袁雪芬是中國越劇史上的知名人物，她積極改革越劇，讓越劇傳統之花在現代綻放光芒，一生為越劇創作奔波。
她創唱的袁式唱腔，如今仍然作為經典教材供學生們上課，指導扮演的《祥雲嫂》《木蘭從軍》，如今仍然是中國電影史上的經典。
袁雪芬在粵劇史上擁有崇高的地位，現實生活中的袁雪芬也是個敢愛敢恨的人物，出身低微，曆經坎坷，成為一代名伶。
經曆過诋毀和生命威脅。
30多歲時，她才遲遲找到了自己的一生摯愛，帥氣又紳士有禮的出版社編輯鄭煌，結婚後的他們過了一段幸福美滿的日子。
小兒子鄭平平出生18天的時候，袁雪芬聽到房門外砰砰砰的敲門聲，進來的人徹底打破了她平靜的生活。
此後苦難正式開始……
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1923年的3月份正是初春，浙江紹興下了一場小雪，一間土泥房裡，幾個婦人正在熱火朝天忙活着，端水盆拿剪刀，口裡呼喊着号子。
床上的孕婦已經沒有力氣了，在最後一聲呐喊聲中，一個孩子落在了産婆的手中。
聽着周圍人欣喜的笑，孕婦心想可算是生下來了，實在是太折磨人了，當她又聽到産婆對她說得了一個小千金的時候。
孕婦大驚失色，蒼白的臉更添加了一絲無力感，她用眼神示意，可千萬要是騙我，得到對面肯定，徹底躺平到了枕頭上：“真是折磨人啊……老天爺啊，為什麼要這樣對我？”
她已經有了兩個女兒，這是她的第3個孩子，丈夫是最傳統的中國式文人，傳宗接代對于夫妻倆來說重中之重。
樸實無華的傳統中國式思想。
袁雪芬就這樣誕生了，那時候她還不叫袁雪芬，而是叫做袁雪雰，隻因為那天下了一場小雪。
父親開了一家私塾，母親在家帶着三個閨女，他們還想要一個孩子，終于在3女兒出生後第5年後提上了議程。
這回母親向上天氣祈求啊，已經重複第3次了，保佑這回一定要是兒子，她的運氣屬實不太好，這一回又是個小閨女。
袁雪雰跟妹妹第1次見面，覺得她乖乖的躺在嬰兒搖籃裡，她終于不是這個家裡最小的孩子，她以後一定要好好的寵這個妹妹。
這個貧窮的家裡不能承擔第4個女孩到來。
過了一段時間嬰兒搖籃裡再也沒有了妹妹的身影，妹妹被父母送走，送給了不知道哪個人家。
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袁雪雰4歲啟蒙，5歲入學讀了三年學，父親告訴她家裡沒錢了，你要出門自己賺錢以後也有一個好去處。
8歲那一年，她就被送去了越劇班學戲，舊中國的戲劇班可不是什麼人都能去的，辱罵還是輕松的。
班主加導師各頂各的嚴厲，學不好戲，挨打挨罵都是常事，最難過的是吃不飽飯。
年紀又小又沒力氣的袁雪霧，學了兩個多月，一個星期裡頭有5個不能吃晚飯。
班主怎麼看她怎麼不順眼，磨磨蹭蹭，少吃一碗飯就能病倒，除了浪費糧食又不能掙錢，把她送回家去了。
袁雪雰回到家後看着大肚子的母親她才知道，自己離開家是為了給新出生的孩子騰位子。
父親看三女兒很無奈，畢竟養了8年到底都有感情，不是阿貓狗随便扔。
9歲時袁雪雰的五妹妹出生了，這個妹妹也是玉雪可愛，她抱在懷裡就舍不得撒手，有過上一次妹妹被丢棄的經曆。
她告訴母親自己會外出掙錢的，請求他們不要再把妹妹丢出去了。
8歲時去越劇班兩個月的生活經驗，給了她很大的震撼，主角一個多月有30塊錢生活費，父親一個月才2塊5。
她決定還要學越劇，抱着這個目标，11歲那一年她到了四季春戲班學習。
