電影《世代末日之後》可以看作是茨威格小說《斷頭女王》的影視作品。
《一代的終結》講述了在法國大革命期間被推上斷頭台的女王瑪麗·安東沃爾特（Mary Antonewalt）的故事。
這是一個真實的角色，茨威格的"斷頭女王"在故事情節面前幾乎沒有創新。
這部電影遵循了時間線，從女王的婚姻到宮殿，直到巴士底獄被打破，國王的家人搬出凡爾賽宮，電影結束。
影片中，更詳細地呈現了真實的瑪麗·安托内瓦特，瑪麗的經曆，瑪麗的愛好，個性，婚姻狀況，宮廷禮儀等等。
< h1級"pgc-h-right-arrow">，美麗的Loco服裝秀</h1>
與故事相比，這部劇是最吸引人的，或者像看洛科服裝秀一樣看劇。
《大一代之後》獲得第79屆奧斯卡最佳服裝設計獎，正是因為影片的服裝設計，非常很好地展現了瑪麗的凡爾賽時尚，特裡亞的田園風光。
茨威格對瑪麗的定義之一是羅科女王。
這種風格誕生于路易十五時期的法國，不是由他的孫子路易十六繼承的，而是受到奧地利女王的喜愛。
機車風的衣服，建築華麗、精緻、輕盈，是閑置貴族每天都能研究的衣服。而在凡爾賽宮，瑪麗是最無聊的。
十八歲那年，她登上王位，在權力上，在手上，在政治上，對權力沒有興趣，丈夫性無能，沒有孩子為她釋放母親的愛，每天為她花很多時間。
除了玩得開心，她還能做些什麼？
瑪麗·安托瓦内特（Marie Antoinette）在成為國王三個月後，立即成為凡爾賽時尚的寵兒，在所有時尚和發飾方面都處于領先地位。
作為公主，她對政治仍然不感興趣，每天在假舞會、劇院、商店和私人賭場中穿行。
很長一段時間，連衣裙和發飾是她的首要任務。
如果有一天有一個重要的儀式，她的第一個女仆會向一本書鞠躬，這本書用别針把所有的衣服都放在衣櫃裡。瑪麗·安托瓦内特（Marie Antoinette）必須決定她今天想穿哪條裙子。
選擇穿哪件衣服是一個艱難的決定，因為選擇太大了。
每個季節需要生産十二套新的國家禮服，十二套夢想禮服，十二套禮儀禮服，每年要增加的數百套其他新衣服根本不包括在内。
假舞會誇張的發型
是以，每天隻是想穿那件衣服，她可能需要一個小時。
瑪麗熱衷於領導時尚，她每週獨自一人與她的首席裁縫Beldan見面，他們一起談論推出一款新時尚。
每天，她的獨家發型師倫納德都會乘坐六匹馬的馬車從巴黎前往凡爾賽宮，定制她的發型。
她的頭發也相當嬌嫩，發型師會在她的頭發上建造果園，花園，房屋，船隻和船隻。
她的發型，也将與熱點、美國起義、最新熱點、自由發型成為當天的頭條新聞，巴黎面包店被搶走，女士們也脫掉了"防暴軟帽"。
當然，這些細節都不是通過語言揭示的。
瑪麗嫁給凡爾賽七年後，國王和王後終于在圓屋中繼承了王位，瑪麗生了一個女兒。
這時，瑪麗22歲，經過七年的玩樂、閑置，瑪麗漸漸感到疲憊，女兒的到來，讓她變了。
路易十六給了她一個小小的特裡亞侬宮，從那時起，瑪麗就住在特裡亞侬宮，因為她喜歡時尚，并開始盡她所能裝飾特裡亞侬宮。
特裡亞農是一座小頤和園，共有七八個房間，位于綠化區内衆多的花園中，完全偏僻，但靠近凡爾賽宮。
離凡爾賽很近，但離凡爾賽很遠。
