後為了摧毀怪獸入侵地球的空聞隧道而又重新駕駛機甲。
女主角麻子在年幼時被機甲從怪獸手下救下，懷着感恩與報仇的心态成為機甲駕駛員。可以看出，影片對于人物的塑造與閘釋始終是重于機甲的。
機甲再強大，也隻是駕駛員肢體的延伸，最終能讓這些英雄完成使命的并非機甲本身，而是人們在遇到危難時所表現出的親情、友情與愛情。
這種人性的光輝，也正是機甲電影與傳統機器人電影的不同。
<<·——結語——·>>
《環太平洋》讓好萊塢找到了有别于傳統機器人電影的又一片金礦，它的出現無疑将會引領機甲電影新潮流。
伴随着“娛樂至死”的大衆文化，機甲電影打造了一種新的銀幕奇觀，并将成為今後科幻電彩一個重要分支。
從機器人電影分化出的機甲電影将會成為越來越多影視創作者涉足的題材銀幕機甲風潮從此有望愈演愈烈。