《大一代之后》是2006年上映的历史故事片，至今，《大一代之后》依然是两极的评价。这是一部什么样的电影，能有这么极端的反应吗？
继《迷失东京》大获成功之后，观众们对奥斯卡获奖导演索菲亚·科波拉的下一部电影抱有很高的期待。《大一代之后》在2006年戛纳电影节首映，观众在片后嘘声一片。同时，也有不少资深影评人给予表扬，表达自己对它的热爱。
《终结之后》是索菲亚·科波拉执导的第三部电影，她在2004年获得奥斯卡最佳原创剧本、最佳导演和最佳电影提名。索菲亚·科波拉（Sofia Coppola）的电影通常围绕着女性和她们所生活的世界展开。
在男性主导的好莱坞，她以女性为主的电影是独一无二的。孤独是她电影中常见的主题，这次也不例外。
《最伟大的一代之后》讲述了年轻的奥地利公主玛丽·安托瓦内特（Kirsten Dunst）嫁给法国的故事，在凡尔赛宫充满礼仪和八卦的情况下，她依靠奢侈的味蕾和购物习惯来麻痹自己和她作为女王的职责，最后，她的挥霍导致了悲剧。
玛丽·安托瓦内特是法国的最后一位女王，也是法国大革命的根源（对当时的人来说），革命后的斩首确立了她作为历史上罪人的地位。这在她最著名的轶事中显而易见：当法国人民没有足够的食物吃时，她说："没有面包吃？让他们吃蛋糕吧！无知、挥霍无度的女王形象，早已深深扎根于百姓心中。
《伟大的一代之后》重温了这位历史上臭名昭著的女王，从一个冷漠、不受破坏、饱受民间苦难的至上主义者，到一个被困在国际政治中的年轻时尚偶像，他的头脑来不及长大。在索菲亚·科波拉的眼中，她不是一个罪人，她是一个出生在错误时间成为女王的年轻女孩。
《大一代之后》绝对不是正统的历史剧。索菲亚·科波拉跳出了传统的框架和"如何拍摄历史人物"的心态，为电影和80年代的摇滚音乐增添了许多现代元素，以说明年轻女孩的情绪。通过18世纪和20世纪之间的视觉和听觉冲突来挑战观众的韧性。
索菲亚·科波拉的叙事观点是一把双刃剑。《大一代之后》依然有着导演独特的女性思维，她朴实无华的演绎风格得到了影评人的一致好评。
与此同时，她切入了这样一种观点，即一个年轻、肤浅的精英，很难与观众产生共鸣，最终导致影评两极分化。恶心的人无法忍受肤浅的历史主角和视觉浮夸，但喜欢她的人却描绘了青少年物质生活的肤浅，以及精神状态的腐朽。
以下是玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）的角色历史，以了解"灭绝之后"的切入点，一个年轻女孩在大环境中推上王位，以及导演索菲亚·科波拉（Sofia Coppola）视觉创意背后的想法。
< h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道"54">少女女王，国王：政治婚姻的家庭</h1>
玛丽·安托瓦内特是奥地利女王玛丽-特蕾莎的第15个也是最小的女儿，对她的女儿们来说，她是与邻居保持友好关系的政治筹码。女王将她14岁的女儿嫁给了法国，理由是她已经化解了奥地利与法国的敌对关系。
至此，玛丽·安托瓦内特的凡尔赛宫依然是童话般的地方，未婚夫是一位英俊凛的王子。她带着这种虚假的幻想和期望来到法国。
在法国方面，事情不会有任何进展。内向而害羞的路易十六，还是一个15岁的人，对性一无所知，也不想结婚，或者更糟糕的是，他一直生活在一个奥地利是敌人的环境中，所以一想到要和玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）发生性关系（他害怕的事情的集合）就吓坏了他。它还播下了未来舆论和不幸福婚姻的种子。
一个是14岁的女孩，另一个是15岁的女孩，这段婚姻无疑是一个家庭，但这个家庭背负着奥地利和法国的国际关系，以及法国的未来。
当玛丽·安托瓦内特抵达奥地利与法国的边界时，需要举行交接仪式。她想褪掉她所有的衣服和奥地利的一切，任何小事，一个小小的秋天，记住她的家乡，都需要被抛在脑后。
她想放下自己的奥地利身份，以法国人的身份进入这个国家，这让还是个孩子的玛丽·安托瓦内特哭了起来。在"世代结束之后"中，索菲亚·科波拉（Sofia Coppola）放大了一只小狗的剥夺感，当小狗从克尔斯滕·邓斯特（Kirsten Dunst）的怀抱中抱出时，可以在她挣扎的脸上感受到这种感觉。
交接仪式无疑是一场政治展示，没有人，只有权力的展示，玛丽·安托瓦内特的不冷静即将开始。
< h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道""62">凡尔赛宫，玛丽·安托瓦内特一生的牢笼</h1>
