收藏這張紙币也有十多年了，不過我對這張紙币的評價一直沒有變過，那就是，這張意大利1967年的100000裡拉，也稱曼佐尼，是意大利毫無疑問的最佳紙币。在當時我就被這張紙币的人像雕刻深深的打動了，它甚至比德國1000馬克更加精細而美麗。如今來看，我覺得這張紙币更加漂亮了，整個紙币都散發出一股優雅的氣質，很符合意大利在人們心中的樣子。當然這張紙币在當時真的是特别昂貴，而且，這張紙币的水貨特别多，想要買到一張真正的優秀品相的也并不容易，這篇博文完成于十多年前，如今來看也非常具有參考性，這也令我很欣慰，因為非常多的文章都有明顯的時效性，而紙币類的文章在時效性方面則是永恒的：無論人們何時準備收藏這張紙币，這篇文章都有參考意義。
這是意大利最精美的紙币。
過去以來對意大利紙币的感覺基本停留在了歐元區末版，由于末版接觸的太早，是以對意大利紙币的印象幾乎停留在了2007年，此後就沒有再入手過讓我眼前一亮的紙币，而且，由于自己收藏紙币比較偏愛那些永久保值且有面值打底的紙币，是以對這個2012年就要徹底廢棄的紙币國家興趣不大。不過，當自己第一次見到這張10萬裡拉的時候，還是非常來電的，于是自然毫不猶豫的掏腰包購買了。這是一張具有頂尖的人像雕刻，獨特設計風格，票面巨大的經典紙币，也讓我再度燃起了對經典雕刻的興趣，否則，我會難以避免的陷入追求現代風格紙币的苦境之中。這張紙币有其獨到的一面，色彩柔和，文化底蘊深厚，一股優雅的感覺，看起來很舒服，而且，與西德1000馬克相仿的尺寸（尺寸為174.5MM*86MM，但印刷面積為159.5MM*71MM，很大一部分都被白邊占據了），也使這張紙币具備了作為最高面值大氣的一面。這張紙币在當時的價值非常高，相當于一個意大利人一個月的收入（後來的最高面值50萬裡拉，則隻相當于意大利人1/5的收入了），同時，它也被意大利紙币收藏者公認為意大利曆史上最精美的紙币。以及發行量少的緣故（這是意大利二戰後發行量最少的品種，四個版别一共發行隻有7700餘萬張，幾乎是同時期意大利紙币發行量的1/3），是以，這張紙币的價值也是意大利中近現代最高的。
這一張紙币一共有4個版本，分别是1967,1970,1972和1974，其中，1967初版遠比後面的三個版本罕見，價格也貴出近一倍。當然，這張紙币無論是哪一個版本的價格都是很高的。雖然如此，這張紙币的全新還是很常見的，要知道，如果換作是一個北歐國家，價格達到這張紙币一般的話，其罕見程度絕對會令一個愛好者吐血的。
（美杜莎肖像是意大利銀行的徽記，在倒三版之後改為了飛獅雕像，不過比較可惜的是這個徽記是平印的，我非常喜歡這個徽記，總覺得非常有靈氣）
從意大利倒四版開始，收藏者會接觸到一個新名字：Mario Baiardi 馬裡奧.拜阿迪，也就是這張紙币人像部分的雕刻師，還有另外一個已經被過去很多意大利紙币收藏者都熟悉的名字：喬尼尼，他雕刻了這張紙币背面的風景部分。關于拜阿迪的資料如今已經很少了，我目前的看法是：首先他應該是喬尼尼的老師，因為意大利的雕刻技藝是代代相傳的，拜阿迪自70年代後就再無作品産生，是以這一套也應該是他退休前的最後作品之一了，而那以後，意大利紙币上，喬尼尼主宰了大半江山。關于拜阿迪的作品，意大利最經典的一個時期（即倒四版）幾乎所有的人像均出自拜阿迪之手：如5K的哥倫布肖像，10K的米開朗基羅肖像，50K的達芬奇和本文介紹的曼佐尼，以及之後的威爾第。如果說喬尼尼是一個雕刻大師的話，那麼拜阿迪就毫無疑問的是雕刻宗師了。關于拜阿迪的作品，我會在未來的博文中逐漸介紹。目前可以肯定的是，拜阿迪是意大利曆史上最優秀的雕刻師。
這張10萬裡拉的印刷風格與其他面值均不相同，整張紙币沒有采用深凹版印刷，特别是背面，手感如平版，但在自然光下，能夠明顯感受到背面風景的雕刻線條，最初以為是洗過澡的，後來覺得，擁有如此完整包漿的紙币，洗澡可能不大。後來聯想到這種風格與日本紙币非常相似：日本的早期紙币也是如此。是以，鑒于意大利和日本在曆史上的某些奇妙聯系（比如早期的日本紙币諸如神功皇後和大黑天财神均出自意大利雕刻師之手，以及兩國在二戰時期的盟友等），我倒是覺得，10萬裡拉很有可能是由日本的平凹一體生産線印制出來的，是以，意大利的紙币不會像其他國家那樣會産生套色不準确的現象（這種現象在荷蘭紙币上十分明顯，如向日葵和燈塔），但也正是因為此，這張紙币的手感要比那些采用深凹版的西歐國家差的多，可謂有利有弊。
