大資料電影，預測票房38億，《孤注一擲》為什麼會成為爆款？
以前大資料這個概念盛行的時候，有過不少利用大資料拍的電影。
但那會流量大行其道，說是用大資料拍電影，其實是用每個網上資料比較好的流量，再加愛情題材或IP。
如今，随着網飛的崛起又讓大資料電影火了起來，并給出了正确的公式，國内便開始重拾，照貓畫虎。
在《消失的她》《孤注一擲》票房大賣後，這種以熱點話題或題材為主導的電影将會越來越多。
大資料電影不丢人，關鍵在于有沒有做到尊重觀衆，而不是借助熱點幹一錘子買賣。
《孤注一擲》的故事很容易刺疼觀衆敏感的神經，讓觀衆在觀影的當下情緒激動，進而形成口碑效應，沖動消費達成。
為了讓片中的情緒觸達更深，導演特意放大被虐的過程，突出人面獸心、不近人情的冷血與兇狠，讓觀衆同情角色，忽略邏輯性。
并且用戲中戲的結構将虛拟的網絡賭博具象化，可以有更直覺感受，這是另一種煽情，不是使觀衆哭，而是讓觀衆感情用事。
前半段劇情，張藝興、金晨、王大陸的每一段獨立又相連的故事的節奏進行的很快。
導演用貪嗔癡緊緊調動着觀衆的情緒，潘生是嗔，恨現實不公，梁安娜是貪，想一夜暴富，阿天是癡，愚昧無知。
那些詐騙分子正是算中了他們人性中的弱點才會趁虛而入，輕而易舉地得手，人終非聖賢，欲望在招手，很難不動心。
正是這種動心，讓觀衆的每一個反應都在導演的預料之中。
觀衆該在什麼時候哭，什麼時候歎息，什麼時候群情激昂，導演都了如指掌，甚至在幾分幾秒有這些情緒，都成竹在胸。
如梁安娜好不容易跳車逃走，到當地警察局報案。
前面放了太多苦難，在觀衆以為要舒一口氣時，鏡頭給到一個籌碼，大門被上鎖，梁安娜被抓回去，如《盲山》一樣。
觀衆惋惜梁安娜又得遭遇劫難，感慨命運不公，譴責幫派手段狠辣，憤怒蛇鼠一窩的當局，這是導演想要的情緒，觀衆給到了。
在阿天這一篇章，觀衆期待的都是他能在家人、女友的勸誡、陪伴下浪子回頭。
第一次上鈎，家裡被催債人鬧，被迫抽血還錢，父親砸鍋賣鐵為他還清了賬，智能手機換成了老式手機。
可阿天已經上頭，聽不進去任何話，抵押自己的車換錢，從網絡賭博玩成足彩，一次比一次玩的大，陷入的也更深。
觀衆希望看到改邪歸正、走上正途的戲碼，導演也專門往這方面引導。
女友的傷心、奶奶的疼愛、母親的眼淚，成為喚醒阿天的視覺符号，似乎一切都朝着預想的方向發展。
然而賭徒心理深入骨髓，阿天早已病入膏肓，騙奶奶、偷手镯、賣房子，幻想一把回本，徹底退出，但終歸對方棋勝一招。
此時，觀衆的情緒又增添了一層恨，恨阿天不知悔改，恨詐騙分子心狠手辣。
為了讓觀衆的情緒再上一個台階，導演特意用了對比的表現手法，王大陸那邊悲痛欲絕，王傳君這邊鞭炮齊鳴。
當情緒占據上風時，理性就會退居次席，《孤注一擲》的好評、熱度、讨論就會大幅增加，這是劇本讨巧的地方，或許沒那麼完善，但也算不上難看。
結尾的那個籌碼預示詐騙不會輕易消除，他們會知己知彼，隻要有利可圖，就會死灰複燃。
這是編劇技巧高明的地方，不因一個大團圓的結局讓觀衆放心警惕，反而起到畫龍點睛的效果。
隻是最後解救這一幕與前面有些不搭，角色轉變、劇情反轉有些太突兀，所有的東西都太刻意，不夠順理成章。
但在剖析人性這方面，《孤注一擲》達到了水準之上。
