【01】
有一位數字藝術家，用計算機動畫（Computer Graphics，簡稱CG）模拟了自然生态的運動效果。憑他自己的想象，以他的風格，在數字世界造就了宇宙實體規律的形象。
我想将這位地球上的宇宙創想家，介紹給宇宙。
他是俄羅斯動态圖像藝術家，⻢克⻄姆·茲吉科夫（Maxim Zhestkov）。他最著名的作品，就是2020年索尼公司首發的PlayStation5（次時代家用遊戲機）全球宣傳片。
⻢克⻄姆·茲吉科夫（Maxim Zhestkov），圖源網絡
一般情況下，如此⻛格化的廣告短片，一看就是大牌公司邀請藝術家合作的項目。
不過這個片子的合作方式有點特殊，對于索尼釋出次世代主機這樣一件大事，并不是公司要求誰圍繞産品去做宣傳片，而是首先選擇藝術家的現有作品，再根據品牌理念和相關視覺符号，做一些形式上的調整，順序好像倒成了公司去配合藝術家完成一件新的作品。
有網友猜測，因為疫情耽誤了工作進度，索尼就直接選了個片子改成宣傳片，也有網友指出，⻢克⻄姆和索尼早有合作，雙方的創作理念和審美⻛格本就契合。
PS5宣傳影片改自⻢克⻄姆的實驗電影《計算》（《computations》，2019），将兩者放在一起看，他的創作理念可能會顯得更加清楚。
但把這種比照，作為商業作品和純藝術作品的一次對比案例，我覺得意義不大，因為前者本身就是重内涵，輕功能的高概念型廣告片。通常概念型設計強調讓作者去釋放想象，甚至探索形式的表達邊界，效果給人感覺越前衛越好。
是以這部宣傳片沒有必要為了易于觀衆了解，去做過多的資訊增添或更改，而它實際的呈現内容，确實對原作改動不多。
先看PS5全球宣傳片，再看看《計算》，我覺得能更讓人明白，前者為什麼會有莫名的“進階感”。
視訊截圖
點選連結可看視訊——playstation 5 ps5 sony官方宣傳視訊_哔哩哔哩_bilibili（PS5官方全球首映宣傳片）
【02】
PS5宣傳片如上所示，内容分為獨立的兩個版塊，觀念表現與産品展示，此處我們隻觀察“觀念”的演繹。
影片開場，我們就看到粒子在變動，随之呈現黑白藍的配色，中心對稱的形狀，Playstation的專屬按鍵符号△□○×，以及次世代主機運作的光影效果，這幾乎都是PS5最具辨識度的視覺特征。
實際上，宣傳片就是把原作畫面的部分造型改為跟新主機符号相關的形狀，其他幾無變化，因為次世代主機與《計算》的視覺基調和輪廓設計都驚人地相似，就連配色都是完全一緻。我想這也是索尼選擇馬克西姆的原因之一，《計算》就像是為了PS5的登場而誕生。
《PS5》官方宣傳片中的産品特征
【03】
視訊截圖
點選連結可看視訊——Computations - Art film by Maxim Zhestkov_哔哩哔哩_bilibili
（《計算》——馬克西姆作品）
原作《計算》如上所示，時長更長，内容有着更多樣的空間及粒子形态的變化。
我覺得，這部作品給觀衆帶去的第一印象還算比較直覺：密閉空間内部，粒子們模拟自然規律而運動，呈現出一種富有生機的韻律感。
這種表述的形式，我覺得算是實驗影片，尤其是以計算機技術為主題材質的實驗電影當中，很清楚的一種叙事了，因為計算機本身就是當下科技發展的主力軍，技術層面就充滿實驗性，再将“數字語言”這種前瞻性的邏輯，植入藝術的表達，最後呈現出所謂“先鋒性”的效果，很容易讓觀衆看得雲裡霧裡。
馬克西姆的這部影片，主題分布和内容演繹都比較清晰。
首先，文字作為章節标題；然後，粒子們圍繞标題的意思，自發做出相應的動作，同時輔以光影變換，呈現呼吸般的律動；最後，場景景别和畫面角度的切換，多元呈現每個章節的粒子之舞，塑造生機勃勃的整體印象。
《計算》各章标題中文版圖示
我的初步了解，馬克西姆是用電腦設計的粒子圖形，模拟自然景物的運動規律，最後風格化地表現數字世界的“自然界”；而若要了解《計算》更多的涵義，馬克西姆的學習與創作經曆，就與此無不關聯了。
【04】
馬克西姆早年學習建築專業，對空間有一定程度的了解。
但他自言在學習實體建築的過程，撞到了許多邊界，直到遇見CG動畫和計算機圖形學，一時茅塞頓開，轉而用數字技術去建立邊界之外的形象，把無邊的想象變作眼前的虛拟現實。
是以我們一下就能在《計算》中，體驗到一種不可名狀的秩序感，動态粒子與靜态空間相處協調，共同構成整體意義上的一種虛拟建築。
同時，影片所示是馬克西姆想象中的空間形态，是處于實體視界之外的視覺形象，這一點集合了他很多作品的創作動機和目的，他希望将視覺作為認知基礎，探索“未知”和“看不見”的事物。
空間是一種很大很抽象的表現對象，但馬克西姆作品中更關鍵的表現對象，粒子，就相當細緻了。
在自然界，我們已知構成生命和物質的基本機關，大都呈現為“粒子”的形态，于是馬克西姆用數字技術再造了粒子，将原本微不可見的物體放大到可視的範圍，再賦予光線、色彩、造型等藝術化的修飾，配合粒子們追随定律而舞動。
那麼，作品的叙述邏輯來自現實規律，而感官呈現則借用了虛拟技術，《計算》是現實與虛拟結合的一種藝術呈現，用以完成如他所述的“探索未知”。
這種未知，也包含了數字與真實之間的距離：當人們已經認識了可見可感的實體世界，開啟基于數字技術在虛拟空間的全新探索，就能找到所謂的“真相”嗎？
【05】
對于真實的渴求，也展現于馬克西姆的創作方式。
他把創作視為一種用計算機去觀察生命的體驗，其中過程分為三個步驟：搭建宇宙，使用規律，觀察生命。
首先，他搭建了一個單色系空間，比如畫面上類似展廳的房間；接着引入生命符号，即“粒子”，再将“空間”和“生命”的整體形象作為宇宙這個概念的載體。
然後，他将實體定律寫入程式，讓粒子們随之反應，做出自然界的基本動作，如上升、漂浮等等。
最後，粒子們的運動狀态，其實也是不可預期的，馬克西姆在為虛拟世界編入定律以後，自己就退出操作，與觀衆并坐欣賞，粒子們的生命之舞。
對《計算》全貌和作者經曆，有過一番認識之後，大概就能更了解索尼的選擇了。《計算》傳遞之意是對生命的數字化探索，我想索尼影片對其保留如此之大，也展現了他們對PS5的期望——
次世代主機不隻是遊戲機，還是一種進入虛拟世界的通道；而新時代的電子遊戲，也不隻是娛樂，更是一種想象中的探索，繼以啟發玩家對數字與真實之距的聯想。
全文完
參考文獻
《PS5釋出會驚豔的開場短片，早在一年前就已“洩露”》，白廣大，來源：gamecores
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