文/南柯纪实
编辑/南柯纪实
<<·——前言——·>>
操纵机甲战斗是多少男人梦寐以求的激情？
好菜坞科幻电影自出现以来便成为众多电影类型中经久不表的常青树，而机器人作为科幻电影的常客，陪伴观众走过了将近一个世纪的时光。
一部名为《环太平洋》的科幻巨作登陆全球，片中各式机甲无不惊艳观众的眼球，但这部科幻巨制与以往其他机器人电影有很大不同。
它完全颠覆了大荧幕中的机器系列的电影，同时也勾勒出机器人电影的新篇章。
<<·——机器人时代——·>>
曾几何时，大银幕上的机器人电影被各种拥有自主意识的机械生命体所霸占。
从《人工智能》里的机器男孩大为到《终结者》里的T-800，从《霹雳5号》里的Johnney Five 到《机器人总动员》里的瓦力，以及最近几年火爆全球的《变形金刚》系列机器人已经有了与人类相同的地位，相同的属性，甚至拥有更强的能力。
由于与人在生命构成上具有相似性拥有智慧、自主意识并具有一定社会结构，机器人的出现引起了社会各界广泛关注。
机器人电影的历史，可以说就是科幻电影的历史。机器人作为各类创作者笔下不可缺少的主题，在经过时间的洗礼后演化出了不同的类别。
上世纪90年代，美国导演斯图尔特戈登拍摄了一部名为《机械威龙》的电影。在这部影片中，机器人并不具有任何意识与智能仅仅作为人类操作的机甲而存在。
从此，好莱坞机器人电影出现了亚类型——机甲电影并在之后诞生了《铁甲钢拳》与《环太平洋》等影片。
<<·——《环太平洋》:机甲不等于机器人——·>>
影片《环太平洋》讲述的是人类世界遭受异世界的怪兽侵袭，怪兽在太平洋深处建造了一个空间隧道，并从这个隧道不断人侵人类世界。
由于怪兽的身体构成含有剧毒，会永久性破坏地球的生态环境，诸如核弹等大规模杀伤性武器不能使用，因此人类开启“贼鸥计划”，制造与之匹敌的巨型机甲，单纯通过拳拳到肉的物理攻击，造成巨兽“内伤”死亡，并防止怪兽释放剧毒污染环境。
主人公便是依靠驾驶这种巨型机甲对抗怪兽成为保护人类的最后一道防线。
电影《环太平洋》并不是传统意义上的机器人电影，虽然影片里也充斥着巨大的人形机器人。但传统意义上的机器人电影通常所关注的因素有以下三种。
机器人是否应该或怎样才能得到人权？机器人和人类的界限到底在哪里？机器人最终会不会控制世界、统治人类？
比如阿诺德·施瓦辛格主演的《终结者》系列、史蒂文·斯皮尔伯格导演的《人工智能》以及威尔·史密斯主演的《机械公敌》。
这些影片的主题围绕的都是人与机器之间的矛盾关系一一技术的发展，终究会使人类的未来更加美好还是毁灭人类自身。
而《环太平洋》并没有将这种机器人与人的关系问题作为关注对象，因为影片中的机器人，是不具有任何智能的机械需要驾驶员的操作，离开了驾驶员，这些巨大的“人形机械”只是一堆钢铁。
影片的编剧特拉维斯·比彻姆曾特地指出：“这部影片中并没有机器人，观众们看到只有依靠人类操控的机甲。”
而导演德尔托罗也强调：“片中的机械不是机器人而是机甲！”
<<·——传统机器人电影——·>>
那么机甲电影到底是什么？为什么会从机器人电影分化出来。要弄清这个问题，必须先要对机器人电影的历史有所了解。
“机器人”这个词最早出现于捷克斯洛伐克作家卡雷尔的科幻戏剧《罗素姆的万能机器人》。自从“机器人”这个名词被创造出来以后，便以其充满未知的神秘感风靡全世界。
机器人不仅是科幻小说的常客，更是哲学家与社会学家的座上宾。
《大都会》
1927年德国导演弗里茨·朗拍摄了部名为《大都会》的电影。这部电影是人类历史上第一次将机器人放到银幕上的伟大作品。
影片中的机器人玛丽亚为今后科幻电影里的机器人形象奠定了基础一一人类制造的，拥有人工智能，具有与人类相同的外观，智力、道德观、社会性与人类基本无异。
机器人玛丽亚
而人类与机器人的共生问题，从一开始便成为机器人电影的永恒主题。
