狹窄的街道擠滿了建築物，
霓虹燈的背後是腐朽、庸俗、絕望，
現在我們正在反思，人和老鼠有什麼差別？
歡迎來到80年代的Seb Punk。
無數創作者在不久的将來從未停止過對世界觀的遐想，基于對科學技術對社會的危險性的反思，以及控制理論背後的叛逆沖突，這些都是當今賽博朋克世界觀的要素。在過去的80年代，人們崇敬今天的樣子。《銀翼殺手》是一部以這個時代為背景的典型Seb朋克風格的電影。
<> h1級"pgc-h-right-arrow"data-track">故事背景。15 英寸</h1>
我們享受着耀眼城市之間科技的便利，但在銀翼殺手的世界觀下，這座城市的基礎是建立在無數複制人提供的勞動服務之上的。雖然這群複制人與普通人沒有什麼不同，甚至更勝一籌，但他們的生命隻有四年，而且不得不在世界之外做奴隸工作，負責行星殖民活動。基于對每天生活在生命倒計時的恐懼，以及對自由生命的剝削，複制者悄悄地與當權者展開了鬥争，四名複制者逃往地球，假裝像普通人一樣生活。
叛逃的四個複制人的首領羅伊
<h1級""pgc-h-arrow right-"資料軌道""22">存在與"朋克"魅力的突破</h1>
我們的主角德卡德（Deckard）是一個"銀翼殺手"，專門與不合規的模仿者打交道，戴卡德有辦法回答受審者的問題，以判斷對方是否在抄襲。雖然這個方法奏效了，但他從未嘗試過自己，換句話說，這個人從未懷疑過他是否是一個複制者。
通過檢視受審者的學生來判斷對方是否在抄襲
因為在這個世界體系中，複制者在這個社會中作為消耗品的角色，可以是勞動也可以是商品，而作為商品的複制者甚至可以人為地植入一個記憶，以滿足使用者的特殊需求。
在一個記憶不可信的社會中，那麼誰應該作為潛在的複制者來審判，至少我認為複制者的事實是否重要，普通人或複制者是否願意為既得利益者的控制權服務，都可以稱為"人"。
複制器隻是标尺的一堆資料
就像一種方法或一種操作方式，隻要使用者有切身利益，那麼他自己就不會質疑這種行為的合理性。而我們的男女主角一開始從未懷疑過自己作為普通人的真實性，但當女主角瑞秋是這個人的複制品的事實開始浮出水面時，我們不禁開始懷疑英雄身份的真實性，盡管片中的演員戴卡德并沒有公開懷疑自己的身份， 但并不是說作為觀衆我們不能質疑男性的身份，我們還是可以找到線索來驗證我們的猜測，是以影片也有一絲懸念。
全文折紙
<h1類"pgc-h-right-arrow"資料跟蹤""23">"Seb"世界什麼是"人"</h1>
疏遠當權者的客觀性的"合理"邏輯，允許他們以良好的名義和适當的方式剝削大多數勞工。雖然複制者是比普通人優越的存在，但他們注定從出生起隻有四年的奴隸。在四位叛逆的複制者中，羅伊是最好的一個，無論是身心優越，他隻能生活在平庸中，面對有限的資源，我們隻能注定要平庸嗎？
複制人羅伊不可避免地走向自己的目的
這是在一個神盾國家世界觀的每一個體系下留給我們的永恒論點。最後逃生在複制人的控制下，除了女主人已經殺了黃泉，即使女主人瑞秋和男主戴卡德最後選擇逃避警察，但她們能在一起的時間一定不超過四年，也許人類進步的願景是因為生活的局限， 這樣我們最後就不會後悔了。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""24">"不幸的是，她無法生存，但誰能？</h1>
盡管《銀翼殺手》誕生于1980年代，但認為他生不出衆的想法并非不可能，正是因為永恒的藝術時刻與我們的心靈産生了共鳴，為這部電影設計的時代——2019年對我們來說早已一去不複返了——我們今天是否更接近一個更好的烏托邦？我們必須首先生活，見證随之而來的答案。