《大一代之後》是2006年上映的曆史劇情片，至今，《大一代之後》依然是兩極的評價。這是一部什麼樣的電影，能有這麼極端的反應嗎？
繼《迷失東京》大獲成功之後，觀衆們對奧斯卡獲獎導演索菲亞·科波拉的下一部電影抱有很高的期待。《大一代之後》在2006年戛納電影節首映，觀衆在片後噓聲一片。同時，也有不少資深影評人給予表揚，表達自己對它的熱愛。
《終結之後》是索菲亞·科波拉執導的第三部電影，她在2004年獲得奧斯卡最佳原創劇本、最佳導演和最佳電影提名。索菲亞·科波拉（Sofia Coppola）的電影通常圍繞着女性和她們所生活的世界展開。
在男性主導的好萊塢，她以女性為主的電影是獨一無二的。孤獨是她電影中常見的主題，這次也不例外。
《最偉大的一代之後》講述了年輕的奧地利公主瑪麗·安托瓦内特（Kirsten Dunst）嫁給法國的故事，在凡爾賽宮充滿禮儀和八卦的情況下，她依靠奢侈的味蕾和購物習慣來麻痹自己和她作為女王的職責，最後，她的揮霍導緻了悲劇。
瑪麗·安托瓦内特是法國的最後一位女王，也是法國大革命的根源（對當時的人來說），革命後的斬首确立了她作為曆史上罪人的地位。這在她最著名的轶事中顯而易見：當法國人民沒有足夠的食物吃時，她說："沒有面包吃？讓他們吃蛋糕吧！無知、揮霍無度的女王形象，早已深深紮根于百姓心中。
《偉大的一代之後》重溫了這位曆史上臭名昭著的女王，從一個冷漠、不受破壞、飽受民間苦難的至上主義者，到一個被困在國際政治中的年輕時尚偶像，他的頭腦來不及長大。在索菲亞·科波拉的眼中，她不是一個罪人，她是一個出生在錯誤時間成為女王的年輕女孩。
《大一代之後》絕對不是正統的曆史劇。索菲亞·科波拉跳出了傳統的架構和"如何拍攝曆史人物"的心态，為電影和80年代的搖滾音樂增添了許多現代元素，以說明年輕女孩的情緒。通過18世紀和20世紀之間的視覺和聽覺沖突來挑戰觀衆的韌性。
索菲亞·科波拉的叙事觀點是一把雙刃劍。《大一代之後》依然有着導演獨特的女性思維，她樸實無華的演繹風格得到了影評人的一緻好評。
與此同時，她切入了這樣一種觀點，即一個年輕、膚淺的精英，很難與觀衆産生共鳴，最終導緻影評兩極分化。惡心的人無法忍受膚淺的曆史主角和視覺浮誇，但喜歡她的人卻描繪了青少年物質生活的膚淺，以及精神狀态的腐朽。
以下是瑪麗·安托瓦内特（Marie Antoinette）的角色曆史，以了解"滅絕之後"的切入點，一個年輕女孩在大環境中推上王位，以及導演索菲亞·科波拉（Sofia Coppola）視覺創意背後的想法。
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"54">少女女王，國王：政治婚姻的家庭</h1>
瑪麗·安托瓦内特是奧地利女王瑪麗-特蕾莎的第15個也是最小的女兒，對她的女兒們來說，她是與鄰居保持友好關系的政治籌碼。女王将她14歲的女兒嫁給了法國，理由是她已經化解了奧地利與法國的敵對關系。
至此，瑪麗·安托瓦内特的凡爾賽宮依然是童話般的地方，未婚夫是一位英俊凜的王子。她帶着這種虛假的幻想和期望來到法國。
在法國方面，事情不會有任何進展。内向而害羞的路易十六，還是一個15歲的人，對性一無所知，也不想結婚，或者更糟糕的是，他一直生活在一個奧地利是敵人的環境中，是以一想到要和瑪麗·安托瓦内特（Marie Antoinette）發生性關系（他害怕的事情的集合）就吓壞了他。它還播下了未來輿論和不幸福婚姻的種子。
一個是14歲的女孩，另一個是15歲的女孩，這段婚姻無疑是一個家庭，但這個家庭背負着奧地利和法國的國際關系，以及法國的未來。
當瑪麗·安托瓦内特抵達奧地利與法國的邊界時，需要舉行交接儀式。她想褪掉她所有的衣服和奧地利的一切，任何小事，一個小小的秋天，記住她的家鄉，都需要被抛在腦後。
她想放下自己的奧地利身份，以法國人的身份進入這個國家，這讓還是個孩子的瑪麗·安托瓦内特哭了起來。在"世代結束之後"中，索菲亞·科波拉（Sofia Coppola）放大了一隻小狗的剝奪感，當小狗從克爾斯滕·鄧斯特（Kirsten Dunst）的懷抱中抱出時，可以在她掙紮的臉上感受到這種感覺。
交接儀式無疑是一場政治展示，沒有人，隻有權力的展示，瑪麗·安托瓦内特的不冷靜即将開始。
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""62">凡爾賽宮，瑪麗·安托瓦内特一生的牢籠</h1>
