"世界上有一隻鳥沒有腳，它隻能這樣飛翔，飛得疲憊不堪，睡在風中，這種鳥一輩子隻能落地一次，那就是它死去的時候。
關于《阿飛正傳》我首先想到的是魯迅先生的《AQ正傳》，兩部文藝作品通過人物塑造，都展現了時代一代人的印記。這隻無腳鳥的寓言似乎也與魯迅有關，"華蓋集"中的序列，"我小時候夢想着在天空中飛翔，但仍然在地面上。"
擷取資料了解"阿飛正傳"這個名字的由來，并不是第一個王家偉，早在1950年代到1960年代就已經存在于香港，當時香港演員麥琪飾演的一系列角色名叫阿飛，這些角色都是放蕩不羁、閑置的小混搭，是以當時這類電影也被稱為《阿菲》 部分原因是後來香港黑幫電影的起源。
< h1級"pgc-h-中心線">（1）朝日-無腳鳥-阿菲</h1>
王家偉使用"阿菲正傳"這個名字，一方面是根據電影的時代背景改編的，另一方面，劇中人物具有與《阿飛》相似的特征——一種無目的的漂移和自身焦慮的困惑。片中沒有一個角色叫"阿菲"，我們習慣了主角徐柴飾演阿菲，但在我看來，片中的每一個主要角色都是阿菲，這是一個無腳的鳥舞團體形象。
張國榮飾演的徐嗣是片中"阿飛"特征最明顯的角色，在王嘉偉塑造這個角色時，似乎刻意淡化了人物生活的細節，我們隻知道他有一個繼母，一個哥哥，整天都在尋找樂趣，關于各種其他我們不知道的角色。通過對人物細節的淡化，這一面展現出徐柴無助和漂泊的精神，這也是最基本的"阿飛"特征。同時，王家偉碎片化的叙事特色，賦予了影片的漫無目的和人物精神無目的的漂移高度契合，《阿菲》代表了時代印記的下一代特寫鏡頭。
如果用"Afei"來定義電影中的角色，那麼"自戀"的特征就要特别挑出來。
影片中有很多鏡頭語言來形容徐柴在鏡子裡梳子裡的樣子，其中隐藏的是徐柴的"自戀傾向"。
阿菲在鏡子裡梳理頭發
阿菲的獨舞（帶有更多經典音樂）
徐柴在陽台上的獨舞和梁兆偉的最後一個長鏡頭是全片最精彩的兩個鏡頭，徐柴穿着背心短褲，畫外音是哪隻無腳鳥的獨白，然後慵懶地走向陽台，肆意跳起來，臉上呈現出一種悠閑和舒适的懶人。這無疑是"自戀傾向"，這種孤獨的不懂得自戀的消遣，結合之前無腳鳥的獨白，讓我們第一次捕捉到人物的内心世界，甚至有些從屬感，不禁讓我們想象一下徐柴這種無助的迷茫，沒有人明白内心世界是如何形成的？
影片很快給出了答案，原來徐柴的母親隻是他的養母，他有些讨厭養母告訴他，他處于無盡的痛苦和苦難中，他太好奇了，不知道他的母親是誰，但養母遲遲沒有告訴他。這種家庭創傷也成為他放蕩生活找借口，他似乎用這種方式讓自己忘記了這種痛苦，但養母的離去卻成了一個轉折點，俄耳甫斯式的愛母情結，讓他不想失去最後的依靠，是以他想見到生母， 當生母拒絕見到他時，他轉過身，頭沒有回頭，決定離開，他完全變成了一隻無腳的鳥。
在遇到他的生母後，阿菲孤獨的背影
（2）一個飛族形象
如果說徐柴是《阿菲》形象的主要部分，那麼片中的其他角色或多或少都是具有"阿菲"特征的人，他們在某種程度上是"阿菲"。
"你夢想今晚能見到我。
露露對阿菲的愛
對愛情的渴望是貫穿全片的線索，蘇麗珍和露露對徐柴的愛情的渴望，超對蘇麗寶藏的渴望，騙子對露露之愛的渴望，徐對母愛的渴望，甚至母親對愛情的渴望。然而，這條線索中的每一個角色都是愛。
劉德華飾演趙柴，張曼宇飾演蘇麗珍
劉德華和張學友分别飾演兩對男生，分别愛上了蘇麗珍和露露。張學友飾演的混雜的歪歪扭扭的瘋狂迷戀露露，那種愛絕不能是痛苦的，展現在刻在臉上的痛苦和悲傷上。而劉德華飾演的超級寶貝對蘇麗珍的愛是如此的平淡無奇，所有的情緒都藏在心裡，直到在火車上與徐柴的對話中我們才了解到這個男人深深的遺憾。
你不記得去年4月16日淩晨三點做了什麼嗎？
你為什麼問？
不，我的朋友，她測試了我的記憶力，她問我，那天你做了什麼？我不記得了。
她告訴你，我以為你不記得了。
我會永遠記住，你有什麼信件嗎？
有一段時間，我下船後沒有聯系。
我，不，她還在和你說話。
不，其實我很快就認識她了，她是你最喜歡的人？
不，我的朋友。
當你有機會去那裡時，你會遇到她，告訴她我什麼都不記得了，是以每個人都更好。
我甚至不知道我是否有機會再見到她，或者再見到她，我根本不記得了。
從1950年代到1960年代，香港電影創造了一系列與目前好萊塢電影《無端叛亂》中的角色相似的人物，其中最早的是"Afei"（這一時期電影中主角的名字是Afei），他們什麼也沒做，在混亂和自卑方面，小時候家庭貧困造成的自卑情結使他顯得非常笨拙，甚至誠實。與蘇麗珍的關系，加上母親的死亡和愛以及無法造成的痛苦和困惑，他選擇成為一名海員并經營船隻，過着一種不确定的"阿菲式"生活。
電影《無端叛亂》在一定程度上影響了王家偉的《阿飛正正》
劇中有四個女性角色，蘇麗珍、露露、養母和生母，隻有一個背影。這四個角色都在一定程度上展現了《阿菲的性愛》，弱小的蘇麗珍和堅強的露露在面對愛情時用徐璋的表演展現了女性的謙卑和奮鬥，展現了女性《阿菲》的時代，我們不能否認影片的魅力，但思考這種女性卑微的化身，其中不乏那個時代女性追求獨立的， 而阿菲的養母和生母在年輕時也面臨着同樣的情況，值得想象。
梁兆偉最後一次漫長的退出，原本是為下一部《阿飛正傳》做序列（因嚴重損失等原因死亡），但無疑成為了影片的點睛之筆，一個阿飛的故事結束了，另一個阿飛的故事開始了，或者這群無腳鳥的舞蹈結束了，下一組無腳鳥很快就會以粉紅色的墨水出現。
梁兆偉最後的遠射預示着下一個阿菲。