进入法国后，公主玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）没有隐私，她与路易十六的床上和她的一举一动都是凡尔赛宫之后的八卦。
在婚后的第一晚，第二晚...几个月，如果不是几年的话，路易十六没有碰过他的妻子，这让玛丽·安托瓦内特很失望，凡尔赛宫的乏味举止，八卦的举止和不幸福的婚姻继续扩大准女王的孤独感。
1774年，凡尔赛宫的第四年，18岁的玛丽·安托瓦内特正式成为法国女王。
即便如此，两人也没有发生过性关系。整个凡尔赛宫都充满了关于国王性无能和王后未能生下王位继承人的讨论。不僅凡爾賽，整個法國都知道瑪麗·安托瓦內特和路易十六是和平的，但這也讓人質疑國王與女王一起治理國家的能力-即使是一對有家族事務的夫婦也會怎麼做？
玛丽·安托瓦内特一生中几乎没有离开过凡尔赛宫，她不了解真正的法国，也不想知道它。她所知道的只是凡尔赛宫里面的世界，甚至花了很多钱建造了自己的宫殿，小特里亚侬宫，一个小花园，这样她和她的高贵朋友就可以打扮成牧羊女和农妇，在她的幻想法国玩耍。
她的行为在全国各地被广泛嘲笑，积累的公众怨恨开始将法国的所有内部问题都推给仍然无辜的女王。
法国的问题从来都不是一蹴而就的，支持美国战争的财政援助，以及前几届政府留下的财政援助，已经将法国带到了破产的边缘。路易十六的无能也被甩给了玛丽·安托瓦内特。人们需要一个愤怒的对象，小报媒体看到了它。
他们大量抹黑玛丽·安托瓦内特，使用露骨的照片显示女王与多名男子发生性关系，这一猜测不仅促进了小报的销售，还放大了对玛丽·安托瓦内特的仇恨。就连当时最有名的"让他们吃蛋糕"，都是对假新闻的恶意诽谤。
玛丽·安托瓦内特最大的缺点是她的无知，她对法国局势的无知，她对报纸和杂志对她形象的影响的低估，以及她缺乏作为女王的意识，她为时已晚，无法承担起法国女王的职责。
正如《大帝之后》所描绘的那样，当她到达凡尔赛宫时，她还是一个只想聚会、赌博、购物、看帅男的年轻女孩，不幸福的婚姻让她靠购物来充实自己的内心孤独。
在了解了玛丽·安托瓦内特的历史之后，我对导演索菲亚·科波拉的视角有了更多的了解，以及为什么她用华丽的视觉和现代音乐来突出这个天真女孩的情绪与环境之间的矛盾。
<h1级"pgc-h-arrow-right"data-track""74">电影视觉设计：Macalon色彩盛宴</h1>
《大一代之后》并没有追求准确的历史表现，但离视觉差异也不远了。法国政府特别批准电影团队在凡尔赛宫拍照，甚至连开放式维护的镜室和玛丽·安托瓦内特的卧室都交给了摄影团队，所以照片非常符合洛科风。
我们在电影中没有看到凡尔赛宫外的法国，观众只能跟随玛丽·安托瓦内特的视角，被锁在她无知的小世界里，从不窥探18世纪真实的法国。
受到法国甜点"Ladurée"的启发，索菲亚·科波拉的服装设计和色彩充满了猕猴，点缀着玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）的少年心，并在视觉上淹没了她腐败的奢侈品，这在女王的购物片段中达到了顶峰。我将拆下一个片段，看看导演正在做些什么来视觉上实现这样的冲突。
这段视频以玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）听说国王的哥哥生了一个男孩开始，这个消息让她对自己的处境感到无能为力和悲伤。在巨大的房间里，可以看到玛丽·安托瓦内特以一种特别小的方式蜷缩在角落里，仿佛她是一个被困在金色笼子里的年轻女孩。而在接下来的一秒里，画面立刻被鞋、扇子、甜品等物品填满，像是女王沉浸在物质欲望中，正在购物来填补画面和内心的空洞。
18世纪的风景以Bow Wow Wow的"I Want Candy"为背景，观众进入女王的内心世界，女王仍然是一个女孩。索菲亚·科波拉（Sofia Coppola）用我们这个时代的音乐，在背景中俏皮地添加了匡威的高桶帆布鞋，暗示玛丽·安托瓦内特（Mary Antoinette）是一个年轻的女孩，无论是过去还是现代。
在短短三分钟内，大约80个蒙太奇片段，画面的每一秒都塞满了衣服，食物，赌博筹码和卡片，就像玛丽·安托瓦内特用物质麻痹自己一样，我们的视野被颜色弄糊涂了。
这种俏皮，加上视觉概念，凸显了玛丽·安托瓦内特这个角色的矛盾。这也回到了为什么这部电影如此贬义，有些人觉得这个角色太幼稚了，但其他人也觉得"伟大的一代之后"非常适合现实生活中的玛丽·安托瓦内特。
玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）是一个肤浅，热爱美丽的年轻女孩，她生活在社会的顶端，但她所承担的责任远远超出了她的能力，导致了历史的悲剧和她生活中的黑名。