女王将其視為精神避難所，并以内向的影射溫暖柔和，清晰而溫柔地裝飾它。
在Trilong，瑪麗享受著鄉村的自由和寧靜，她帶著女友，她的女兒，養雞和雞，餵食，喝剛剛被擠出的羊的牛奶，讓她年輕的雙手，拿起仍然粘在雞毛上的溫暖雞蛋。
整部電影在服裝設計上，很好的呈現了法國大革命前那種充沛而浮華的生活。
<"pgc-h-right-arrow">的故事，根據時間線索前進</h1>
這部電影更像是一部紀錄片，遵循了瑪麗生活的時間引導，"真實"的表現。
瑪麗一生中，重大事件并不多，茨威格在《斷頭女王》的末尾列出了她的計時碼表，重大事件很少見。
1766年，為了政治利益，法國王室正式向11歲的瑪麗·安托瓦内特公主求婚。
1770年，14歲的路易十五的孫子、王儲路易·奧古斯特·德·波旁的妻子瑪麗正式進入凡爾賽宮。
1772年，波蘭分裂，而瑪麗則沉浸在日常的樂趣中。不知道這些國家事件，即使特使告訴她，她也沒有聽，無法注意分析。
1774年，路易十五墜毀，路易十六就位。
從1770年到1774年的四年間，瑪麗作為公主，并沒有真正掌權，而且權力掌握在路易十五手中，瑪麗需要依靠國王路易十五的青睐，否則法奧聯盟将面臨崩潰。
老路易十五，他最後的情婦是杜巴裡夫人，與他的前任龐帕杜夫人相比，他的經曆很糟糕。
作為私生女出生在一個小家庭，不知道她15歲時是否在巴黎肮髒的街道上兜售小飾品。
在做了各種各樣的工作之後，她遇到了皮條客杜巴裡，後者使她成為巴黎社會上層潮中的進階。
後來她遇到了路易十五，路易十五試圖給她一個騎士頭銜，嚴格按照規則作為一個陌生貴婦介紹，介紹在宮殿裡，"改變"她的出身，讓她住在凡爾賽宮，有時他們也在特裡亞。
瑪麗·安托瓦内特連續四年瞧不起這個女人，她被迫的時候隻對她說了一句話。
這是電影中的台詞，"今天，有很多凡爾賽宮。
這是瑪麗無聊的日常生活中非常重要的事情。
路易十五死後，杜巴裡也退出了瑪麗的生活。
瑪麗是劇院的常客，在她登上後座之前，雖然她是凡爾賽王座上最高的女人，但她實際上被杜巴裡壓倒了，杜巴裡希望将她的意志添加到整個巴黎。
維也納的音樂大師格魯克完成了他的歌劇《Ifegheny》，想在巴黎上映，大師的成功也是宮廷的榮耀，女王瑪麗亞·特拉西亞、科尼茨、皇帝約瑟夫二世，都期待着王子為大師掃清道路。
宮廷音樂家宣布歌劇"無法演出"，瑪麗·安托瓦内特立即迫使有關各方接受歌劇，并立即開始排練，給予他所有支援。
演出當天，她拖着整個法庭去看首映，她的丈夫，她的小叔叔，她的嫂子。
每次歎息後，瑪麗都從她的盒子裡拍手，出于禮貌，她的叔叔，嫂子和整個法庭都在鼓掌。
這是瑪麗的勝利，雖然她還沒有成為女王，但她已經征服了巴黎。
路易十六加冕
對于這對夫婦來說，加冕典禮隻是意味着他們可以擁有更多自由流動的樂趣。
瑪麗瞏博上癮，路易每天按時上床睡覺，早起打獵。
他們仍然沒有孩子，這是一個大問題，女王20歲了，越來越漂亮，還有各種優雅、甜口的男人在勾引她。
為了俄耳甫的緣故，瑪麗的弟弟約瑟夫二世來到凡爾賽宮，勸說路易十五進行男性生殖手術。
