2023年，香港電影“大約的确是死了”
《消失的她》徹底爆了，目前票房上映第7天票房突破12億很穩，某平台預測票房将達到33億，感覺也是很穩的。同期上映的電影《我愛你》票房2億，作為一部反映老年人情感生活的情感片，這個票房其實已經赢了。
有香港電影《别叫我賭神》票房卻不到4000萬，上映8天已經掉到第11的位置，票房上面沒有多大希望了。
這部電影可是周潤發主演的，這票房成績比成龍的《龍馬精神》還差。
與此同時，可能對《消失的她》票房形成阻擊的是7月6日的《八角籠中》和《掃毒3》，再到晚兩天8号的動畫《長安三萬裡》（這動畫太長了，而且曆史題材，能否成功難說）。
《八角籠中》導演編劇主演是陳思誠好兄弟王寶強，《掃毒3》就是香港警匪大片了。那麼這兩部電影哪部會赢呢？前者我個人已經看了點映，後者現在有路演目前說品質和《掃毒2》差不多，我個人預測《八角籠中》可能會赢。
從《别叫我賭神》到《掃毒3》，再到更早成龍的《龍馬精神》，以及年初破了香港本土記錄的《毒舌律師》。香港電影在内地市場越來越不行了，我預測2023年可能會是一個強烈的分水嶺。
除非像《流浪地球2》的劉德華，《無名》的梁朝偉這種依附新時代内地團隊的香港演員。香港導演，香港演員的香港本土商業大片（除了像林超賢等少數導演），絕大多數導演大片在2023年後會越來越差。
這個可能都會和好萊塢大片一樣，頂級商業大片票房都難破10億的情況。
2023年香港電影會“全撲”？30年了，你看看他們還在拍什麼
2023年最新暑期檔就是一個很好的證明。本來春節檔也是，但是沒有香港電影。劉德華，梁朝偉是作為香港巨星參演内地作品。端午檔已經上映的《消失的她》《我愛你》《别叫我賭神》。
這個暑期檔是7月6日的《八角籠中》《掃毒3》，7月8日的動畫《長安三萬裡》，7月20日的《封神》《超能一家人》等片。
香港電影為何不再有吸引力，不僅僅是演員年齡越業越大的問題。
1，題材上面内地更适合内地觀衆，并且不斷在突破，而香港導演的片子非常守舊，30年前是哪一套，現在還是哪一套。
《消失的她》是商業懸疑片，熱門社會話題+熱門情感元素，而且懸疑推理在國内也是一個熱門新題材。
港台電影巅峰時期确實有《雙瞳》《意外》《蝶變》等懸疑片。但是并沒有單獨作為懸疑推理題材的類型大片，這點還不如南韓，更不如亞洲第一的日本了。
内地優秀懸疑片有不少，但是商業懸疑片真正大賣還是陳思誠《唐探》開始，再是翻拍的《誤殺系列》，再然後就是《消失的她》。
《八角籠中》是現實主義題材，改編自前些年“涼山格鬥孤兒”事件。國内和它類似商業劇情片是《我不是藥神》。
《長安三萬裡》是曆史卡通片，夢回大唐，國産動畫裡題材是個重大的突破了。
烏爾善的《封神》屬于古裝神話史詩，在2010年之後不中不洋的古裝魔幻大片後，在影視工業全面突破，審美回歸的古裝神話大片。
《我愛你》關注老年人情感故事，《超能一家人》的喜劇是這幾年中國電影市場很常見的題材，但是後者好歹披了一個超能力大片的皮膚。
《别叫我賭神》還是20年前香港爛賭鬼浪子回頭的那一套。《掃毒3》你以為是2010年後那種香港警匪大片？實際也是二十幾年前，甚至三十幾年前金三角販毒緝毒，兄弟情義那一套。
梁朝偉，張學友和李子雄有部電影叫《喋血街頭》，導演吳宇森，時間是1990年，這個背景到東南亞賺錢設定，兄弟三人反目設定啥的都是一模一樣。隻是把黃金換成毒品，再有影視工業更新罷了。
《龍馬精神》和《别叫我賭神》類似，《毒舌律師》就是TVB律師片。
周潤發，成龍都不買賬？香港巨星為何沒有“吸引力”
2，衆所周知，香港演員青黃不接非常嚴重，内地新生代演員正在崛起。
《消失的她》三位主演都是88年的35歲，《八角籠中》除了王寶強，另外兩位年輕主角一個是《隐秘的角落》史彭元，一個是《狙擊手》的陳永勝。
烏爾善的《封神》除了費翔，黃渤等知名演員，一次性捧了五六位年輕演員。
你們可能覺得這些年輕演員不知名，但這電影因為出事壓了三年，這票年輕演員憑借其它作品都要火了，候雯元《喬家的兒女》戚成剛，《膽小鬼》男二，于适《長空之王》男二，此沙《山河之影》李東方，陳牧馳《星落凝成糖》男二等等。
而《别叫我賭神》周潤發68歲，然後袁詠儀51歲了。
