上周末，我和冒險電影公司的小夥伴們一起看了《進入麥當奇的男人》。
這部電影上映已經很久了，我很期待。
不僅因為兩位主演的郭富成，楊千軒是很多人兒時的偶像，題材本身也很吸引人。
還記得2017年，一篇叫《24點以後不是快餐店》的文章炸開了一個朋友圈，筆者拍了一組北京午夜後登上快餐店的人的照片，将這群人首次帶入公衆視野。
從媒體"番茄"第一篇，刷朋友圈時
這些人，出于各種原因，熬夜，把24小時快餐店當成家。如果你在午夜之後去這些地方點餐，你一定見過這些人。
他們總是靜靜地蜷縮在快餐店黑暗的角落裡，躺在桌子上，等待着黎明的到來。
我們對這個群體視而不見，習慣了它，很少有人問他們的故事。
這是第一次，熱帖将鏡頭對準他們，向他們詢問了這個故事。
有的就是"頸椎骨折3骨的照顧者"，有的是"去北京就醫的姐妹"，當然也有的人就是不想回家，墜入愛河，隻想找一個不受打擾的地方，靜靜地。
可以說，每天晚上的快餐店，都是一個充滿故事的。
後來，我們發現，在北方，在香港、台北，不僅有一群這樣的人。
他們在當地通常被稱為"McSleepers"或"McSleepers"。
現在，終于有一部純正的香港電影了，鏡頭瞄準了這個群體，挖掘這個題材，不能指望嗎？
《The Man Who's The Man Who's Been》的終極海報于9月17日釋出
城市越是浮華，它背後的普通人的故事就越動人。
如果你在晚上9點以後在香港的街道上，你會發現這個繁忙的超級國際之夜實際上非常安靜。
還在辦公樓加班的人躲在辦公室裡，高舉着中央摩天大樓的光輝;
除了蘭桂坊等酒吧區，擠滿了放縱的人，餐館和小商店正在關閉。
隻有那些24小時營業的快餐店仍然光線充足，而這些快餐店通常不會趕上，是以對于那些無處可去的人來說，這自然是一個好地方。
通常，人們可以從他們的衣服中識别出這些人的一般身份和财務狀況。
比如吐香（張大明飾演），瘦瘦瘦瘦的身軀，衣服總是髒兮兮的，帽子戴歪歪扭扭的，眼睛永遠不知道該往哪裡看。摔倒的人，僅此而已。
他通常通過在街上擺攤和賣畫來謀生，你知道，在像香港這樣的地方，人們留下來光顧，是以經常有一頓飯不供應。
比如深阿伯丁（Gu Dingxuan），你總會在快餐店裡看到這樣的年輕人，他們平時一個人來，從不和别人交流。
每天晚上，他們都躲在快餐店的角落裡，疲憊的眼睛，卻從不放下手機，一遍又一遍地玩遊戲。
這類問題少年一般都是因為家庭問題而離别，深圳也不例外，這個失業的少年因為整天在家不工作，與家人發生沖突，離家出走。
單身母親小軒（劉亞西爾飾）因為丈夫意外去世，她不得不獨自撫養孩子，也為賭得不好的婆婆也高利貸，每天總是在各種茶館的後巷幫忙洗碗還債，晚上帶着孩子留在快餐店。
隻有三個人是例外。
中年阿波（郭福成飾），他似乎不屬于上述群體，身穿舊西裝，背着一個大書包，如果不是他低調的樣子，一定是紮根滿臉、疲憊的臉，實在看不見，其實他也是個流浪漢。
但你可以感覺到他是不同的。
他能用流利的英語幫助單身母親給社會福利署寫求職信，還能憑借熟悉的社會關系，幫助各類街頭朋友找工作。
毫無疑問，他是這個群體的中心。
宇波（萬玉良）也非常不同。他躲在快餐店裡很久了，不是因為他沒有錢。
他有一個不為人知的前言：他的妻子在今年早些時候意外去世了，從那以後他的頭腦變得有些恍惚，他每天晚上都坐在同樣的位置上，想着他死去的妻子在空座位上。
在廟街的《陽光燦爛的日子》舞廳裡唱歌的秋紅（楊千軒飾）是另一個例外，因為她和阿波有着源源不斷的戀情，也加入了這群人。
但歸根結底，她也是一個"麥克羅伊"。廟街長期以來一直是火火般的地方，而過去，亞洲最著名的夜市，沒人習慣聽街頭打折。秋紅也面臨着失業危機。
這群人，因為戀愛關系會在快餐店相遇，沒有血緣關系，而是"一樣就是世界末日"，是以彼此之間有了友誼。
2015年10月，一名無家可歸的老婦人坐在快餐店裡意外死亡，七個小時沒有找到任何人。這一事件震驚了整個香港，引起了公衆的廣泛關注。
當年在香港引起轟動
人們已經注意到快餐店裡這群近乎"隐姓埋名"的人的存在，因為這些人也非常有趣，每個人都總是躲在店鋪的黑暗角落裡，盡量不打擾别人。
香港人稱這個團體為"Mc-sleepers"或"Mc-refugees"，後來又稱為"McLus"。
經過五年的調查，該組織并沒有消失，但加入的人數卻在上升。
衆所周知，香港是世界上最昂貴的出租地點，特别是在石油角，銅鑼環，甚至更是如此。寫字樓房租貴，住房比較貴，甚至，比十平方少的空間就隔開幾個小的單人房，俗稱"房間"，而房租相對于一些人的收入來說，并不便宜。
