範紫東先生學識淵博，閱曆深廣，文思靈活，多才多藝，譽為“秦中才俊”，名副其實。他的《三滴血》，在《閱微草堂筆記》中，僅有“滴血斷案”的簡短記錄，沒有情節，沒有人物，他卻慧眼識金，以“滴血”為契機，掏掏扯扯，粘粘絡絡，生發出了豐富飽滿的完整故事，時而令人捧腹，時而令人感歎，引人入勝，妙趣橫生，顯示出他活躍的想象和超人的藝術創造活力。其中的《虎口緣》，不過一個“插曲”，他卻寫得生動活潑，有情有趣，不期然地成為一出久演不衰的折子戲，尤其周天佑、賈蓮香兩個少男少女癡情憨态的刻劃，惟妙惟肖，傳神得體，因而成為陳妙華、全巧民的演出代表作，範先生“一劇之本”功績昭然。
晉信書的形象塑造，乃《三滴血》最耀眼的閃光點。50年代在北京等地演出，有評論認為可以與昆劇《十五貫》的過于執比美。依我看，晉信書這個形象的審美價值，實在比過于執要高，因為過于執隻是表現了一個封建官僚的“過于固執”而已，顯系單色調，而晉信書，則是荒唐可笑，專橫武斷，食古不化，自作聰明，不苟言笑，一本正經等等集于一身，是一個多色調自我嘲諷式“黑色幽默”的典型。晉信書不但有别于過于執，也有别于80年代出現的平劇《徐九經升官記》的徐九經，徐九經是不折不扣的“醜扮”，晉信書則是“生醜合璧”，如果去掉臉譜，說是“須生”也未嘗不可。就我見聞所及，我以為晉信書這個形象，是獨一無二的，别緻而深刻，是《三滴血》的“戲膽”，也展現着《三滴血》“盡信書不如無書”的哲理。這出戲，大約寫于20世紀20年代，也就是說早在80年前，範先生即以他的編劇實踐，實作了恩格斯所謂的“典型環境中的典型人物”這一現實主義文藝創作命題。晉信書這個形象，還把秦腔大醜的表演推向極緻，早年唱紅了蘇牖民，後又唱紅了樊新民，他們的秦腔大醜風範，堪稱獨領風騷。（1998年）
秦腔
電影
三滴血
樊新民/劉毓中/孟遏雲/陳妙華/肖若蘭/全巧民
雷震中/康蘭/趙桂蘭/楊天易/孫莉群/伍敏中/吳西民
楊文穎《是真名士自風流》節選
編輯/劉軍 稽核/楊瑤 終審/何軍