在書法結構的研究中，自古以來，書法家們總結了很多規律和經驗來傳播啟蒙後學，其最著名的人是唐人歐陽探究36法則，明人李偉84法，其次是黃子元的92法則。該文章承擔了歐式人物筆和筆式，在總結以往經驗的基礎上，将架構的法則構圖成一個通俗易懂的92個技巧，然後附上文字描寫，進而成為最适合書法的入門書。
黃子元從爺爺起就是德元希的人物，經常挂腕寫字，鍛煉臂力。第一個仿制的身體，也是莫利奧的身體，歐洲的身體。雖然書法一再變遷，找不到自己的路，不是靠書林看，而是長家，也作為一個家庭脫穎而出。随着皇帝母親的去世，黃子元被寫給神，跪着挂着手寫，圓潤，賞識廣，被賦予了"聖字"的名。在他晚年，仿制的《神秘塔》、《餘泉明》、《正琦之歌》等，由周水墨香味木雕發行和銷售，作為學習該詞的教材，傳播得相當廣泛。
黃子源的長篇書籍排版嚴格。水準，垂直，撇号，鼻涕蟲，點清除制服剛剛建成拉伸工作整個美麗。這本書是對黃子元收藏的模型書的聯合解釋。黃從袁熙開始學了顔振清的性格，經過劉老師的公權，歐陽詢問，并拿了公長和自己的家法。他熟悉傳統模式的筆法運用，結法，已經成為一個家庭。它的模型筆觸均勻精緻，結嚴謹端莊，既精巧又明亮賞心悅目。模型書《天祥》、《正靈之歌》以其精湛的作品而著稱。
這是寶帽的字眼，其餘的筆畫應該在它下面蓋上。如：于、宙斯、丁
下面有底背文字，其餘的筆畫應該放在上面。如：去、萌、聖
在主詞的左半部分，左側為高，右側為低。如：事工、年輕，即
右半部分是主詞，右邊應該是長的，左邊應該是短的。如：表演、讨論、閱讀
馬牙的鈎子，處理四點。如：鳥、馬
頂部是一個平畫的單詞，其頂部應該是齊平的。如：師、明、二、野、
下側是一個應與底部對齊的平面繪制的單詞。如：朝代，是以，陳
有一些塗鴉的單詞應該被拉伸。如：談話，茶，鼻涕蟲
有幾個鈎子提到的話，有的挑釁鈎子，有的藏筆向前。如：禁止、森林、森
上下都有一個鈎子提到這個詞，鈎子顯然和鈎子隐藏。如：哥哥、軟
有鈎子和鈎子的單詞，鈎子短，鈎子長。如皇冠，繭，房子
上面基于的單詞，應該讓上部寬度。如：浦、全、齊
下面這部分主詞，下半部分應該是寬的。例如：桌子，鼠尾草
右邊是主詞，右邊可以豐滿。石騰靜
左側應較大。如：荊、敖、劉
對于左邊和右邊的單詞，中間應該很小。如;
對于中間的詞，中間應該很大。如：投擲、平底鍋;
以上主詞下，中間應該小。如：寡婦、寡婦
筆應彎曲且有力。如：風、飛、氣
交叉手腕筆，應圓潤英俊的秀麗。如：第一、看、元、發
即使是最忌諱的，比如老鼠的尾巴。如;法院， 住宅， 底部
有幾個字并排，不要寫得像一排牙齒。如：朋友，和，反，皮革
有了"三手"這個詞，小手應該反對上手中間。如修複，人參，胡須，形狀
三點書寫時，引用的下點應對應于上點的末端。如：處理、洪水、流量、海
這個詞應該寫對或沒有偏見，中間的上切相反。是的，腳，走
大地字應該寫對或寫不對，切口左側的垂直繪畫應該正确。如：舊、測試
結構複雜的字眼，要穿插相應的讓步，但不能亂七八糟。如：複雜、辛
結構緊湊的單詞，如果排列得當，不會顯得擁擠和雜亂。如：跟随、糾結
