藝術簡介：
馬萬國，藝名抱海，齊魯人士，昆侖入畫第一人，曾就讀于中央美術學院國畫系，現為中國美術家協會會員，中國社會主義文藝學會書畫專業委員會副主任，中國人民公安大學客座教授，中央文史研究館書畫院研究員，北京東城區文學藝術界聯合會藝術顧問，中華慈善總會中華慈善美術家，中國傳媒大學藝術研究所研究員，文化部華夏文化遺産中國畫院創硏室副主任，山東理工大學美術學院客座教授。1994年8月與2014年8月在中國美術館舉辦個人畫展，中央電視台，人民日報等對此進行專題報道。作品曾多次入選全國性大展并獲獎，部分作品被人民大會堂，中南海，中央軍委辦公廳，中國美術館及各大博物館，紀念館等多家機關收藏。中國民族攝影藝術出版社出版精裝《馬萬國中國畫作品集》（昆侖系列）。天津人民美術出版社出版《中國獨樹一幟名家》作品集，人民美術出版社出版《馬萬國百幅扇面作品集》和《馬萬國百幅團扇作品集》《馬萬國百幅國畫作品集》（第一輯）（第二輯）。
前行中的提升與純化
——馬萬國的《昆侖》系列山水畫
文/徐恩存
馬萬國，當代水墨畫家，他以文本的創意、形式的新穎、語言的活力跻身于“新中國畫運動”的百年洪流之中，他的藝術不但給人以耳目一新，還讓人領略了中國藝術自秦漢以來開創的“邊塞風”的蒼涼與悲壯、厚重與悠遠；盡管，馬萬國的藝術尚有需繼續深入與打磨之處，但他已經顯示了良好的藝術感覺和表現能力。
馬萬國自覺地繼承了百年來的“新中國畫”運動精神，延續着林風眠、吳冠中開辟的追尋藝術本質和純粹性的道路，在曆史巨變與觀念演進中，定位自己的藝術取向，使自己的創作在遵循“審美之思”中，走向陌生化的新境界。
藝術的偉大，在某種意義上，在于悲劇意識的介入。馬萬國以“昆侖”系列為主題的山水畫作品，追尋的正是西部山水特有的生命潛能和精神意識，以展現出大氣磅礴與慷慨悲歌的粗犷與沉厚。他以浪漫的手法與色彩，以個人的獨特了解，把客觀的西部昆侖山脈的神秘、巍峨與壯偉轉換為藝術的昆侖，這是個性風骨的表達，強悍氣度的抒寫、又是浪漫情懷的坦露，并以單純的筆墨和團塊式結構的文本建構，昭示了畫家及其藝術的幻想天性、浪漫精神和感性特征。
把自然山水轉換為筆墨圖像，是一個躍變的過程，二者之間産生的是本質性的斷裂與提升，在畫家精心巧構的畫面結構中，我們看到的不再是魏晉南北朝的簡約玄遠，隋唐的溫柔敦厚，宋明的人淡如菊，清代的複古低迷，而是在形式、筆墨、色彩、結構、力度、韻律、對比等方面尋求最具表現力、最具生命情調和象征、抽象的形式意味與空間關系中，揭示生命本身的形式，造成與人生命異質同構的呼應，并牽引出心靈深層與胸襟的共鳴，在不同尋常的氛圍、氣息中孕育了象征性背後的氣韻與形神，抽象意味中的綿密意緒，簡潔概括中的風骨與神思。
無疑，這都是馬萬國藝術的難能可貴之處。
出于天性與氣質，出于感受與體驗，馬萬國山水文本中的昆侖山，展現的乃是史前意識的回聲，是絢爛之極自然精神的簡約複歸；是以，在他的作品中，塊面的幾何式運用與黑白對比，成為最主要的藝術言說要素，在斜向、交叉、疊加、并置，乃至錯位的進行中象征的巍峨與峻拔山體，點線與墨色中，以及山體之間的河流、湖泊與動物等，都是抽象思考能力的結果和認知能力的必然作用；如此，“昆侖”系列才能作為生命特定形式的實體，具體化為觀念的展現，氣勢的彌滿，以及個性風格的邏輯運作。
優秀的作品，從來就不是單純技巧運用的結果，而是綜合修養與複合心态的自然流露，也一定是對于複雜生命律動的由衷把握；馬萬國深知，在新時期整個民族需要一種嶄新的心态，它既不是封建時代的自我萎縮，也不是矯枉過正後的颠覆和狂燥，而應是在人類理性精神基礎上的有創造力的熱情自由的感性心态，使認知與實踐獲得統一，并由此生成一種富有開拓精神和創造意識的價值觀念，伴随着大時代風雲而風生水起，它也必将成為馬萬國藝術躍變的動力。
“一切皆流，無物常在”。
生命的永恒在于超越，藝術的永恒在于創造，在這種不斷的變化中，才能顯現出不同的軌迹和不同的生命形式。馬萬國在“以技入境”與“小中見大”中，實作了繪畫對象物質形态與文化意蘊的循環互補，并在其中實作了自己，與此同時，也回歸到了“藝術本身”。
馬萬國的藝術努力與藝術成績，點燃了我們的希望之火，我們由衷希望馬萬國不斷前行，在自我挑戰中攀登藝術的新境界和新高度。
作品展示：
大境界書畫營運中心
特邀顧問：鄒立穎 李冬 李晖 羅建泉 邊舒才 劉俊京
藝術顧問：陳天增 大力 方強 高雪濤 韓一 何仁诰 姜耀南 金格格 郎華 胡慧 李澤霖 李自龍 李任孚 李玉民 劉豔會 劉新春 劉建國 路民 呂大江 馬長江 馬萬國 穆春華 秦明強 任偉 沈風濤 沈克明 宋士操 蘇童 孫良利 王犇 王定鎖 王力 王巨亭 王信聰 王曉銀 王佑學 王世偉 吳康 徐志敏 葉岚 于兆科 餘新民 張義賓 趙毅 趙保國 周菁 祝夫剛 左進偉（先後以姓氏首字母為序）
總監：王櫻紅
支援：甘肅畫廊聯盟網 《甘肅畫廊》