作为科幻电影史的第一个丰碑以及机器人电影的开创者，此后出现的机器人电影基本都能看到《大都会》的影子。
《铁臂阿童木》、《终结者》、《机械公敌》这些经典机器人形象也成为观众津津乐道的话题。
1984年美国孩之宝公司出品了名为《变形金刚》的系列动画。在这部动画里机器人成为了与人类一样具有智慧的生物，它们并不是由人类制造，拥有属于自己的星球。
与人类的发展历史相似，这些生活在赛伯坦星球的机械生命也经历了被奴役，反抗并取得自由。最后由于塞伯坦星球的资源枯竭，一部分塞伯坦星人来到了地球。
当然，这之后就是我们熟知的擎天柱与威震天之间的故事。虽然《变形金刚》开创了新类型的机器人——机械生命体，但在主题内涵上仍然离不开“机器人与人类共生”这个问题。
随科技的进步，人类的生活越来越不能离开机器。而另一方面，人类也害怕机器在拥有自主意识后成为人类的敌人。
作为机器人电影的核心，人与机器的关系成为几乎所有机器人电影探讨的核心问题。
<<·——机甲电影与传统机器人电影——·>>
在科幻电影中，特别是机器人电影中，人已经不再是影片的中心，机器人取代了人，成为霸占银幕的主角，人的主体性似乎正在慢慢缺失。
在影片《变形金刚》里，主角是机器人，而人类的存在只是为了给机器人提供帮助，人类在巨型机器人的面前无能为力。
在这里，人成了“非人”，成为他人的工具，而物却渐渐取代了人类，并在社会生活中占据了主体地位。物代替了人，成为了舞台上的主角。
1990年《机械威龙》的问世，将机器人电影的焦点从机器重新拉回到人身上。在这部电影里，机器人只是一种大型装甲，是需要驾驶员进人机体内置的驾驶室进行操作的人形机械。
与其他机器人电影不同，这部电影并没有探讨“人与机器的关系”问题，而片中的机器人也不具有任何人工智能或自主意识。
影片的主角重新回到了“人”身上。
至此，好莱坞机器人电影诞生了新的亚类型一一机甲电影。
机甲电影，作为科幻片的一种，也属于机器人电影的一个分支。在影片中，主人公通常会借助巨大“人形动力机甲”进行战斗，并表现出人类的亲情、友情或爱情主题。
“人形动力机甲” 泛指大型类人装甲武器，由真人操控。其概念出自美国作家爱德华·艾默·史密斯于1934年出版的小说《透镜人》。并迅速占据科幻文化一席之地。
由于科幻片本身对技术的苛刻要求，加上大型机甲在银幕上再现的难度过高，机甲电影一直是好莱坞一个想拍又拍不起的题材。
但是随着科技的进步，三维 CC 技术在电影中得到越来越多的运用，并不断突破视觉感受上限，机甲电影终于有机会以完美的视觉表现力展现在观众面前。
2013年夏天，好莱坞为观众送上了一份视觉大餐。《环太平洋》将沉寂了二十年的机甲电影重新带回主流文化圈。
在这部“大型机甲打怪兽”的影片中，各式机甲毫无疑问是观众关注的焦点。
但与另一部同样大制作的影片《变形金刚》不同《环太平洋》里只出现了五台机甲，但这五台机甲各具特色，并且与它们的驾驶员有着相同的个性。
这部影片虽然有着让人眼花缭乱的特效，但仍然掩盖不了其对人性的描写。
主角罗利由于在战斗时兄长被怪兽杀死而放弃驾驶机甲，之后为了摧毁怪兽入侵地球的空闻隧道而又重新驾驶机甲。
女主角麻子在年幼时被机甲从怪兽手下救下，怀着感恩与报仇的心态成为机甲驾驶员。可以看出，影片对于人物的塑造与闸释始终是重于机甲的。
机甲再强大，也只是驾驶员肢体的延伸，最终能让这些英雄完成使命的并非机甲本身，而是人们在遇到危难时所表现出的亲情、友情与爱情。
这种人性的光辉，也正是机甲电影与传统机器人电影的不同。
<<·——结语——·>>
《环太平洋》让好莱坞找到了有别于传统机器人电影的又一片金矿，它的出现无疑将会引领机甲电影新潮流。
伴随着“娱乐至死”的大众文化，机甲电影打造了一种新的银幕奇观，并将成为今后科幻电彩一个重要分支。
从机器人电影分化出的机甲电影将会成为越来越多影视创作者涉足的题材银幕机甲风潮从此有望愈演愈烈。