當待定的針頭劃線是露水的（尾部如露珠，圓圈）時，它們并不美麗。如：汽車、沈、中型、毛巾
當吊針暴露在外時，它顯得很弱。如：卓、單身
雖然字型是傾斜的，但單詞的核心應該是正确的。如：容易，是，母親，力量;
字型原本是正的，要用骨力寫;
這個詞很薄，字形不應該寫得太短。如：身體、眼睛、耳朵、貝殼;
這個詞很短，是以它寫得更大膽。如：白、工作、天、四
在掩護下（指人）使撇号和啟示錄均勻。如：會議、會議、黃金、生活;
利用寫作的正确和正确。如：鋼琴，吝啬，每個，山谷
雖然這個詞應該是胖的，但不要顯得臃腫;
雖然瘦這個詞是合适的，但不要顯得太薄。如：寸、人才、布料
少刷子，寫得更飽滿;
筆畫是許多單詞，要寫得均勻。如：赢、鼎
水準長度較短。如：十、上、下、計程車
水準長度短且垂直。如：天賦、拼搏、富足、好
有水準詞上下，應該是短和長。如：龔、鄭、亞洲
左邊和右邊有垂直的單詞，左邊應該被接收，右邊應該被拉伸。如：目标、自我、事業、堅實
左邊的小字，要像：吸吮，呼氣，高峰，陡峭
右側的一個小字，在底部對齊。如和諧、知識、精細
外面是四堆單詞（四個嘴），整個字形應該是正方形的。如：集線器、裝置
裡面是四堆字，排列要統一、嚴密。如：涼快、牙齒
堆疊的文字，也要溶解真實，既不擁擠，也不松動;
積累單詞，畫得清楚。如：鼻涕蟲、零、全部
下面的橫截面應稍長，以連接配接右垂直的末端。例如，嘴，天，田，
端鈎應稍長，以便看起來呈下降趨勢。如：丁、俞、亭閣
寶愛的鈎子，寫得像鳥兒看着自己的胸膛一樣精彩;
系列中安排的筆觸應該與精工雕刻的筆畫一樣好。例如鲱魚、鼻涕蟲和鼻涕蟲（yu）
從"扭曲"這個詞，作為标準;
從"yi"（右）一詞作為标準;
從"淺灘"一詞（左）到标準。如：韓燕
從"鄧"一詞作為标準。如：鄧、凳子
從"犧牲"一詞作為标準;
從"jur"字，作為标準;
從"yi"這個詞，作為标準;
從"敗類"這個詞，以此為标準;
從"彜"字，作為标準;
從"亂七八糟"這個詞的豎鈎，作為标準。如：牛奶，亂七八糟，顔色，袋子
長途;
長和短;
交叉畫短豎長字，留出應延伸。如：木頭、本、朱
交叉塗裝長豎畫短字，附着力應縮短。如：音樂、布景
左是右手右畫的字，應該是左手短右垂直長度。如：四川、盛、邦
左手為垂直繪畫，右為左手字，左垂直手繪和右手應展示。如：怡、豪華、修
有幾個字，每個點的方向應該不同，這樣它就會改變。如：還、紅色等
有幾個交叉繪畫的字樣，每個水準長度要不同，這樣它就不會顯得僵硬。如：三、冉冉
傾斜筆畫不寫平，寫平字沒有動量。如：七、也
如果平樂畫是斜寫的，那就不對了。例如，雲，去，和，丹
連字，要積攢一支筆，就把筆關上。如：腳，尺子，曆史和
一句話就走了，最怕無力和彎腰。吳、成或
恒高筆畫不怕彎腰。如：恩典、興趣、必須、知
應該保留鈎子這個詞。如：勉、徐、扔
"人"這個詞應該在中間。天父、外籍、華人
降壓筆的趨勢，應該減少要好。如：鴿子，回族
來源：山中小人
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