人性在欲望的驅使下會變得失去自我，麻木不仁，成為行屍走肉，隻會為指令而活，暫時失去了動腦思考。
他們為什麼會上當受騙？即使鋪天蓋地都是反詐宣傳，因為他們眼盲引發心盲，等到人财兩失之後才想起動用法律，怨怪他人，又成了法盲。
“盲”字拆開來看，一個“亡”一個“目”，意思是死掉的眼睛。
梁安娜的眼睛怎麼看不清真相的？久别重逢的一次有意的計劃，被開除、需要錢，這兩點就能讓簡單的布局化為屢試不爽。
好友露露的解圍加欲擒故縱，以及旁人的添油加醋，讓失業的梁安娜抵擋不了高薪的誘惑，眼睛被金錢蒙蔽，誤入歧途。
頭腦聰明的潘生是怎麼看不破設計的？
努力工作拼不過背景背景，怨氣沖天時，升職加薪的機會擺在眼前，難免失了判斷，走入他人圈套。
這讓潘生的眼睛被機遇遮住，想要闖出一片天，幹出一番事業，獲得認可的急功近利導緻他面臨九死一生。
導演還是善良的，沒想将角色逼入絕境。
在潘生和梁安娜眼盲之後，如果想要戲劇張力、人物弧度更具觀賞性和解讀性，完全可以讓他倆心盲，分不清好壞。
就像魯榮漁2682号那樣，面對險境束手無策，隻好放棄求生的念頭，堕入罪惡深淵，與陸秉坤為伍，手上沾了人命。
不同于電車難題有選擇，這是一道隻有一個答案的必選題，這樣一來，整個影片的基調就太壞了，過審也就成了問題。
同時，導演也通過潘生、梁安娜這兩個角色告訴了觀衆什麼才是壞。
真正的壞不是害你一命，而是救你一命，讓你對壞人感恩戴德，心甘情願地為他賣命，幹壞事。
王傳君飾演的陸秉坤就是這樣的白臉，表面看起來慈眉善目、溫柔和氣，内心卻奸詐無比、蛇蠍心腸。
如片中的陸秉坤并不像手下阿才一樣，動不動就拳腳相加，相反他更和善，阿才打人時還會好言相勸。
在成交大單子後會把錢堆成小山，讓“員工”随便去撿，從不拖欠工資，記得他們的生日，甚至還會為親自下廚為他們炒個家鄉菜，幫他們的家屬聯系醫院。
在異國他鄉，朝不保夕，這些小恩小惠很容易讓受害人産生斯德哥爾摩綜合症，進而自覺自願地聽加害人的指令，做出更多瞠目結舌的事，但不覺得有愧。
這不是傳統意義上的反派，但這會讓觀衆有所辨識。
有時候一些多年未見的好友突然的關心，壞人關懷備至的體貼，實則另有所圖。
待魚上鈎，将其養肥變成砧闆上的任人宰割的魚肉，《孤注一擲》的現實意義就在于此。
但該片還有一個隐患，那就是王傳君這個角色是反派。
可現在要麼學他的拜佛，要麼清一色的贊美，都在追捧，極盡溢美之詞。
與《狂飙》的高啟強一樣，似有美化反派之意，宣發後續應該要注意這一點，不然容易引發價值觀的問題。
不過，申奧是甯浩壞猴子72變電影計劃扶持下的年輕導演，《孤注一擲》僅是他的第二部導演作品。
現在極有可能取得比《我不是藥神》還高的票房，就算後續會有一些争議，影片本身還有部分不足，也希望對年輕導演多一些包容。
另外，《孤注一擲》的下沉市場覆寫的恨全面。
電影院有不少年輕人帶着家裡老人來觀影，确實能起到了一定的反詐宣傳的作用。
他們在觀影時連連歎氣，為主角的命運悲慘而哀，為他們難以逃命而歎，是以至少在這一刻他們内心是拒絕詐騙手段的，日後也應該會有警惕。
但這群老人從頭到尾彈幕式聊天解說電影真的很煩。
而且還不能勸他們别再說話了，因為他們年紀都大，萬一哪個情緒激動了，隻有兩個選擇，賠錢或進去，隻好忍着，是以觀影主流人群是年輕人是有原因的。