覺得她的名字不夠大氣，文绉绉以後命恐怕很苦，袁雪芬這個名字就由老師給她改名。
這一次她不叫苦不叫累，跟她同期的學生哭爹喊娘，因為一次下腰趴在地上哇哇大哭，喊着要回家。
袁雪芬就冷冷的看着，生活告訴她，她折騰不起，現在的她沒那個本事，也沒那個底氣去折騰。
沉着冷靜和刻苦學習，得老師的欣賞在30多位學生中脫穎而出，成為老師的愛徒，也給了她很多上台的機會。
14歲那一年，她已經能夠獨挑大梁，第1次唱旦角她毫不怯場，赢得台下觀衆掌聲，也讓戲班決定着重培養她。
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跟着戲班在浙江，江蘇等地走南闖北，積累了很大的名氣，也收到了上海邀請，17歲那一年她到上海廣播電台錄制越劇唱片《方雲娘哭塔》。
這次上海之行讓她看到了很多機會，很多名門紳士，文人雅士都聚集在這裡，總是會有戲找她唱源源不斷，比在各地走穴演出強的多，她決心留在上海。
那時候的袁雪芬還隻是個小旦角，在衆多名伶聚集的上海不是很出彩，那個年代神仙打架，各自争搶資源。
袁雪芬努力工作，掙得的錢都寄回老家，給姐姐妹妹父母改善生活。
1941年一封來自浙江紹興的信，告訴她父親病倒，恐怕要見最後一面，讓她馬上回家。
袁雪芬離開家後,戲曲班主壓人貪财給她源源不斷的工作,她已經五六年沒回家了,她拿這封信件去找班主。
班主總是有各種各樣的借口：“不行啊，我們最近有一場很重要的戲，你一定得留在這裡。”
最重要的還是怕袁雪芬這個搖錢樹跑了，一登上火車人不見蹤影，人海茫茫，就不知道人往哪裡走了。
袁雪芬大冬天看着，火爐裡燒紅的炭火，看着看着眼淚情不自禁的流下來，擔心過度，又是大冷的天，她傷寒入體，把身體拖垮了。
連日的咳嗽帶出了肺結核，眼看着這個搖錢樹就要折在手裡頭，幫主看着她：“你回去吧，不過要把一些錢留在這裡，以後一定得回來。”
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袁雪芬如願以償的看到了幾年不見的父親，頭發已經花白，瘦得不成模樣，母親在病床掩面哭泣。
妹妹還很年幼但是卻不在家裡，離開父親的房間，她才問母親：“妹妹去哪裡了？我回來了，我給她帶了很多東西。”
母親唯唯諾諾着，不敢看女兒的眼神：“你也知道咱們家太窮了，供不起又一個閨女，你爸爸又病了，我們沒辦法，隻能給她再找一個好人家了。”
袁雪芬簡直晴天霹靂，她這麼努力的工作，還是保不住她可愛的妹妹。
她抓着母親的胳膊連聲問妹妹被送去哪裡了？
她邁開大步的跑到最近的育嬰所,時間已經過得太久,那個年代又沒有存檔，送來的閨女實在是太多，也不知道被誰抱走了。
失魂落魄的袁雪芬回到家裡，一個月後她父親去世了，失去妹妹跟父親她悲痛欲絕，渾渾噩噩的回到上海。
沒有了家庭這個拖累，袁雪芬做事情大開大合鬧了一個“小脾氣”。
她一直都喜歡越劇，真心實意的喜歡唱，看了很多現代産物後，有了更高的追求，她明白戲院的運作模式實在是刻闆。
這回沒有了後顧之憂。
袁雪芬威脅班主：“你要是給我改我就繼續唱，你要不給我改我就不唱了，我出去當服務員給人做老媽子我也不唱了。”
她現在也要不了這麼多錢了，要的就是開心。
“可别這樣啊，你改，給你改……”班主，怎允許這個搖錢樹不唱了，滿口就答應。
袁雪芬對于越劇的第1次改革就這樣誕生了，她改良了一些傳統的唱腔，而且要求拍攝新越劇電影，按照西方電影的走位來，做到觀衆喜歡。
