《垮台漁夫》聯手與美麗的前妻謀殺謀取财富，一部典型的黑色犯罪片開場，但隐藏中總有一些奇怪的造型，那些錯的越來越猖獗，直到事情的轉折，世界觀被颠覆。
這部電影更特别的是，我誤讀了兩遍，第一次注意到馬修·麥康納和安妮·海瑟薇的陰謀，看到背面自然而然的驚訝，是以第二次自然是在尋找埋伏的異常線索。
拖着滑鼠的鏡頭運動，垂直俯瞰碼頭和海景，軍艦鳥兒出沒，不屬于島上的畫外音，還有幾種形式的釣魚遊戲，讓貝克瘋狂的鮪魚命名為正義，他和千裡之外的兒子之靈......
如果你像我一樣，你很可能會猛烈抨擊你的大腿，責備自己太愚蠢了：這太明顯了！為什麼你第一次看到它時沒有猜到？
就像貝克問一位老人：我在島上待了多久？另一邊一臉逼了：記不清了，好像我們來過這裡啊。但即使如此奇怪，那個男人最異想天開的大腦洞也不會懷疑我是否在記憶中生活了哪怕一秒鐘。
這種盲目可以被看作是一種啟示。真相就在眼前，但它卻被習慣性地忽視了。人們總是習慣于不假思索地接受存在的一切，是以我們總把世界的真相看成是脆弱的，想想在這個時代，"三種觀點被颠覆"、"打開新世界的大門"的争論是多麼頻繁。
在貝克醒來後經曆了一段頹廢期，那種"人人都喝醉了，我醒了"的痛苦，而"楚門的世界"突然意識到"人人都在看着我喝醉"幾乎難以分辨，一種人生意義的他們前半生瞬間被拉離了空虛。
關于虛拟人物的自我發現和實作，在歐美科幻片中自制了一個小類，著名的《十三度謀殺》、《電子世界大戰》都有類似的橋段。全方位的技術幻覺最終被用來幫助讨論人性。
例如，當一個虛拟角色擁有完全的自我意識時，他能被認為是一個真實的人嗎？而且，作為我們的觀衆，一點也不不确定，不是在另一個虛拟時空。這種近乎令人擔憂的思維，難免讓人頭暈目眩，背上一片寒意。
幸運的是，貝克并沒有被這種想法所淹沒，在從崩潰中掙脫出來之後，他發現，造物主的規則仍有空間來展示他的手，控制故事的方向，追求久違的尊嚴，甚至拯救造物主的生命。
這一步一步揭開了悲慘的面孔故事，最後出乎意料地迎來了救贖。驚恐的少年用科技讓父親複活，虛拟父親帶來的陪伴和慰藉不僅僅是虛拟的，他也可以像現實生活中慈愛少年的父親一樣，為兒子所渴望的正義。
這不是一種替代的靈感。我們是真實的還是虛拟的？這根本不重要。即使作為一個創造物，一個臨沂，一套代碼，隻要他願意，一個人的命運最終都牢牢掌握在自己手中。