結果，一些租不起"房子"的低收入人群買不起，他們隻能住在快餐店是合乎邏輯的。
根據香港社會工作機構進行的一項調查，近半數受訪者實際上有一份常規或兼職工作，這相當地顛覆了我們的認知。
但無論是像Abo或Bob這樣的錢，還是像Spitting這樣的三餐，留在快餐店的人都是"省錢"和"舒适"的。
大型快餐店其實都知道這個群體的存在，但他們更是心胸開闊，默許了群體留在店裡。
于是越來越多的人加入了這個"麥克魯斯"小組。
陽光再次照耀，有黑點，每個大都市的浮華背後，都有無數未知悲傷的故事。
香港也是如此。即使在1980年代，當經濟蓬勃發展時，社會問題也比比皆是。
香港制片一直有着人文關懷的傳統，比如1982年，李大軒執導的《美少女》，講述了離家出走的未成年少女（俗稱"老泥姐姐"）的故事，這部電影不僅大膽地采用了當時默默無聞為主角，題材也可以說是震撼人心的， 第一次将社會可恥的一面呈現在觀衆面前，這部電影創造了香港第一部真人秀電影，也成為了一部經典的香港電影。
此後，1986年，江大衛的《不可言》首次聚焦香港聾啞青年的犯罪;鄭澤石1985年的電影《為什麼一定有我》講述了智障人士的生活;19 1986年《關注精神疾病的男人》，1992年張志良執導，喬虹、黃家軒和廖其芝主演的《籠子人》關注住房問題，也獲得了當年金球獎最佳影片。
可以說，即使在1980年代和1990年代，當追求商業化和娛樂性為終極時，香港也不乏嚴肅的作品，反思社會問題并吸引公衆關注。
即使在今天，香港電影制作正在下降，香港制作規模很小，香港電影制作人仍在制作具有社會責任感的電影，例如"制作麥克羅伊的人"，這是值得鼓勵的。
這一次，"麥克拉斯曼"，香港媒體用"星拱照片"的标題來形容。另一方面，電影市場越難，香港的電影制作人就越團結。
導演黃清勳是一個"老新人"，20年來，他一直擔任導演鄭寶瑞的副導演，《麥克魯的男人》是他第一部獨立執導的作品，作為處女，即選擇嚴肅的社會問題，勇氣值得稱道，他也入圍了今年的奧斯卡最佳新導演獎。
身為金馬、雙片皇帝的郭福成，立即同意獨自出演故事大綱。
"跟（經紀人）小梅談談，一切都答應了！"
"我上網尋找有關（McDrops）的資訊，發現世界各地的無家可歸者不僅呆在橋底或睡在睡眠公園裡，而且住在快餐店裡......看到這個劇本，再加上我是香港演員，如果我能從這部電影開始，讓全世界産生共鳴，我覺得是值得幫忙的。
這一次，郭富成的角色與他的超級巨星形象相去甚遠，很難想象他扮演的是一個流浪漢。
就連導演黃慶勳也說，"有時候在現場看到衣服，胡子臉，一張悲傷的臉縮在一邊，真的很難想象是平時的官骨，風大的郭王。
憑借《天水圍的日與夜》獲得金牌後包啟靜，這次在片中飾演郭富成的母親
至于配角，張大明、萬玉良、包啟靜，也是香港電影經典的老戲骨，每個角色的墨迹不多，反而完整生動。
《曾經的男人》不是一部賣的電影，盡管悲劇的情節無處不在。
看完影片後，小組中的小夥伴們開始商量
主角阿波和許多香港人一樣，有着光明的過去。他是一個金融天才，但他的生活發生了變化，因為他在手術過程中犯了錯誤，進了監獄。
但正如他在片中的樣子，他似乎來到一家快餐店，幫助大家，就好像他在工作一樣，用自己過去的知識和經驗，試圖帶領"難纏的朋友"走出困境。
秋紅的身軀，仿佛集中于香港夜生活的起起伏伏。
值得一提的是，她在電影《晴天》中演唱的廟街，是為數不多的仍然開放的傳統舞廳之一。
前一年，英國搖滾明星賈維斯·考克（Jarvis Cocker）利用在香港的一場演出，參觀了這個地方，體驗了廟街的風格。
2018年，賈維斯·卡克（Jarvis Kake）忍不住登上了廟街《晴天》（Sunny Day）的舞台。
選擇楊千軒來演這個角色，大概也是看中了她那種香港女人的硬氣質。
時代在變，大廳式的微、秋紅并不氣餒，不得不繼續唱下去，不能唱下來，然後轉過身來，盡自己最大的努力去幫助别人。
一個城市有自己的故事，故事總是有漲潮退潮，起起落落，但城市的人，最重要的是不要灰心。人，燈光進來，城市還是會生氣的。
《廣告狂人》在今年的奧斯卡金像獎上獲得九項提名，張大明獲得最佳男配角。由于疫情的延遲，現在終于可以去醫院排隊了。
如果你仍然喜歡香港電影，那麼值得支援這部良心制造電影。
本文在冒險電影cinematic中首映
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