前不久豆瓣評分破9的電影《讓子彈飛》登上熱搜。
在很多人心中，也許它早已經達到了9分的高度，是以很多觀衆說，它以前不是9分嗎？
《讓子彈飛》豆瓣達到9分其實是一個具有曆史意義的時刻，
在過去的20年裡，隻有2002年的《無間道》和18年的《我不是藥神》兩部電影才能跻身9分俱樂部。
雖然00年的《鬼子來了》在之前就獲得了這個榮譽，但它和《讓子彈飛》出自同一位導演之手，
與此同時，他也成為了豆瓣的中國電影Top10第一位獨占兩席的大陸導演——
姜文
姜文絕對是中國電影界的一朵奇葩，
他于1984年畢業于中央戲劇學院，演員出身，
他先後主演了《末代皇後》、《紅高梁》、《芙蓉鎮》等熱門影視作品，
姜文也因其出色的演技和獨特的個人藝術魅力而被公認為中國最佳男演員之一。
他是《芙蓉鎮》中不屈不撓、樂觀豁達的秦書田，為傷痕時代塗上了止痛藥；
他是《紅高粱》中粗犷豪放、桀骜不馴的餘占鳌，為抗日歲月增添了一抹革命性的高粱紅；
他是《本命年》中重情重義、不落世俗的李慧泉，為不能适應社會潮流的邊緣人物正名...
在演員的道路上，他既能表現出粗犷豪邁的原始生命力，又能表現出時代小人物的無奈與辛酸，
能夠獲得如此演藝成績，是他在電影藝術探索道路上邁出的堅實有力的每一步的結果。
當演員時，姜文展現了導演的才華，《芙蓉鎮》中秦書田掃街時的華爾茲，
和《紅高粱》中精彩的颠轎和撒酒瘋場景都出自姜文的之手。
姜文從小就特别迷戀電影。回憶童年時，他曾提到，
我第一次看電影是在農村，看電影的氣氛特别感動了我。幾天前，我期待着那天，從早上開始等待黑暗……
我還用注射藥盒做了一部小電影，撕下裡面的格子，然後把八一電影制片廠寫在裡面。
他把電影當作生活，電影是我生命中的第一個必需品。事實上，我經常用構思電影的想法來面對這個世界。現在看來我隻想看電影，拍電影，好像也沒有别的。
20世紀90年代初，姜文開始探索他的新階段，他于1994年推出了自己的處女作《陽光燦爛的日子》。
一經問世，就得到了專業人士和觀衆的高度贊揚，叫好又叫座。
有人評論姜文:演員轉行當導演并不突兀，甚至很出彩。
獲得國内外電影節衆多獎項，獲得第33屆金馬獎最佳劇情、最佳導演、最佳男主、最佳編劇、最佳攝影、最佳音效六項獎項。
更讓新人夏雨一出道就成為威尼斯電影節最年輕的影帝。
《時代周刊》将這部電影評為1995年世界十大最佳電影之稱《陽光燦爛的日子》的誕生标志着中國電影進入了一個新時代。
《陽光燦爛的日子》取自王朔小說《動物兇猛》
姜文用自己的夢想宣洩手法，讓那群兇猛動物般的青春在陽光下和紅旗間肆意揮灑，為即将逝去的時代燃放着一代人無盡的思想和回顧。
法國詩意現實主義大師讓法國詩意現實主義大師讓·雷諾阿曾說:一個導演一生隻拍一部電影。
雖然姜文每部電影的故事題材大不相同，但姜文的作品總能讓你一目了然，無論是表達内涵還是表達手法都有獨特的“味道”。
雖然這是第一次執導的實踐，但姜文在此自然的形成了自己的作者風格，
在他未來的作品序列中，也可以看到去相似性和去時代性的獨特建構。
影片中的黑色幽默也是姜文風格的一大特色，具有很強的諷刺力，為我們提供了審視過去荒誕時代的機會。
進入21世紀，姜文再推力作《鬼子來了》。
在這部姜文作品序列中，它是第一部進入豆瓣9分俱樂部的傑作，也獲得了第53屆戛納國際電影節主競賽單元評審團大獎。
上世紀末，時任廣電部電影局長的騰進賢正式向全國電影創作團隊提出了主旋律電影的發展方向，
當時以《開國大典》為首的革命曆史主題片，充分展現了主流意識形态，在市場上興起。
在這種背景下，姜文的《鬼子來了》确實是另類。它以抗日戰争為主題，展現了宏觀層面的民族曆史
然而，它側重于人與人之間的非戰争狀态，挖掘了人類生存的荒誕主題，讓人們在看到它後對有了徹底的警惕和反思。
巧妙地擺脫了傳統民族曆史電影的思維模式和叙事政策，故意避免了所謂的民族正義、民族沖突等主題問題。
不再單方面展現中國抗日寇的英雄形象，不再贊美浪漫英雄主義，而是轉身書寫中國人民的生存哲學。
以獨特的視角和個性化的叙事，對中國革命的曆史程序進行了相對颠覆性的解構。
而姜文也因《鬼子來了》未獲準許便上傳國外參展而被封五年，
2007年，沉沉默了七年，執導了電影《太陽照常升起》。
《太陽照常升起》改編自女作家葉彌的短篇小說《天鵝絨》
因導演本身就有一個強烈的表達欲望的主題，《天鵝絨》的故事結構和人物設定正好能承載這個夢。
導演在原小說中穿插了林先生和沙漠情節，使整個故事變成了倒叙和環形叙事結構。
這種時空交錯的手法，再加上美麗的鏡頭畫面、悠揚優美的音樂和黑色幽默，承載了姜文對激情歲月的懷念和對過去歲月的回憶，
同時，它具有革命浪漫的藝術色彩，放棄了傳統的模式，反映了極度壓抑個人性欲的時代每個人所反映的各種極端境界。
隻要我們還記得這樣的開始，太陽就會照常升起！
作為一部叙事比較晦澀的小衆藝術片，《太陽照常升起》的票房成績在引起大量電影學者讨論的同時卻也遇到了滑鐵盧...
然而，2010年，姜文帶着他的第四部電影《讓子彈飛》卷土重來，橫掃賀歲片檔，
國内票房7億，再次引起國内外轟動。
近年來，以《讓子彈飛》為首的民國三部曲與之前的作品略有不同。
三部電影的背景僅限于民國時期的曆史架構，
但導演的藝術想象力并沒有被曆史所局限，他在尊重曆史的前提下對北洋時期的曆史展開豐富聯想，
利用其獨特的電影語言表達，完成了對曆史細節的探索，通過對曆史想象中隐喻的表達，逐一展示了對社會關系和文化發展的了解。
如今，他憑借六部電影獨步影壇，作者風格早已顯露出來，每一部作品都被貼上了自己的姜文風格。
他在電影世界裡殺了四面八方，固執而頗有自戀傾向的追求個性表現。
它總是給人們帶來新的想象力和絕對自由的文化精神，建構一個神奇現實的形象世界。
所謂魔幻現實，在姜文的每一部電影背後都有着深刻的悲劇意識和現實意義，也承載着人性的原始體驗和反思。
姜文無疑是上帝賞飯的鬼才，無論是扮演角色還是執導。
他曾經直言不諱地說：電影是一場夢。對我來說，我想展示一個我想象中的世界。在我看來，電影對我的吸引力之一就是無中生有。有一個世界似乎存在，讓你感覺比現實世界更真實。