畫家說
簡單有趣的深層藝術藝術美學幹貨
不要先說話，給你看一張照片。
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看了這麼多典型的牛毛，相信你已經猜到了，這是元四之一，王萌王淑明的畫！
在拍賣市場上遇到王萌是很困難的，更不用說是身材大、品格好，而且傳播有序，相當可靠王萌，相信了解台詞的人和我有一樣的興奮心情。
更何況，這王萌，我還發現有拍賣行上記錄沒有記錄，而且相當權威——後來宣布
讓我們先來看看這個神秘的王萌，它是什麼樣子的
LOT 671 王萌青魚釣魚地圖 鏡心套裝彩紙
面積： 約 3.5 平方呎 87.6×44.3 厘米。（34 1/2×17 1/2 英寸）
估價：HK$ 42，000，000 - 60，000，000
問題：
俊佳清宇，釣魚陰。盧濕芙蓉月，香氣風。将船移入煙霧中，長笛坐落花朵。自知之忘的乘客，無意問席恩。黃河山的一名男子王淑明為它畫了一幅畫，并配上了字幕。
問題：
1.繪畫書法，尋找董菊忠。宋輪米老，五代有楊風。暮光霾洞，秋山月桂樹從。老黃鶴，已經長出了雪眉。燕嶺山是第一個主題。
2.小屋在陽光下抽煙，取一根休閑漁絲。皮克托的無限意義，這本書這個令人欣慰的想法。溫江鄧九元.印刷：《鄧九元版畫》、《金瀾同心》
收藏印刷：《水鄉真寶印章》、《精神亭》、《朱瑜對印章的欣賞》
說明：
1."水鄉土地完成驗證真寶印花"為土地完成收藏印刷。盧璋完（1458-1526），字全清，号。水林，常州（今江蘇蘇州）人。成華入職二十三年，正式到書部。
2."靈玉閣"是河标藏印。江彪（1860-1899）清末，魏新派。建夏字，教師人數衆多，也是自署名。江蘇元河（今蘇州）人。光緒上計程車。翰林書院官方編輯，和藝術風格、費念慈年代相似，隻差一等。作品和詩歌，很好的藏書，祖先有一本集子，火後，不多，他重新加了鴿子集，厚重的宋元刻冊，老派抄本，所有收藏精美。圖書館有一個"精神亭"。
3.根據無印良品繪畫的鑒賞筆記，它被記錄為孫建農的舊收藏。孫建農（1901-1985）和袁世凱的東床快雪觀瀾湖以研究于淑妍而聞名。他的祖父是孫家璇（1827-1909），一個性格開朗、安靜的老人，清賢風九年（1859年）塑造了元，王同義與光緒皇帝相同。複蘇内閣學士。
描述：
1. 王維玉珊瑚網，第11卷，第282頁，《中國書畫書》，第8卷，上海書畫出版社，2009年。
2. 于永玉《古殿的書畫》第21卷，第442頁。見《中國畫書》第九卷，上海書畫出版社，2009年。
3. 王元軒，孫月軒，宋俊業，吳偉，王偉，《佩文紮伊書畫》，第86卷，1708年。
4. 福庫森的"過去記錄的圖檔"，第108頁。北京圖書館出版社， 2007.