1778年，當瑪麗的大女兒出生時，瑪麗經曆了一個改變人生的時刻，反對派開始出現。
兩個小時的拍攝，這裡的故事，已經過了一個半小時，是以後面的故事，一切顯得很匆忙。
瑪麗生命中一個非常重要的人，納爾遜伯爵，也匆匆忙忙地出現了三十分鐘。
瑪麗和菲爾森伯爵在片中有過一段肉體關系，當然也不知道是否真的是在項鍊事件之前。
在時間線的後半部分，出現了一些混亂，例如瑪麗的母親，奧地利女王瑪麗亞·特拉西亞于1780年11月去世，以及1785年8月的項鍊事件。
項鍊事件在女王去世之前就被放在了電影中，其實電影中關于項鍊事件，也隻有幾句話。
項鍊事件，代表着瑪麗的上下台，或者說是法國王室衰落的重要象征，已經貫穿了影片，甚至被女王失蹤的菲爾森所取代，令人遺憾。
女王去世後，第一位王儲于1781年出生。
瑪麗的第三個孩子是在項盤案後出生的，但孩子不久後就死了。
1789年7月，巴士底獄被占領，一個月前，第一王儲去世。
巴士底獄被攻陷後，憤怒的人們把國王的家人從凡爾賽帶到巴黎，讓國王的家人看到他們的國家和人民。
影片以國王的馬車離開凡爾賽而告終。
總的來說，無論是電影的情節，服裝設計，還是一些細節談話，你都可以在茨威格的小說《斷頭女王》中找到原句。
是以如果你看不出《斷頭女王》，看完這部電影後，你基本上會對瑪麗有一個粗略的想法。
< h1級"pgc-h-right-arrow">III，滑鐵盧，索菲亞·科波拉</h1>
《最偉大的一代之後》于2006年上映，兩年前，其導演索菲亞·科波拉憑借《迷失東京》獲得第76屆奧斯卡最佳原創劇本獎。
但《偉大一代之後》卻招緻了她不少噓聲。
索菲亞·科波拉是美國人，演員都是美國人，甚至是黑人。
一個美國人如何深刻了解法國的曆史，對法國人來說是一個不可接受的問題。
事實上，即使這部電影獲得了奧斯卡最佳服裝設計獎，法國人也肯定會對1956年的《法國女王瑪麗·安托瓦内特》更加認可。
這部法國電影，和《大一代之後》差不多的時間長度，影片也是從女王嫁入凡爾賽宮，直到女王就斷頭台，影片更豐富，女王和菲爾森的關系也更加清晰。
值得注意的是，《After the End》的配樂大膽邀請了美國後朋克樂隊BeauVoy，這是一個大膽的舉動，但并非完全沒有幫助。
法國音樂劇《紅與黑搖滾》是用搖滾樂來呈現法國大革命後的故事。
總的來說，《大一代之後》作為一部美學片，以及曆史教育片，還是成功的。
而從故事的藝術性來看，人物塑造的個性，個人認為法國1956版的塑造更好。
瑪麗被人民推下了斷頭台，但被曆史和國情推了下來。
而法國的《法國女王瑪麗·安托瓦内特》，很好地呈現了革命，人們對女王的心情，女王遭遇了所有的不幸。而面對不幸，她依然體面地保持着女王的風格。
影片描繪的女王，初初任性，在遇到挫折後，用她的驕傲、固執、永不承認失敗，做了一件防水鬥篷，抵擋濺在她身上的所有骯水，謾罵。
茨威格向在痛苦中重生的瑪麗緻敬，稱她為真正的女王。
隻能玩的瑪麗，是不完整的瑪麗，而恰好《大一代之後》隻突出了瑪麗的美麗、任性、愚蠢，它戛然而止。
在這裡失敗的科波拉的瑪麗和她的瑪麗，她不認識自己，已經結束了。
很可惜。