盧卡斯•德霍特2022的作品《親密》，讓他這位九零後導演榮獲了75屆戛納國際電影節主競賽單元評委會大獎。兩個形影不離的1

盧卡斯•德霍特2022的作品《親密》，讓他這位九零後導演榮獲了75屆戛納國際電影節主競賽單元評委會大獎。兩個形影不離的13歲少年裡奧與奧米，上國中後怕引發别人的誤解，裡奧有點刻意拉開與奧米的距離，本來就有點憂郁的奧米自殺了，美好的青春、情誼突然演變成人不能留、情不能已的心碎。故事不複雜，但故事裡說不清道不明的情感卻如此地糾纏着人心：青春年少時的小心思有多少是難以捉摸的？純潔的友誼在成長過程中與模糊之愛的界限在哪裡？親密關系中什麼才是真正的勇敢？原點是友誼，受到傷害時這個原點也會成為生命的終點嗎？

喜歡這部電影：其一，因為盧卡斯“怨深文绮”的不尋常風格。他在明亮色彩與歡聲笑語中暗藏憂傷。明豔搖曳的花叢中，兩個快樂奔跑少年的青春比花還妍，你能想像這樣飛揚的青春很快就會凋零嗎？美好的畫面裡已經暗示着美的毀滅。這樣的鏡頭很多，兩人在金色麥田邊笑着一路狂奔追逐，綠意瑩瑩的樹下騎着單車飛馳等等，強烈的對比達到了很好的效果。其二，發越處與含蓄處兼勝。影片中有裡奧在大雨中痛苦行走、奧米崩潰時狂熱撲向裡奧要打裡奧、裡奧在學校冰球場上不顧命地撞擊等一系列激烈的場景，也有很多非常内斂的表達，如沒有奧米自殺的鏡頭，隻用被敲開的衛生間門鎖來顯示，而且奧米自殺後，導演硬是再也沒讓奧米的鏡頭出現一次。十分思念奧米的裡奧，也隻是用白天郁郁寡歡的沉默與夜間難以入眠睜大的雙眼，抒寫着追憶與思念。爆發式的情感與波瀾不驚兩種表現方式互為映，張馳有度。其三，沒有強制定義少年的情感。裡奧與奧米兩個少年，做什麼事都是在一起，不能分開也不想分開，彼此之間互相成為影子，這很像友誼卻又不完全是友誼。他們之間彼此欣賞，四目相對時眼神好像又包含超出友情的愛意，但從沒有牽手親吻的舉動，因為失去了親密關系而輕生那更不是友誼的範疇。所有這些，導演在本片中沒有給這種情感點明到底是什麼？應該說導演這點處理得很高明，确實，很多的情感徘徊在是與不是之間，特别是在未成年的兩個男孩之間，連他們自己都是霧裡看花。其四，悲哀的故事裡光明的結尾。裡奧與奧米的母親這兩個奧米生命中最重要的人最終和解，裡奧在冰球場上受傷後也痊愈。活着的人彼此珍惜，才能治愈曾經的傷痛。這樣的處理明智又不狠心，畢竟不能用所愛之人的離開而去埋葬活着的人。“在這瞬時性組構的世界裡，一切選擇都失去了充足的理由，一切結果都變得十分的合理。幸福何堪？苦難何重？”#電影