看一部少一部的作品，《奪寶奇兵5》算一個
本文作者：李嘯天
有些電影，看一部少一部，盡管它不一定好，但對于資深影迷來說終究還是要看的。就好像你的愛豆，出的歌不太好聽，但總還是要聽一聽的。
上篇文章裡提到的“東木”克林特·伊斯特伍德，老爺爺到今年都93歲了，居然還在繼續做導演，還沒有退休。當然，東木近些年的作品，2016的《薩利機長》之後，品質都一般，但就因為他是東木，是以出一部就會看一部，無一落下，甘做腦殘粉。
再譬如，《風再起時》這樣的影片，早知道它的風評很差，但是它拍的是香港黃金時代的題材，講的是“四大探長”的故事，展現的是香港電影繁榮期的餘輝，情懷之下，還是乖乖地看了。而且，除了劇本是真的差，主創力圖還原香港電影黃金時期的企圖還是能get到的，隻是能力不足支撐其野心罷了。但部分鏡頭還是蠻不錯的，可以窺見一絲餘晖，吉光片羽之下，看得我心有戚戚焉。
同理，當《奪寶奇兵5》就要上映時，第一時間跟杜神要了前四部的資源，趁一個周末，系統看了一遍。然後，進電影院去看了這個最新版。
其實，之前也談不上有多喜歡“奪寶奇兵”系列，但它的影史地位在那擺着呢，由不得不看。它是好萊塢電影黃金時期的一塊金字招牌，橫跨40年而不倒。要想了解好萊塢電影的輝煌期，這個系列不可錯過。
首先，這是好萊塢兩位傳奇大佬聯手打造的作品，出品方是“星球大戰之父”喬治·盧卡斯旗下的盧卡斯影業。很多人以為盧卡斯影業是不是隻有“星球大戰”一個IP在死撐，其實不是，“奪寶奇兵”系列就是它的第二個大IP。從第一部到第四部，全部是喬治·盧卡斯編劇，史蒂夫·斯皮爾伯格執導，妥妥的兩位大神聯手打造。
眼下的《奪寶奇兵5》，同樣是盧卡斯影業出品，盡管導演換成了詹姆斯·曼高德，但制片人依舊是喬治·盧卡斯與史蒂夫·斯皮爾伯格，大神并沒有離席。
時間回到1981年，《奪寶奇兵》上映。
那個時候的電影，無論是《教父》，還是《星球大戰》，講故事的方式都是娓娓道來，不緊不慢，留足了時間給觀衆欣賞。而喬治·盧卡斯在拍攝出了《星球大戰》前兩部之後，也有心再開發一個新的系列。在他的心目中，科幻他的心頭肉，另外一個他亟待開發的領域是探險。于是，他找到了斯皮爾伯格，兩人一拍即合，都想打造一個007式的作品，一部一個故事，既可以故事精彩，又可以周遊世界。于是，他們一起聯合開發了《奪寶奇兵》。
《奪寶奇兵》對于影史最大的改變，是将電影的節奏大大提高了，盡管單部影片的時長長達兩個小時，但故事的緊迫感十足，靠精彩不斷的故事情節，一環套一環，看得人毛孔倒豎，精神緊張，忘記了膀胱裡還有一泡的存在。
從此，以後電影的發展就進入了快車道，除了藝術片就再也難以看到那種慢悠悠的電影了。
時代的發展，1980年代全球經濟都在狂飙，快節奏的生活已經到來，《奪寶奇兵》生逢其時，正好抓住了時代的脈搏，用自己的節奏迎合了時代的節奏，踩中了時代的G點。
就好比，現在還有人在哀歎無人欣賞戲曲了。隻要聽一下戲劇的節奏，就知道它必然不能再流行了，隻能成為小衆遊戲了。因為，節奏實在是太慢了，現代人早已經沒有那種耐心了。
《奪寶奇兵》影響了很多電影，像後來的《木乃伊》《國家寶藏》《達芬奇密碼》《古墓麗影》等探險類或盜墓類電影都受到了影響。《奪寶奇兵》也連拍了三部，完成了一個商業經典。
《奪寶奇兵3》結束于1989年，時隔19年以後，随着哈裡森·福特的翻紅，結果喬治·盧卡斯再次聯手斯皮爾伯格又拍了一部《奪寶奇兵4》，還整出了科幻效果，但是口碑卻并不怎麼樣。
就在大家都覺得這個系列也就這樣了，不會再有後續了，沒想到《奪寶奇兵5》又雙叒叕上映了。此時，距離第一部上映已經過去了42，主演哈裡森·福特已經81歲了。