5. 張大千學術論文集，第142頁，國立曆史博物館，1988年。
6. 張偉《穆吉齋繪畫鑒賞筆記——繪畫IV》，第388-389頁，文物出版社，2000年。
7. 徐邦達，故宮博物院，"徐邦達收藏9——古畫記載——袁明清畫"，第129頁，故宮出版社，2015年。
出版：
1. Lee， E. Sherman， History of Far East Art， New York： Prentice Hall Press， 1973， pp. 413-414， Atlas 547.
2. Lee， E. Sherman， China Landscape Painting， New York： Abrams， 1962， pp. 46-47， pp. 139-140， Fig. 33.
資料來源：佳士得2005年9月拍賣品LOT0079，成交價14，042，880元。
在元四家，黃大福筆厚，餘雲林更輕，吳忠貴以簡單看長，王淑萍以濃密的秀場著稱，有一種難以穿透的風感。
很難畫出美感，風格和受歡迎程度。因為極簡主義有高冷的模型？
而我們再看這幅圖，雖然牛毛很濃密，但在構圖上，層次清晰、密密，山不被壓迫，大部分牛毛和和解繩是用來描繪山的風化狀态的。
仔細看看這片名為青嶼釣魚地圖的景觀。根據文本的解釋，它的意思是"雨和雲"。也就是說，這幅畫即将在山上下雨，是以你可以發現水和草是朝一個方向的，顯然被風吹拂，空氣中也有煙雨的感覺。
夏青山、長松高嶺、深山小屋、兩大衣都在悠閑地讀八卦，畫的右下角就是在船上釣魚。這種高士隐居生活，是王萌"沃青山，看白雲"的理想生活。
在畫作的右上方有兩首同時代的題詞詩，一首是年初，另一首是鄧九元。
一開始這個人我一直沒能找到，但從他的詩中，你可以推斷出他是王萌的朋友，經常見面。因為他用調情的語氣說，"黃鶴老了，已經成了雪眉。"可惜，王萌你老了，眉毛白了
畫書法，尋求董菊忠。
宋輪米老，五代有楊風。
暮光霾洞，秋山月桂樹從。
老黃鶴，已經長出了雪眉。
- 燕嶺山是第一個話題。
可以看出，這幅畫是王孟吉晚年的作品。
而後來鄧九元的題詞詩，按其内容來看，可能是在王萌死後，因為最後兩句話都是：結束的無限意義，書本這安慰。想到對方的人，應該是老朋友黃鶴山。
在小屋的煙霧中，
悠閑地釣魚之旅。
皮克托無限意義，
預訂這個令人欣慰的想法。
- 溫江鄧九元
國寶的傳播
我們不知道王萌為什麼畫這幅畫，這幅畫也不是送給朋友鄧九元的。但從螢幕上的收藏印刷品中，我們可以看到他接下來幾百年的發行經驗，那也是一首引起共鳴的詩。
首先，我們發現最早收集的版畫，是左下角的"水鄉土地驗證印章的真正寶藏"。魯景完是明成成進軍，軍部還書，明朝收藏大家。盧建成收藏級，就連王世珍和錢千腶都給了他贊美，王世珍稱盧文完成"好收藏名畫等"，錢千鈕稱它為："博雅好古，極好欣賞"。他還收集了一件著名的大國寶，就是你在紫禁城前排了七個小時的隊，等着看清明河地圖！
據《清明江圖》後面的跋涉顯示，這幅畫曾是元代楊軍、明代李東陽等人的收藏。在嘉靖三年（1524年），《清明河圖》轉入陸地終點。他的收藏的珍貴性可見一斑。
清明地後在河圖上跋涉後
盧完成手不僅有《清明河圖》，還有其他精美的畫作。傳承為韋蘇"自我叙事帖"、顔振清《朱菊川》、蔡偉《思威驿》、蘇偉"前紅牆"、範光《秋溪漁藏圖》、李公林《孝道圖》等。每個都是當今博物館市政廳的寶藏級别。
盧炳的藏品并不大，但包含着相當重要和重要的作品，他手裡還有近50件名著或書法作品。這張王蒙的照片也是他的珍寶，從土地的重量和層次的眼神中可以看出。
不幸的是，正德十五年，魯某因犯罪入獄，全家收藏開始散落。據 Coral.com 說，這件作品是從陸璋手裡偷來的，被蘇寒山姨媽藏在了趙偉光的身上。