曼佐尼肖像是拜阿迪所有公開的作品中最為優秀的一副，最初我認為達芬奇是意大利最經典的作品，因為畢竟其人像選擇就已經占了極大的比例，但我最終還是折服在了曼佐尼頂尖雕刻人像的無窮魅力上。
以前提到過，與西德1000馬克的人像雕刻在一個層次上的紙币一共還有兩張，曼佐尼肖像即為其中之一。我想，既然我将之定位在和1000馬克在一個層次上，其雕刻就完全不需要我贅述了。不過，從其中，能夠深深的為這一人像雕刻所着迷，他沒有舍那那樣誇張的胡須，也沒有舍那那樣的醜和離奇的長相，是以，沒有那些天然優勢，曼佐尼肖像依然具有非凡的雕刻魅力，足可以看到雕刻師的水準之高了。這是最精美的人像雕刻之一，曼佐尼無論是肖像的質感，還是細節的豐富、變化多端的線條，均是人像雕刻中的佼佼者，正因為此，也使這張紙币成為當之無愧的意大利最優秀的紙币。與舍那肖像相比，這個雕刻人像尺寸要小得多，在細節的處理上，與舍那走兩種風格：舍那的細節處理是一絲不苟的，任何一個地方都布滿了小點，而曼佐尼的細節則是走唯美風格，或許線條沒有舍那用的多，但看起來，曼佐尼就如同真人一般展現在了票面之上。為了展現出曼佐尼的真實感，面部的打點極為密集，大概比舍那肖像密集一倍以上，而且，線條的走向變化多端，使曼佐尼的皺紋真實自然，表情生動，特别是眼睛，神韻十足。
眼部周圍是打點最為密集的地方，拜阿迪運用了多種雕刻手法使其眉宇間的肉皮松弛又富有質感，眼睛充滿神韻，層次豐富，而且，放大如此多倍之後，依然會發現其打點密度之高，已再無其他人像雕刻能與其媲美了，看來一個頂尖的雕刻師，除了要擁有藝術家一般的天賦以外，更是需要認真細緻的工作态度才是啊！總體說來，拜阿迪的人像雕刻作品不多，在意大利紙币上隻有7幅（如果算再版的哥倫布則隻有8幅），很有可能是因為這些人像雕刻占用了拜阿迪職業生涯中絕大多數的時間，但是我想，對于一個藝術家而言，這樣的作品隻要有一幅，就足以使他成為當之無愧的宗師了，況且，是足足7幅呢？我想，收藏過意大利紙币的話，包括哥倫布，達芬奇等肖像在内，全部都是獨挑大梁的經典雕刻作品吧！
背面表現了意大利景色，由喬尼尼雕刻，右下角有他的署名：我覺得意大利/比利時在這一點上做的很好，熱愛藝術并且尊重藝術，将設計者和雕刻者的名字印在了紙币上，也使雕刻師将來回味自己當年的作品時充滿了自豪，當然也使後來的收藏者，擷取資料也更加友善一些，要知道，想擷取德國人像雕刻師的名字，真是難的出奇啊。總體說來，我覺得喬尼尼是一個優秀的插圖雕刻師，但在人像雕刻上還是有所欠缺，他為意大利創作的幾幅人像雕刻，最優秀的是卡拉瓦喬，不過這僅是與他自己人像雕刻之中的橫向對比，但與拜阿迪的人像雕刻相比，差距就真的不在一個層面上了。這或許也是過去我對意大利紙币并不滿意的原因吧。總的來說，由于背面給我的感覺像平版，再加上意大利紙币的技術運用甚少，主圖周圍的邊框在絕大多數的歐洲國家也運用過，是以帶給我的感覺很平淡。不過，左右對稱的布局，還是展現出意大利設計師偏向于保守和傳統的一面。
（10萬裡拉背面表現的是意大利的風光，很多歐洲國家，雕刻技藝代代相傳，意大利倒四版紙币也正是拜阿迪和喬尼尼的一個過渡時期，此後，拜阿迪再無作品，而喬尼尼開始成為意大利紙币的“靈魂工程師”，總的說來，我對這個背面的雕刻不是很喜歡，總覺得少了幾分靈氣，喬尼尼隻是很淡然的表達了自己要表達的東西。）
對于喜愛意大利紙币和人像雕刻的收藏者來說，這是意大利最經典的作品，通過收藏意大利倒四版，收藏者會感受到和末版、倒二以及倒三版截然不同的一面，這一版意大利紙币的工藝并不複雜，但能夠給收藏者帶來一種如同素描畫一般的素雅和簡單直接，設計師和雕刻師擁有藝術家的素養，使這些簡單的紙币看起來别有一番風味，也正是由于對技術的依賴甚少，也使得如今的收藏者在欣賞它們的同時，能夠從中獲得一種藝術品所散發出的無窮魅力，而不再是那些過時的技術。