怎麼說，《奪寶奇兵5》比《奪寶奇兵4》要強，但是要追趕前三部的影響力，肯定是沒戲了。
因為它太不合時宜了。
說到底，是《奪寶奇兵5》的審美什麼方式實在是太複古了，畢竟它繼承了前三部的優質元素。
但是，時代在變，曾經領先時代審美的《奪寶奇兵》，到了《奪寶奇兵5》的時候，已經變得相當落後了。起碼，它與當今好萊塢的政治正确差得太遠了。
很難想象《小美人魚》這麼經典的北歐神話，居然讓一個黑妹來演。北歐裡的女性審美那可是标準的金發藍瞳白膚，怎麼突然就變成了一個黑人了。這種政治正确，實在是令人發指。
從一個極端，走向了另外一個極端。
但在好萊塢普遍的政治正确把持下，傳統審美就很難再吃得開了。
典型就是《奪寶奇兵5》，這一部的票房如果不好，傳統審美基本上就絕迹了，起碼大投入大制作是不會再有了。
威武雄壯的白種男人，頂天立地，無所不能，無論智商還是體能都數一數二，是白種人的精英，是白人的典型代表，也是第三世界的上帝，是可以拯救第三世界人民的神仙，在那裡隻要他一出現，就能拯救本地人于水火之中。這是典型的白人至上主義的表現，是種族優越論調性的直覺展現。在資本主義最發達的時期，非常具有典型性。後來，随着日本、東盟、中國的崛起，這種論調才沒那麼狂妄了。
白人女性，而且不止一個，都是男主的小跟班，是男主威武雄壯的胯下之物。女性，在這裡隻是一個附屬品，是被消費品，花瓶一樣的存在。這是傳統審美裡典型的大男子主義的表現。整個系列一直如此。這當然不為女權主義者所接受。其實，老一代導演裡，無論喬治·盧卡斯還是斯皮爾伯格，他們大部分作品裡，女性的存在感都不太足，這是他們一貫的，很傳統審美。
還有，對于亞非拉第三世界的模樣，一定是又髒又愚昧，活得像蟲豸。典型的第二部裡的印度土著，再就是這個《奪寶奇兵5》裡的瑪雅土著，生活山洞裡，時不時襲擊一下印第安納·瓊斯，即便是瓊斯教授是來解救他們的，依舊愚昧地攻擊教授。這些第三世界人，在導演的導筒下，簡直就不是人類，而是遠古野蠻的猴子。這又是典型的種族主義的再現，典型的政治不正确，典型的好萊塢傳統審美。
再有，就是黑人往往都是又醜又愛作怪，一定是反派，這個傳統的好萊塢認知，現在已經被颠覆了，連《小美人魚》都黑化了，還能說什麼呢。但是，《奪寶奇兵5》裡偏偏讓出現的黑妞再一次承擔了反派的角色。甚至，在黑妞剛一出現的時候，還以為她是女一号，而且是正面角色呢。沒想到，就是壞透了就該死的那種。
再有，就是文明沖突論，尤其是第二部最明顯，邪教的目的，就是通過宗教控制，讓來自東方的宗教滅掉西方的宗教，讓東西文明發生根本沖突，瓊斯不僅要拯救世界，更要拯救西方文明。第五部裡，倒是沒怎麼這個觀點上有翻新，還是納粹要還魂的舊把戲，很傳統的審美設定。
以上幾個點，在現在的好萊塢基本上已經絕迹了，萬萬沒想到喬治·盧卡斯與斯皮爾伯格還能搗鼓出這樣的作品來。
這種非常傳統的好萊塢審美，非常傳統的好萊塢叙述方式，還不值得看嗎？
過了這個村，就真的沒有這個店了。
目前，《奪寶奇兵5》在中國的票房奇慘，在美國的票房也很慘，派拉蒙與盧卡斯影業要賠慘了，這樣下去也就不會再有《奪寶奇兵6》的存在了。
看一部少一部，看完這一部，就再也沒有後來了。
回到傳統好萊塢叙事裡面去，然後再好好欣賞《奪寶奇兵5》，就會覺得好爽，真的是一部不可多的大爽片。
當然，套用當今的美國政治正确，又會覺得它一無是處。
究竟該怎麼看，全靠你用什麼樣的眼光去看。
起碼，我不是美國人，沒有義務用美國的政治正确去審視這部作品。隻把它還原為一部電影，然後看得很爽，這就夠了。