這幅畫還包含藏族印刷的"靈歌"一面，這是清代河标記的辨別。江彪是蘇州人，光緒多年的戰士，做官員做漢林書院編輯。他喜歡收藏，但主要是藏書，宋元雕刻的書，古題等。要知道，在古代，古籍的收藏是收藏者的最高層次，是站在收藏歧視鍊的頂端，因為古籍價格昂貴，稀有，而且文化含量高，需要有大量的文化儲備才能妥善收藏。是以江彪的眼光自然很高，他能收藏到這個王萌，那也可以看出王萌的難得的工作程度。
晚清以後，這個人物又變為了主宰。張偉 張奧尼奧玉有一套名著，名叫《伍迪·賈伊繪畫筆記》，其中記錄了這幅作品，由民國收藏家孫建農收藏。
後來，這幅畫從孫的農場被挖掘出來，賣給了斯蒂肯克家族，由斯蒂芬·容克的第四代收集。家族購買的藏品，大部分是民國著名古代藝術品經銷商陸琴齋買來的，而這王萌，或許是通過盧琴宰的手，走出國門的。
從盧璋到斯蒂芬·容克，這幅畫已經流傳了五百多年，可能還有其他我們不知道的故事，但知道了，這讓人覺得世界變了，渤海三田。然而，幸運的是，他一直在大收藏家之間切換，并沒有受到不人道的對待。
這麼好的畫，自然也有很多書，從明代開始，記載在王瑜（明）珊瑚網，後來在于永玉的《古殿畫風畫》中，王元軒、孫越獲獎《北文宰書畫》，傅凱森《記載前世人》。張偉的《穆一齋筆記與繪畫》，李，E.謝爾曼，"遠東藝術史"和李，E.謝爾曼，"中國山水畫"。
這些都是記錄中标出的記錄，但我也發現了一張缺失的圖檔，但很重要，在這裡偷偷告訴大家，就是成立後的七人鑒定隊，辨認出了五位老先生中的徐邦達，也辨認出了這幅"清漁圖"！
看到我用紅線标出的部分，就是這幅畫的名字，而這幅畫的正面是故宮博物院收藏的《西郊素描》，其次是著名的《葛志川遷徙地圖》，這樣的位置，你就能明白這幅畫的重要性
我們今天在香港保利拍賣會的現場，我們有幸看到這件珍貴的數百年傑作，體驗了這幅充滿紙煙雨的畫作，隐山的優雅氣息，也是非常幸運的事情。
前所未見的四塊藍色螢幕
當然，去保利香港拍賣會的預覽現場，不僅看到了王萌的這件作品，還看到了一套市場上從未見過的四塊螢幕，揭開了謎團，等着你。
Lot 623 藍色常春藤古董風景四屏垂直軸設定彩色書 1622
尺寸：約1.2平方英尺（每平方英尺）46×30厘米.×4（18 1/8×11 3/4英寸×4）
估價：HK$ 2，200，000 - 2，800，000
1.仿巨人小翼給蘭亭畫法。藍常春藤。印刷："藍色"
2.趙靈軒繪畫。藍常春藤。由"藍色阿蓬"和"田叔叔"印刷
3.仿制百月山莊的梅沙姆繪畫方法。藍常春藤。由"藍色阿蓬"和"田叔叔"印刷
4.初出王的黃鶴。藍常春藤。《田叔》印刷
第四卷，147-152，龍紙局，日本，昭和20年（1945年）
明代畫可以畫，藍色的名字不是特别大，但他其實很強。
他的老師是董其昌，他畫風景畫有一個專有名詞叫"藍家式"，他教了一個叫陳紅軒的徒弟，他還創作了清代蘇浙早期的繪畫畫名畫派——"武林畫派"。武林是杭州的舊稱，現在杭州市中心有一個武林廣場。
Blue Ivy在80多歲時生活，留下了很多畫作。但藝術史很吝啬，就連他個人的人生都不會寫幾句話。隻是因為他是一個專業的畫家。
在明末清初，文人畫了一個獨特的，比如藍發畫家，不僅沒有說話權，甚至被看不起，有人給藍調加了"流盡頭"的标簽。
但撇開對藝術史的蓄意打壓不談，人們還是喜歡藍色的畫，不是為了欣賞，僅僅是因為他畫得真好。
Blue的畫作平淡、清爽、美麗，這源于他繪畫技巧的徹底性。
蘭軒先是學畫，學南宋，後來又去了松江，開始向西黃公王、烏鎮等宋元家族學習，還崇拜董其昌為老師，完全接受文畫理論。
藍色中最牛的地方是古代的，這幾乎花了他一輩子的時間。
看看泡利香港今年春天拍攝這藍色的"古色古香的風景四屏"，宋源的氣息來了。
雖然這是他早年的一部古作，但無論是模仿巨無霸、趙靈軒、烏鎮，還是王猛，藍常春藤都能在領悟魅力的同時，畫出自己的風格。早年，他一定是董其昌的老師，在他絕望地拜訪了家裡的許多名畫之後。
