7月30日，電視劇《一家一家》在《億墳》多集節目中首播，開啟首播模式。這部電視劇由喜劇演員張海宇、馬淑良等主演，由于平、沙瑜、賈冰、山都建之、李建義、海戴、傅首爾等喜劇演員主演。因為它是一部家庭情景喜劇，是以很受觀衆歡迎。從目前劇集的品質來看，其水準基本已經過關。
家庭情景喜劇，從《我愛我的家庭》開始，就出現了大量比較好的作品，《東北家庭》、《一家人有孩子》等等，都成為了觀衆的經典記憶。然而，在過去十年左右的時間裡，有一些家庭情景喜劇真正獲得了品質。究其原因，是因為家庭情景喜劇太難創作了——這是"付費編劇"的作品。
每一部火燒的家庭情景喜劇的背後，一定是一位更有天賦的喜劇編劇。為什麼這種情景喜劇創作起來這麼難？最主要的是，在有限的時空環境中，有必要扮演每個角色的性格，把人物的性格設定出來，并把這些人放大成自己沖突的内容，但這種放大需要停留在觀衆能接受的範圍内。
很多情景喜劇，放大了角色，最終超出了觀衆的接受範圍，就會顯得鬧劇。一個更典型的例子是愛情較高價的電梯大廈系列。對于家庭情景喜劇來說，不僅要活出現實的主線故事，還要對橋的細節設計，在求真的同時，就是尋求喜劇效果。這個合理的程度不是很确定。創造一個笑話梗，産生"笑果"，它并不難，難的一面是怎麼笑，另一方面是真正的家庭生活。對此，最好的辦法就是抓住小獵犬的"家裡有孩子"。
來到這個"一家一戶"，曾經在"一家有孩子"以劉興為父親的馬淑良，一直在這個"一家一家"當過爺爺。歲月已久。如果給《一家一家》一些同情，這部家庭情景喜劇的品質還是可以算是一張通行證。在劇中，每集的核心主線梗犬都是活生生的溫度。而具體的橋段内容，每個角色的人套和"欲望需求"也基本正确。
擁有兩套較高價的電梯大廈的祖父仍然需要出租孫子的第二間卧室，以便多花一點錢。而女主播從她們辛勤的直播工作中賺錢，還有苦澀。甚至在推店裡，金海都希望師父給自己加薪等等，才是真正的"欲望需求"。人物有這些煙火的"欲望需求"，電視劇可以站在地上，不會太華麗。
《一家一家》中，橋段的細節很多，因為捕捉了現實生活，是以顯得有喜劇氣息。比如在餐桌上，爺爺想吃炒飯，孫女做了一頓飯，爺爺開始抱怨。這時，孫女巧妙地應付了，告訴孫子他想吃這頓飯。爺爺立刻停止了抱怨，覺得吃這頓飯還好。這個角色的"飄忽不定"，可以達到一種喜劇性的表達。特别是這種橋段梗犬，能讓觀衆與現實有聯系，突然變得有趣起來。
家庭情景喜劇創作的難點主要在于編劇是否有足夠的歡笑脫節的橋梁和生命感，形成一個有效的故事。《一家一家》的劇集劇情在20分鐘左右，但确實能讓觀衆笑的橋，相對較少。部分橋段内容，一面是扭曲的，另一面是别人已經用過。
例如，孫子和金海為了驅逐女房客，甚至使用了"生化"加濕器，然後造成整個房間冒煙。這種梗犬，有點過分了，顯得扭曲了。一旦失真，該劇就容易走向鬧劇的方向。比如金海到現在，爺爺看到女房客，造成金海和女房客的誤會，以為是約會。這種"約會"的誤解被大量喜劇短劇所利用。一個情景喜劇，然後拿出一隻老梗犬用大面積，似乎不是很有意思。
這兩個例子，不僅用來證明《一家一家》的部分橋段還沒有被考慮，也直接證明家庭情景喜劇真的不容易寫，這種劇本，需要編劇更深入地觀察、模仿和升華生活。同時，我們的電視劇市場，也無法提供很多高品質的編劇等價劇本收入。這導緻許多真正水準的編劇，甯願寫一部故事劇，也不願将他們的創作生涯花在家庭情景喜劇上。
正因為如此，我對《一家一家》的評價需要給予更多的情感點。作為餐後影視娛樂内容，該劇還是值得一看的。（溫/馬青雲）