AI分析發現拉斐爾經典作品或有代筆

近期，學術期刊雜志《遺産科學》刊登一篇來自數學家兼計算機科學家哈桑·烏蓋爾及其研究團隊的最新研究成果。該研究團隊利用人工智能神經網絡（以下簡稱AI）進行深度學習分析後，發現拉斐爾的畫作《玫瑰聖母》中有一個人物并非由拉斐爾所畫。AI給出的判定結果能夠作為官方的判定？未來AI鑒定師能否入職？對于AI在美術領域的應用還有哪些？

《玫瑰聖母》一直存在争議

生成式人工智能，也被稱為AIGC，它是指由AI，也就是人工智能算法生成的内容。比如說，隻需要輸入一些提示詞，AI就能相應地産出你想要的文章、視訊、音頻、圖像等。對于這篇關于拉斐爾的畫作鑒定論文，名為《深度遷移學習用于拉斐爾繪畫的視覺分析和歸屬》的論文在摘要中說，在藝術史中，對藝術品進行視覺分析和鑒定是一項核心任務。研究團隊以畫家拉斐爾為目标，将深度特征分析技術應用到ResNet50人工智能深度神經網絡中。在經過分析、檢測和學習後，人工智能捕捉拉斐爾藝術風格精髓的關鍵。

《玫瑰聖母》的聖母主題是拉斐爾最常見的主題之一。該畫作被判斷創作于1518年到1520年間。1520年這一年，拉斐爾英年早逝。《玫瑰聖母》也被認為是拉斐爾最後的聖母畫之一——該畫作中有四個人物：聖母、聖嬰、聖約翰和聖約瑟。

自19世紀以來，關于這幅畫是不是拉斐爾所畫一直存在一些争議。盡管大多數人認為這幅畫是拉斐爾在羅馬去世前所作，但也有人指出這幅畫中左上角的男性聖約瑟畫風看起來不是很精緻，與拉斐爾精巧、細膩的繪畫風格有出入，懷疑這幅畫是僞作。

此次，研究團隊讓AI分析了《玫瑰聖母》所有人物面部的局部特征，最終得出的結論是聖約瑟是唯一一個風格不同的存在。與此同時，AI認為除了聖約瑟外，其他部分均由拉斐爾所作。

在拉斐爾的藝術生涯中，确實存在助手協同繪畫的情況。比如意大利畫家、風格主義創始人之一的朱利奧·羅馬諾，年輕時是拉斐爾畫室的助手，曾協助拉斐爾完成了《拉斐爾的房間》等繪畫工作。此外，亦有記載表明：在拉斐爾死後，羅馬諾完成了部分拉斐爾沒有畫完的作品，比如《聖容顯現》。有研究者推測《玫瑰聖母》很可能也是羅馬諾在拉斐爾逝去後補充完成的畫作，但這一點尚沒有明确證據支援。

人工智能鑒定還處于學習階段

AI技術的出現給藝術品鑒别帶來了新的可能性。烏蓋爾的團隊使用該模型鑒定了多幅拉斐爾著名的、真實畫作，準确率達98%。烏蓋爾表示，人工智能識别拉斐爾作品的細微風格，從筆觸到色調，從陰影到整體布局，無所不包，其視覺能力遠遠超出人類肉眼可以洞察到的微觀細節。

在鑒别《玫瑰聖母》之前，該AI模型曾鑒定過拉斐爾的《多布雷西頓》——這幅和拉斐爾代表作《西斯廷聖母》極為相似的畫作，長期以來被認為是摹本。AI模型鑒定後認為，該畫作是出自拉斐爾之手而非摹本。

但AI的這一鑒定結果存在争議。有藝術研究者懷疑人工智能模型在鑒定上的準确性，有學者提出從藝術史研究角度看，拉斐爾不會在自己藝術事業巅峰時期做出複制一幅《西斯廷聖母》這樣的舉動。國内藝術策展人王甯直言：“AI鑒定還處于學習階段，該團隊也說準确率達到98%，就依舊存在誤差。這算是AI在藝術領域一次有趣的應用，絕不是最終的判定。在現階段，AI鑒定隻是提供一個全新的視角，為人類重新審視和欣賞拉斐爾的作品提供了一個新的視角與‘新幫手’。”烏蓋爾也表示：“藝術品鑒定是一個複雜的過程，需要考慮方方面面的因素，例如來源、顔料、儲存狀況等等。AI隻是輔助工具之一，最終的判斷還是由專家來做出。”

領域延伸

AI“藝術家”生成圖檔也有版權

随着AI技術的發展，除了AI“鑒定師”的應用，在藝術領域AI還能有哪些應用場景？藝術從業者張旭告訴北京青年報記者，“例如AI畫師很常見，一些藝術家已經開始通過AI進行藝術創作。”

确實，從2023年年初AI概念興起，最先進行藝術實踐的是“人工智能生成圖”——該技術已經發展多年，網友可以通過個人指令對“AI生成圖檔”進行調教，進而不通過自己手畫就能得到一幅畫作。美術學院學生童童告訴記者：“随着加密藝術的興起，學校内近幾年很多學生都運用AI進行創作。科技與藝術融合已經成為美術學院比較尖端的創作手法之一。”

這類作品是否存在版權？2023年12月，北京網際網路法院公開開庭審理了在大模型時代下國内已知的AI繪畫第一案。該案中：被告在網上看到一張AI生成的圖檔，覺得很美，認為畢竟是AI生成的，不會有人來要版權，就直接轉發到自己的自媒體平台。結果，雖然AI沒來要版權，但控制AI生成這張圖檔的人起訴了。北京網際網路法院從司法層面對“AI繪畫是否構成著作權法意義上的作品”作出認定，認定了原告擁有AI繪畫作品的著作權，并判處被告賠償人民币500元。

據悉，1月13日《人機合一：機器人藝術時代》科技藝術展将在798CUBE舉行，更多藝術與科技相融合的最前沿内容會在該展上亮相。

文/本報記者王磊

來源：北京青年報