本片有個年輕演員柯炜林，你沒有聽過名字，最關鍵的是我提到他的名字，我相信你也不想了解在，《龍馬精神》的成龍69歲了。
《掃毒3》三大男主角是劉青雲、郭富城和古天樂，再加上香港警匪大片常見的配一個内地年輕女主角楊采钰30歲，都是一幫男演員能當人家父親，結果演人家男朋友那種情況。
根據上面列舉的例子，你還會發現一件殘忍的事情：内地年輕女演員去演香港商業大片，主要是這種大片電影資源還是個機會（楊采钰到現在還是電視劇演員為主，春夏和劉雅瑟更是不知名豁出去了），内地太卷了，你不一定混得出頭。
香港難得貢獻的年輕女演員文詠珊，結果被虹吸到内地市場發展。
内地觀衆為何不看”香港電影“了？演員老了，題材落後不是主要原因
第三點才是最重要的，美術審美、工業技術，故事劇情和表達層面，這點是可以和題材結合的，港台創作者已經全面落後内地。
特别是和這幾年越來越多的内地80後，90後的青年導演相比。港台青年導演不但越來越少，審美和技術追求越來越低，在内容和表達層面全面落後了。
我們先不說現在的古裝影視劇，港台本土早就拍不出了。哪怕來内地市場同樣的資源，同樣的明星，同樣的題材，他們拍得也遠遠比内地導演拍得差。
這些現代作品《别叫我賭神》是毫無質感的，包括年初大爆的《毒舌律師》就TVB質感。
這麼說吧，王寶強的《八角籠中》我已經看了點映，它題材上也是現實主義劇情片。這部片子前面大山的風景，砂石場土地的厚重，麥田追逐的浪漫主義，再到那場川劇變臉與角色内心變化的映射。
前面兩幕拍出了頂級文藝片的質感，後兩幕拍出了頂級類型片的鏡頭語言。
問題來了啊，王寶強是演員轉行導演的，前作《大鬧天竺》還是公認的大爛片。現在導演的第二部電影雖然叙事節奏還有些問題，但鏡頭語言上有巨大的進步，說明人家真的用心了，有态度，有追求。
相比之下，大多數正兒八經的香港大導演在鏡頭語言上都毫無追求。有些香港文藝片有點追求好些，比如《正義回廊》這類片子，但是和這幾年内地文藝片，類型片相比。無論是光與影，視與聽，還是劇本和表達都輸得很徹底。
你不信？
這幾年内地頂級文藝片是《路邊野餐》《春江水暖》等，再到沒有上映入圍戛納的《河邊的錯誤》，以及今年年初的《宇宙探索編輯部》等等。
像《消失的她》可能有人覺得拍得有點花裡胡哨的，但審美上來了，技術上來了，節奏和剪輯上來了，觀衆的觀影心理也就被抓住了。
動畫《長安三萬裡》目前的審美不是所有觀衆都認可，要看成片效果到底如何，一如烏爾善的《封神》古裝神話大片一樣。
不過，《長安十二時辰》導演曹盾新片《敦煌英雄》，傳聞會在今年10月10日上映，這部電影會在《長安十二時辰》基礎上面，在唐朝美術、服化道、铠甲等影視工業全面更新，還會表現宏大的古代戰争場面。
香港電影呢，現在就《掃毒3》在影視工業上還有領先，那你猜猜為啥香港隻剩警匪大片？
一連5部票房慘淡？我預測，2023年會是香港電影“分水嶺”
這個時候往往有人會提流量明星，前幾年确實比較泛濫，但到今年流量明星影視劇，與正兒八經影視劇已經差不多是兩個賽道了（還有交叉但沒那麼嚴重）。香港中生代和新生代則沒有多少人了，香港的流量明星則是姜濤——
現在香港電影在審美、技術、内容、表達、導演、演員、人才都輸得一敗塗地，新一代内地觀衆越來越不青睐香港電影也很正常的。
最後，我知道很多網友對香港電影濾鏡很深，但從很多角度上講，香港電影越來越不接地氣和離現在年輕觀衆越來越遠。
《消失的她》講近年熱門話題和情感（大鵬的《保你平安》類似）；《八角籠中》講戳中中國社會現實題材。《長安三萬裡》《敦煌英雄》都在夢回大唐，《封神》企圖重新打造中國古裝神話史詩。
從這個角度出發，還有《流浪地球2》《深海》新時代中國崛起的暢想。
香港電影還在拍什麼？《龍馬精神》《别叫我賭神》在緬懷30年前香港電影那套。《掃毒3》《斷網》《毒舌律師》還在拍30年前香港警匪片那一套。香港電影人走不出過去，内地年輕人總要向前走出自己的未來吧。
而在内地市場獲得巨大成功的林超賢、徐克。前者是《湄公河行動》《紅海行動》，後者《智取威虎山》《長津湖》；更早的陳可辛的《中國合夥人》《親愛的》，徒弟曾國祥的《少年的你》。
你們看看這四部電影的題材，内容和表達，喲，好巧啊！