進入法國後，公主瑪麗·安托瓦内特（Marie Antoinette）沒有隐私，她與路易十六的床上和她的一舉一動都是凡爾賽宮之後的八卦。
在婚後的第一晚，第二晚...幾個月，如果不是幾年的話，路易十六沒有碰過他的妻子，這讓瑪麗·安托瓦内特很失望，凡爾賽宮的乏味舉止，八卦的舉止和不幸福的婚姻繼續擴大準女王的孤獨感。
1774年，凡爾賽宮的第四年，18歲的瑪麗·安托瓦内特正式成為法國女王。
即便如此，兩人也沒有發生過性關系。整個凡爾賽宮都充滿了關于國王性無能和王後未能生下王位繼承人的讨論。不僅凡爾賽，整個法國都知道瑪麗·安托瓦內特和路易十六是和平的，但這也讓人質疑國王與女王一起治理國家的能力-即使是一對有家族事務的夫婦也會怎麼做？
瑪麗·安托瓦内特一生中幾乎沒有離開過凡爾賽宮，她不了解真正的法國，也不想知道它。她所知道的隻是凡爾賽宮裡面的世界，甚至花了很多錢建造了自己的宮殿，小特裡亞侬宮，一個小花園，這樣她和她的高貴朋友就可以打扮成牧羊女和農婦，在她的幻想法國玩耍。
她的行為在全國各地被廣泛嘲笑，積累的公衆怨恨開始将法國的所有内部問題都推給仍然無辜的女王。
法國的問題從來都不是一蹴而就的，支援美國戰争的财政援助，以及前幾屆政府留下的财政援助，已經将法國帶到了破産的邊緣。路易十六的無能也被甩給了瑪麗·安托瓦内特。人們需要一個憤怒的對象，小報媒體看到了它。
他們大量抹黑瑪麗·安托瓦内特，使用露骨的照片顯示女王與多名男子發生性關系，這一猜測不僅促進了小報的銷售，還放大了對瑪麗·安托瓦内特的仇恨。就連當時最有名的"讓他們吃蛋糕"，都是對假新聞的惡意诽謗。
瑪麗·安托瓦内特最大的缺點是她的無知，她對法國局勢的無知，她對報紙和雜志對她形象的影響的低估，以及她缺乏作為女王的意識，她為時已晚，無法承擔起法國女王的職責。
正如《大帝之後》所描繪的那樣，當她到達凡爾賽宮時，她還是一個隻想聚會、賭博、購物、看帥男的年輕女孩，不幸福的婚姻讓她靠購物來充實自己的内心孤獨。
在了解了瑪麗·安托瓦内特的曆史之後，我對導演索菲亞·科波拉的視角有了更多的了解，以及為什麼她用華麗的視覺和現代音樂來突出這個天真女孩的情緒與環境之間的沖突。
<h1級"pgc-h-arrow-right"data-track""74">電影視覺設計：Macalon色彩盛宴</h1>
《大一代之後》并沒有追求準确的曆史表現，但離視覺差異也不遠了。法國政府特别準許電影團隊在凡爾賽宮拍照，甚至連開放式維護的鏡室和瑪麗·安托瓦内特的卧室都交給了攝影團隊，是以照片非常符合洛科風。
我們在電影中沒有看到凡爾賽宮外的法國，觀衆隻能跟随瑪麗·安托瓦内特的視角，被鎖在她無知的小世界裡，從不窺探18世紀真實的法國。
受到法國甜點"Ladurée"的啟發，索菲亞·科波拉的服裝設計和色彩充滿了猕猴，點綴着瑪麗·安托瓦内特（Marie Antoinette）的少年心，并在視覺上淹沒了她腐敗的奢侈品，這在女王的購物片段中達到了頂峰。我将拆下一個片段，看看導演正在做些什麼來視覺上實作這樣的沖突。
這段視訊以瑪麗·安托瓦内特（Marie Antoinette）聽說國王的哥哥生了一個男孩開始，這個消息讓她對自己的處境感到無能為力和悲傷。在巨大的房間裡，可以看到瑪麗·安托瓦内特以一種特别小的方式蜷縮在角落裡，仿佛她是一個被困在金色籠子裡的年輕女孩。而在接下來的一秒裡，畫面立刻被鞋、扇子、甜品等物品填滿，像是女王沉浸在物質欲望中，正在購物來填補畫面和内心的空洞。
18世紀的風景以Bow Wow Wow的"I Want Candy"為背景，觀衆進入女王的内心世界，女王仍然是一個女孩。索菲亞·科波拉（Sofia Coppola）用我們這個時代的音樂，在背景中俏皮地添加了匡威的高桶帆布鞋，暗示瑪麗·安托瓦内特（Mary Antoinette）是一個年輕的女孩，無論是過去還是現代。
在短短三分鐘内，大約80個蒙太奇片段，畫面的每一秒都塞滿了衣服，食物，賭博籌碼和卡片，就像瑪麗·安托瓦内特用物質麻痹自己一樣，我們的視野被顔色弄糊塗了。
這種俏皮，加上視覺概念，凸顯了瑪麗·安托瓦内特這個角色的沖突。這也回到了為什麼這部電影如此貶義，有些人覺得這個角色太幼稚了，但其他人也覺得"偉大的一代之後"非常适合現實生活中的瑪麗·安托瓦内特。
瑪麗·安托瓦内特（Marie Antoinette）是一個膚淺，熱愛美麗的年輕女孩，她生活在社會的頂端，但她所承擔的責任遠遠超出了她的能力，導緻了曆史的悲劇和她生活中的黑名。