值得一提的是，這片藍色的"仿古景觀四屏"是一種生鮮貨，在拍賣市場上從未見過，是以我們不得不享受它。
第一個軸線以巨型蕭繹的蘭亭地圖為藍圖。
"蕭繹賺蘭亭"是一個曆史典故，唐太宗說愛王偉的書法，他得知"蘭庭序列"在王偉的七代孫辯證法和尚手中，想要，防禦肯定不會給他，唐太宗會做陰把戲，派去監視皇家石小儀在"蘭亭令"手中的欺詐性辯護。
朱然的《小一賺蘭亭地圖》，畫的是蕭繹假扮成學生，去防禦所在的寺廟差點作弊的場景。
要說藍蜻蜓是一隻巨大的蜻蜓，我們不妨先來看看這兩幅畫。
（左）寶莉香港春秋拍攝"四屏古董風景"之一
（右）台北故宮博物院收藏的巨型"小易賺蘭亭地圖"
相比之下，兩者的整體組成是S型，非常相似。但古玩作品不是抄襲粘貼的，藍色是藝術出自導。
在巨幅畫中，有幾座高聳的山峰，像刀斧一樣強悍的切入，而山體橫截面的畫面在中間，天空，擋住了觀衆的視線，這是一種非常典型的宋畫風格。
藍調很簡單，隻留下一座山，山的角度更柔和。低矮的山脊來回延伸，具有空間感和距離感。視覺重心也會向下移動。
在戲劇性的繪畫中，位于畫面中心的僧院，夾在茂密的森林和懸崖之間，确實是"藏人深山的古廟"，不用仔細看。
藍鲱魚将山神廟直接放在圖檔的左側，觀衆可以立即看到它。
在山岩的進行中，巨型使用是比較細的牛毛。
而藍色的石頭，多用短麻，輪廓鈍，顯得更加狂野簡約。
葉子的塗色方式不同。
在巨大的繪畫中，不同的葉子有不同的繪畫方法，更多的變化。
藍點葉定律比較單一，但是因為他的山石水準比較豐富，是以看起來并不單調。
據說是古色古香的藍常春藤其實一直在嘗試各種繪畫方法，他這種模仿，雖然不像原來那麼困難和複雜，但也畫出了自己簡單明了的獨特風格。
第二軸以趙靈軒為藍本，從遠處的山和荷花池的繪畫方法，一目了然。
湖畔煙柳，湖中撫摸蓮花，用一支簡約美麗的筆，小夏清新。
對比趙靈軒《壯湖清夏地圖》的部分，确實非常相似。
宋趙靈軒湖莊清溪土
美國波士頓藝術博物館藏品
第三軸模仿烏鎮繪畫方法，烏鎮的名字，是梅沙米。
高山、懸崖、水口、斜坡、線條濃密，還有水墨色染色、水蒸氣。
在最後一條軸線上，山上覆寫着糾結細膩的牛毛，一看是模仿王萌的筆，黃鶴山就是王萌的筆号。
如前所述，這套1622年（年度）的古董山水畫屬于以前從未在原材料市場上曝光過的。
但不要擔心來源，因為這四個螢幕是1945年在日本"中國畫收藏"的第四卷中出版的。
作者：《中國名畫第四卷》，第147-152頁，龍神職局，日本，昭和20年（1945年）
此外，在台北故宮博物院也可以找到兩本類似的古董書。更巧合的是，他們和泡利香港這幅藍色的"古色古香的風景四屏風光"都是在當年畫的，也就是1622年。
其中一套是以下一套古籍，由清宮古石運河的珍寶延續了老藏，可以說是很權威的藍旋鈕作品。
《古物語》台北故宮博物院收藏（八選四）
這套《古物》中，有兩張靈軒，王猛開着，一個巨大的開口（書名是模仿巨型小易賺蘭亭筆寫的），都與泡利香港春拍的《古色古香四屏》用鋼筆構圖，都非常細緻。
看看這個開場，藍發的題目跋涉："趙靈軒畫了《何香清霞卷》，在東泰史記中，一次在武門洲的第二卷中，再現是，怕生鏽也是。
事實證明，藍琪确實與董啟昌有過密切的接觸，卻有機會在家中看到趙靈軒等宋元名畫，是以繪畫藝術得以取得突飛猛進。
另一套台北故宮博物院收藏的"古色古香"的書頁，構圖也與泡利春的四屏山水非常相似。
《古色古香》台北故宮博物院收藏（八選三）
比較林昭靈軒的兩個開口，遠處山和樹的筆畫基本一樣。
（右）蘭玉古景（八選三）台北故宮博物院收藏
可以看出，泡利香港春拍推出的藍色"古色古香的風景四屏"，不僅能展現出早期藍旋鈕模仿不同名人的水準，還能與權威收藏的作品互相确認，具有非常高的學術研究價值。
鑒于Blue Apex的市場價格并不總是太高，這樣的一套既精良又可靠的原材料來源，會不會成為泡利香港春筍的大漏？我們可以期待它。
