瓷闆畫由陶瓷繪畫發展而來，既是瓷，亦是畫。在光潔的瓷闆上，運用配制的特殊顔料進行手工繪制，施釉後的作品曆經火焰洗禮，最終脫胎換骨，以萬千姿态呈現于世人面前。瓷闆畫作為陶瓷藝術的重要組成部分，是根植于中國傳統文化的藝術樣态，具有強烈的民族屬性，彰顯着深厚的文化底蘊與豐富的思想内涵。
▲和合（瓷闆畫）甯鋼（圖檔來自光明日報）
▲五彩仕女圓瓷闆·清代（圖檔來自光明日報）
瓷闆畫的主要裝飾手法有釉下彩、釉中彩和釉上彩，根據材料和工藝的不同又可細分為青花、青花釉裡紅、素三彩、淺绛彩、五彩、鬥彩、粉彩、古彩、墨彩等，呈現出各自不同的藝術特征。傳統瓷闆畫不僅繼承了中國傳統繪畫的審美精髓，同時兼具陶瓷藝術的工藝特質，成就了永不褪色的東方藝術之美。
唐宋時期，陶瓷繪畫技藝日趨成熟，釉下彩技術的發展使工匠們可以在上釉前将圖案紋樣繪制在器物上，而真正意義上的瓷闆畫則出現在明代中期。在琢器生産工藝的基礎上，運用陶瓷闆面黏結制作技藝燒制成平面瓷闆，使畫面擁有了依附載體。紅、綠、黃、棕等色釉的加入，則為其增添了五彩、鬥彩等新瓷繪方法，瓷闆畫由此興起。清代以後，彩瓷色彩進一步豐富，古彩、粉彩、墨彩等釉彩被納入瓷繪，釉上彩、釉下彩的表現形式與制作工藝得到進一步完善，使得瓷闆畫的藝術面貌愈發多樣化，并逐漸成為具有獨特審美價值的藝術形式。
清末民初的瓷闆畫重視繪畫風格的表達，吸引了一大批文人雅士參與創作。王琦、汪野亭、王大凡等瓷闆畫名家，以新粉彩的表現形式進行了瓷繪圖像語言的進一步探索，由此催生出中國陶瓷史上重要的藝術群體“珠山八友”。“珠山八友”的瓷闆畫創作實作了工藝與美術、本土傳統與異域特色的融合，為瓷繪藝術增添了新的審美内涵。
▲荷（瓷闆畫）賴德全（圖檔來自光明日報）
在瓷闆畫藝術的發展過程中，其工具、材料乃至制作技藝始終保持着良好的穩定性，釉料、陶土的選擇以及燒制方式、繪畫技法等至今并無太大變化，手工藝特征在傳統瓷闆畫作品中烙下了深深的印迹。當代瓷闆畫創作則更加強調在繼承傳統審美範式與工藝體系的基礎上，以個性化的藝術語言呈現具有時代特征的美學圖式，以此傳達創作者的審美旨趣與藝術思考。當代瓷闆畫藝術家以多樣路徑探尋瓷繪藝術表達，瓷闆畫創作的趨時更新，中華優秀傳統文化的創造性轉化、創新性發展，成為其核心命題。
以李林洪創作的“山水意象”系列瓷闆畫為例，藝術家借助釉料與水性顔料的巧妙結合，力求在山水與雲氣交織的圖像中重構點、線、面的關系。同時，他創造性地采用絲瓜瓤、海綿、毛巾等，代替毛筆在瓷闆上進行點、染、擦、勾、刮、拓、洗等技法表現，為作品營造出宏大而玄妙的藝術質感。
▲千年胡楊林（瓷闆畫）鐘蓮生（圖檔來自光明日報）
在傳統技法的基礎上引入油畫、版畫、水彩畫等藝術語言，鐘蓮生的瓷闆畫創作可謂獨樹一幟。他善于将山水、人物、花鳥等圖像元素并置呈現，通過多層積色疊加的手法增強圖像的層次感；在畫面局部點灑酒精，類似水彩的暈染效果逐漸顯現，不僅增強了畫面的流動感，也使畫中元素和諧統一。
甯鋼的作品既汲取了傳統瓷繪藝術的造型元素，又融入了現代藝術的表現手法；既彰顯了瓷質的恬靜、溫潤之美，又充分發揮了其豐富的色彩表現能力。藝術家在創作中利用高溫色釉富于變化的特點，力求擺脫傳統瓷闆畫易産生的僵化、呆闆之态。其作品構圖疏而不空、滿而不溢，畫面風格或甯靜淡雅，或富麗明豔。
以個性化的表現語言探索新的圖像建構方式，是筆者一直嘗試的創作方向。如作品《秋荷》的圖與底便經過先釉下再釉上的分層描繪和分層燒制。畫面裡，繁複的細節刻畫與大面積留白互相映襯，厚重、細膩的筆觸下，枝、葉、蓮蓬在光暈中穿插交彙。創作時，我首先以吹釉的方式塑造紅、黃相映的流動光暈，燒制而成的彩色瓷闆成就了圖像的底色。經過火的二次淬煉後，高溫色釉底層圖像或變淡或消隐，圖形疊合之處會産生細微的開片現象。這種偶發的變化不僅為作品帶來了豐富、耐看的細節，更為其增添了疏密有緻的審美層次。
▲青花鎖錦紋瓷闆·明代（圖檔來自光明日報）
陶瓷藝術的工藝性決定了瓷闆畫不能像架上繪畫那樣由創作者自由掌控。但從某種意義上說，恰是這種偶然性成就了瓷闆畫的獨特韻味，使它差別于其他藝術形式。藝術家在具象與抽象之間、偶然與必然之間、似與不似之間尋找一種藝術語境。如在瓷闆畫創作中，創造性地使用高溫、中溫、低溫色釉，分層進行釉下、釉中、釉上的多層疊加。每一次疊加圖案，都需要顔料的合理調配與瓷面的精心處理，以及對色釉性質的熟練掌握和對燒窯時間曲線的精準控制。每一次作品入窯都伴随着風險，在高溫與低溫的交替中，經由火的淬煉，不同釉色在各自适應的溫度下或自然顯現或逐漸消退，随機性、偶發性的藝術效果賦予了瓷闆畫獨特的美感與自然天趣。
要創造出具有時代特征的藝術作品，使瓷闆畫藝術實作多元發展，就需要創作者對時代、對生活有深入的體驗。同時，新觀念的注入以及新材料、新技法的運用，也賦予了瓷闆畫更為豐富的審美次元。在新時代，瓷闆畫創作者們懷揣工匠之心，以精湛的技藝還原本真的陶瓷繪畫藝術之美。這種美，是對瓷闆畫藝術獨特性的喚醒與激活，是以陶瓷這一媒介對繪畫藝術的再創造。正是在這樣的重塑與突破中，當代瓷闆畫創作得以破繭成蝶，煥發無限新機。（完）
作者/金科