豐子恺與貓
文人抒情漫畫的開創者
豐子恺是中國文人抒情漫畫的開創者。對豐子恺漫畫創作以直接影響的是日本畫家竹久夢二。豐子恺曾說：“日本竹久夢二的抒情獨幕喜劇使人胸襟為這一暢，仿佛苦熱中的一杯冷咖啡……寥寥數筆的一幅小畫，不僅以造型的美感動我的眼，又以詩的意味感動我的心。”受其影響，豐子恺漫畫也如獨幕喜劇一般，多以單幅形式出現，筆調簡潔而流暢，不論是生活場景、人情世态，還是自然風貌、詩詞意境都能信手拈來，散發着濃濃的生活氣息，具有雅俗共賞、老少皆宜的特點。此外，豐子恺先生還受陳師曾先生人物畫的影響，漫畫人物意筆勾描，注重神韻，紀實性很強。
豐子恺（右）、劉質平（左）與老師弘一法師合影
他的漫畫創作始于20世紀20年代，主要分為四個時期：第一是描寫古詩詞時代，第二是描寫兒童相時代，第三是描寫社會相時代，第四是描寫自然相時代。早期漫畫作品多取自現實題材，帶有“溫情的諷刺”，後期常作古詩新畫，特别喜愛取材兒童題材。他的漫畫風格簡易樸實、意境隽永含蓄，是溝通文學與繪畫的一座橋梁。朱自清曾将豐子恺的漫畫比作“帶核兒的小詩”，認為其有着橄榄般的悠長回味，而俞平伯則以為“子恺漫畫”如“一片片落英都含蓄着人間的情味”。他的作品處處展現着對家人的親情、朋友的友情、生活的熱情，以及對萬物的深情。
家庭中的開心果
如錢锺書先生一般，豐子恺先生也是愛貓之人，甚至可以說是個“貓奴”。他一生養過很多隻貓，有“白象”“黃伯伯”“阿咪”…… 豐子恺與貓有緣，雖然自言并不是喜歡貓，而隻是喜歡畫貓，但在他的筆下，貓卻在豐家扮演着重要角色。他除養貓、畫貓、寫貓外，還收獲了不少讀者送給他的貓，也因畫貓、寫貓在“文革”中遭到批鬥，即使如此，他畫貓之筆也未擱下。如今，在豐子恺故鄉的紀念館前，也有一隻胖石頭貓靜靜相守，而在豐子恺一生中寫的動物散文中，寫貓是最多的，此外，他還畫了百餘幅關于貓的繪畫，可見豐子恺與“喵星人”感情笃深。
在豐子恺筆下的貓散文中，《阿咪》是比較典型的一篇。文中，豐子恺先生對貓的描寫細緻入微，對貓咪的喜愛更是溢于言表，縱觀全文更是充滿着一種對家庭成員的滿滿的愛。在他的筆下，阿咪就是一個活脫脫的小精靈，它出身名門，“阿咪之父是中國貓，之母是外國貓。故阿咪毛甚長，有似兔子”。性格活潑，“想是秉承母教之故，态度異常活潑，除睡覺外，竟無片刻靜止。地上倘有一物，便是它的遊戲伴侶，百玩不厭”。給大家帶來無數歡樂，“即使有懊惱在心，也自會忘懷一切，笑逐顔開。哭的孩子看見了阿咪，會破涕為笑呢”。可見，貓對于豐子恺的家庭氛圍、鄰裡關系、待客之道都産生了很大影響，“自從來了阿咪，家中忽然熱鬧了……室中常有陌生的笑談聲，是送信人或郵差在欣賞阿咪……訪客之中，有的也很枯燥無味……然而自從來了阿咪，我們的談話有了插曲，有了調節，主客都舒暢了”。可見，貓咪早就成了豐家的開心果，參與了全家人生活的很多個細節，似乎無時無刻都在為家裡增添歡聲笑語調節氣氛、參與唠嗑、招待大小客人。盡管有時豐子恺也會講到貓兒偷魚等一些小毛病，但與他對貓兒的喜愛和關注相比，這些責怪早已變成了一種滿含愛意的“嗔怪”了。試想一下，如果對貓兒冷漠，豐家豈會為貓咪們提高夥食待遇，每日買三千元貓魚？豐子恺在散文中又豈能對貓描寫得如此細膩和溫情呢？
漫畫中的百變星喵
在散文中，貓是豐家的成員；在繪畫中，貓更像是豐子恺先生的替身或知己、伴侶。在他的畫中，貓兒總是像“百變星君”一般扮演着各種角色，如友人、知己、看客甚至“保镖”，等等，他則通過貓眼觀察世界，思考人生，參悟世事，表達希望。“不忘初心—豐子恺漫畫特展”中展出十餘幅貓漫畫，畫中貓兒雖不是主體物，卻在構圖和畫意方面都起着重要的“平衡”作用。豐子恺對喵星人的喜愛可謂躍然紙上，展露無遺。根據畫意和題詩不同，我們大緻可以從少女情思、文人遐思、生活逸趣和朋情志趣等四個方面對展覽中的貓漫畫作簡要分析：
一、少女情思
豐子恺《織女明星來枕上》
這首詩原為宋代文人秦觀娶親時所作：“天風吹月入欄幹，烏鵲無聲子夜闌。織女明星來枕上，了知身不在人間。”表達了夫婦二人之間的深深情意。此處，豐子恺古詩新作，表達了女子對夫妻的無限思念。畫面中，女子倚枕而卧，一邊織毛衣，一邊凝望星星，似将全部思念織入毛衣之中。一旁的小貓兒蹲坐床邊，靜靜陪伴主人，打破了孤寂的氛圍，為主人帶來一絲心理慰藉。