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她不拘泥于傳統題材，那時候魯迅寫了一篇小說《祥林嫂》在上海引發了，一場轟動，被譽為對舊中國封建禮制的沉重一擊。
袁雪芬看了這部小說後很喜歡，袁雪芬喜歡看書，戲班她跟其她同僚都不一樣，不拍戲的時候就喜歡抱着一本書。
班主對于她想要拍攝祥林嫂不同意，這不是傳統題材太冒風險了，還不如老老實實拍一些傳統題材掙大錢。
袁雪芬堅持自己想的：“天下興亡，匹夫有責，如果能夠通過我的電影傳播給國人更大的啟示，那麼又有何不可呢？”
這部電影開拓了越劇改革史上濃厚的一筆，原來不止有傳統，還有如此貼近生活。
袁雪芬的名聲也陷入了争議，反動派特别讨厭她這次電影劍走偏鋒。
“一個戲子就好好拍電影，專搞這種亂七八糟，也不看看自己是什麼東西。”
袁雪芬有一回出街，有看她很不爽的人，拿着糞水在她面前嘩的一聲，潑了她滿身，然後飛快的逃走。
還有威脅如果她再拍攝這種新越劇，就要她好死。
這一切一切的磨難都沒有阻止袁雪芬，她又拍攝了電影《木蘭從軍》一些在亂世中宣揚忠貞愛國的電影。
在電影中我們可以看到袁雪芬對于這個國家，對這個民族的熱愛。
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新中國成立之後籠罩在她身上的陰影才散去，袁雪芬也終于找到了自己的真愛，30歲之前她的夢想全部都在越劇身上。
忙着事業，一直沒有搭理身邊的青年，再加上舊社會對演員這職業的偏見，她一直沒有找另一半的想法。
30歲那年她遇到了雜志編輯的鄭煌，他是袁雪芬的粉絲，經常觀看她電影來給她捧場，兩人通過朋友介紹後。
袁雪芬認為鄭煌是個有志青年，在生活中也很尊重她，通過相識相處的非常舒服，對面也有想法，兩個人就成了一對。
結婚再到生下三個孩子，也過這一段甜甜蜜蜜的日子。
一直到小兒子出生18天，那一場駭人聽聞的浪潮，終于席卷到了她的頭上。
袁雪芬知識分子出生名氣大，她想跑也跑不掉，可憐她那18歲的兒子，此後的7年再也沒有聽過母親的聲音，也沒有見過母親。
進監獄後，袁雪芬因為惡劣的生活條件，染上重病，帶起了自己年輕時候的肺結核，經常咳嗽咳血。
守着一杯水度過寒冷的一天。
再次見到丈夫，兩人相顧無言，沒有辦法，怎麼有辦法呢？
多麼想擁抱在一起啊，可是如果他們還有夫妻關系，就要被她的身份拖累那麼三個孩子怎麼辦呢？
無奈隻能寫下離婚書，臨走的時候，袁雪芬看着愧疚的丈夫，跟他說：“沒關系沒關系，我真的不怪你。”
在監獄中她帶着對兒子的思念，硬生生挺了7年，終于看到了曙光。
那一天前夫帶着三個兒子來見她，她瘦了，憔悴了居然都認不出來了。
曾經親密無間的夫妻 ，已經沒有什麼話可以說了。
重新回到越劇舞台上，袁雪芬迎來了一段高峰創作期，拍了很多電影，拍了很多戲，也教了很多學生，想要将自己的知識傳承下去。
一直到82歲，她都孜孜不倦，親自給學生們展示你的身段和唱腔。
這張照片實在是，娉婷婀娜，忍不住放第2回
她的三個兒子被培養得很好，有才華又孝順，事業良好，成長為社會的中堅骨幹。
2011年袁雪芬去世,她孝順的兒子們為了表達對母親的紀念,捐贈了很多錢财，還将母親身前有紀念的物品捐給博物館。
“希望他們能從這些東西感受到我母親對于越劇的愛，将精神傳承下去。”