愛喝傅寶士，陶元明為偶像和酒友
現代部分當然也有大貨，最重要的是這傅寶士的人物畫《元明酒圖》。
Lot 486 傅寶石圓明酒地圖 鏡心套裝彩紙
尺寸：約4.2平方英尺83×56厘米（32 5/8×22英寸）
估價：HK$ 3，000，000 - 5，000，000
題詞：石刻在東川金剛寶山齋。
印刷：傅，石印和禁食石
資料來源：香港佳士得，1 9 - 2 0 世紀中國書館，1 9 9 2 年，LOT306。
這是傅保石的酒鬼人物的畫作。
傅寶石的山水畫和人物畫一般劃分比較清楚，即使有一些景象人物在山水裡并不突出，而人物肖像《山鬼》《天娜散花》的背景風景畫也不是很搶眼，但在這幅作品中，可以看到林葉和兩個人物的畫面比例幾乎相等， 這在傅寶石的繪畫作品中并不常見。
從内涵上看，傅寶喜愛喝酒，雖然他和陶淵明屬于不同的時代，但他欣賞和喝酒的陶淵明紳士一樣，也愛他的筆"好讀書不求解"、"安靜小說話，别佩服榮麗，不為五米折腰"。畫外的要求是：我了解你的"經期一定要喝醉"，你知道我是"經常喝醉"。
文人對詩人生的向往，不僅讓他把陶淵明當成偶像，更是一種知己的感覺。也許傅寶石畫圓明酒，也是靠自己的精神，或者陶淵明是自己的化身。
2016年，袁明詩意為400萬元，近最低估價的兩倍
傅寶師畫陶元明應該畫得非常多，《畫家傅寶師》的作者葉宗軒認為，《袁明玉酒圖》是胡氏先生最感興趣的畫。
1935年，傅寶石在日本學習期間首次舉辦個展，先後展出了《袁明玉葡萄酒圖》，此後該主題成為他繪畫的"留存綱領"，曆經金剛寶八年，抗戰勝利後又回到南京，并一直持續到新中國成立後， 是以在這個主題上可以被描述為罰款。
傅寶石《袁明玉酒圖》 47.7cm×68.8cm 1940故宮博物院收藏
這幅于遠明玉酒的畫像在過年時沒有簽名，但有"拿着石頭寫在東川金剛寶山齋"的字樣，金剛寶對于傅寶士的繪畫生涯有着重要的意義，甚至可以說是創作最重要的階段。據說正是在喝幾兩杯酒的時候，在金剛的斜坡上想辦法撿到一塊石頭。燕麗山瀕水、氣象與江浙地區截然不同，畫家對自然環境最為敏銳，傅寶石的心一直有力量的力量也通過畫這些廣袤恺的風景來欣賞這種表達。
比如，這幅畫濃密的森林背景，上端的光墨形成一個千秋千葉的姿勢，密密麻麻的地方用厚厚的墨水，樹枝交錯，樹葉散落不清，混亂不亂，精心布置的布局沒有露出不自然的痕迹，根據重慶的小夥伴們的說法，畫中的風景和重慶歌樂山有些相似， 比如看似在一個平面上，其實一棵樹的位置比另一棵樹的位置神奇的視野要高得多，而前面提到的《金剛寶》就是在山上。
全圖林茂密的樹林，大氣清澈而寒冷，枯樹排列組合極其有序，樹枝厚度、伸展重疊姿勢等細節不盡相同，錯開變化，其位置管理，在微妙的中間穹頂布局微妙。
雖然每次陶元明，都逃不出隐士清新飄逸的形象，傅寶詩可以煥然一新，筆趣幽默，這個人物造型近乎誇張，吳曦先生冠帶，寬闊的長袍袖子，與孩子們一起走在茂密的森林裡，随風同行，身後的孩子們背着酒壺跟着師傅， 尊敬的。
截圖看，樹幹周圍的人物巧妙地構成了一個聚焦的鏡頭，觀衆不知不覺地跟着藝術家的筆意走了！
這幅葡萄酒地圖，無論是筆墨技法還是排版方式，都是與富寶石鑽石坡度相一緻的标準，是本次泡利香港春季拍攝中值得期待的作品之一哦。
保利香港2018年春季拍賣會
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中國畫（I）
中國畫（二）
預覽時間
2018年3月31日至4月1日
10:00-20:00
銷售時
四月 02， 2018
17：00 中國畫（I）
19：00 中國畫（二）
出售這個地方
香港君悅酒店 （香港灣仔海港道1号）
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