豐子恺《閑院桃花》
這是一幅充滿生機的漫畫。畫中，桃花次第開，草色入簾青，梳着長辮、身着新衣的少女，正激動地穿着鳳頭鞋，準備與女伴們出門踏青，感受春天的氣息。一隻小貓兒趴在主人身後，像一個看慣世事的老者一般，沉着冷靜，十分淡定。二者一動一靜，對比鮮明，少女的活潑與貓兒的沉着均被表現得淋漓盡緻。
豐子恺《梁上燕》
春風拂面卷竹簾，佳人倚樓搖羅扇，看燕尾裁春，落紅花滿天。佳人倚樓凝望，小貓兒相伴一側，似将思念寄托于春燕和落紅之上，期盼夫妻能夠早日歸來。此刻，小貓兒雖不一定了解主人心意，卻靜靜蹲坐一旁，看片片桃花飛舞，以免主人形單影隻，使整個畫面洋溢着點點溫馨。由此可見，豐子恺先生還是憐香惜玉的，舍不得佳人太過孤單。
豐子恺《底事春風欠公道》
春日裡芳草萋萋，輕風拂柳，落紅片片，莺歌燕舞，伊人倚戶，似為眼前美景所陶醉，一時思緒綿綿，憂傷連連，感歎着時光飛逝，盼望着心上人早日歸來。豈料門前勤勞的呆萌小姐妹，“不解風情”地清掃落花，打破了詩一般的意境，渾然不知“落紅本是無情物，化作春泥更護花”。倒是獨立于門前小坡上的小白貓兒，蜷尾擡頭，似已沉醉于美景之中，與門前伊人相映成趣，形成一人一貓對“吟”成知己的情形。整幅畫面清新淡雅，筆觸細膩，片片落紅與楊柳春風遙相呼應，白貓與伊人相對，濃濃的詩情畫意不禁讓人深陷其中而自拔不能。
豐子恺《阿婆三五少年時》
畫面中，一阿婆手持水煙，端坐于前，着一身青衫黑褲，發髻一絲不亂，神态安詳愉悅。二孩童手持相框，對照阿婆仔細端詳，似不時傳出驚異與啧啧贊歎之聲。阿婆似又回到那花樣年華，雖滿布皺紋，卻依然“少女心”爆棚，感悟着“匆匆那年”。一隻小白貓兒，蹲坐于阿婆一旁，側身微拱，全神貫注地看着眼前一切，仿佛已讀懂阿婆心思，正與孩童一道以贊賞的目光愉快地品評着當年那個美麗的“小阿婆”。整個畫面充滿溫情，一派天倫之樂，卻又表現出“韶華雖逝，青春不減”的絲絲豪情。
二、文人遐思
豐子恺《一枝折取樽前看》
瓶一個，花一枝，酒一樽，構成了一幅意境簡淡，格調高雅的《寒食清供圖》。但與通常文人清供不一樣的是，畫中多出了一位端坐沉思的文人和一隻躬身蹲坐的小貓。千年以來，寒食節由尊崇介子推忠君愛國，功成身退的奉獻精神，清正廉明的政治抱負，隐不違親的孝道品德發展為聚民心、凝國魂，成為展現中華民族根祖文化的重要節日。畫中文人自斟自飲，凝視瓶花，似乎思考着自己的人生理想和抱負，充滿着濃濃的懷舊氣息和淡淡的憂傷氛圍。對此，身旁的小貓兒不一定了解，它雖然不言不語，卻呈蓄勢待發狀，給予主人無限力量和支援。
豐子恺《可歎無知己》
題畫詩選自高适《田家春望》：“出門何所見，春色滿平蕪。可歎無知己，高陽一酒徒。”詩文充滿了憤懑之情，表達了高适仰人鼻息，苦于英雄無用武之地，以緻終日醉酒，虛度光陰。此幅漫畫大抵表現了這樣一個抑郁文人不得志的落魄情形。一酒館内，三五酒徒，觥籌交錯，相談甚歡，唯有一人跣足而坐，獨立桌前，面對滿桌佳肴，卻無心品嘗，自斟自飲，似注視窗外雙燕，陷入沉思。這一派落寞形象，與周圍熱鬧非凡的景象格格不入。一隻小黃貓兒，貌似小狗一般，忠誠而又安靜地陪伴着主人；又似主人一般，注視着眼前的鞋子，同樣也陷入沉思。一人一貓，完全忘記了整個世界，枉顧大好春光，而深深沉浸于對自己人生走向的思考之中。
三、生活樂趣
豐子恺《子規啼徹四更時》
這幅漫畫是古詩新作，取自宋朝謝枋得《蠶婦吟》。原詩将養蠶人與歌女進行對比，主要表現蠶婦養蠶之辛苦。但在豐子恺的筆下，這幅畫更多地是表現了一個秉燭夜探蠶寶寶的少女。畫面少了一些憂傷，卻充滿着濃濃的生活氣息。更加不同的是，豐子恺在畫中增添了一隻小貓兒，增添許多靈動感。貓兒雖然幫不了忙，卻是瞪大眼睛，躬身俯卧，一副誓死保衛蠶寶寶的樣，十分貼心，惹人疼愛。
豐子恺《置酒慶歲豐》
豐子恺一生嗜酒，對酒桌百态亦司空見慣。在其漫畫集中，類似醉酒題材不在少數。豐子恺醉酒圖中人物，多為平民或文人朋友，而非朱門豪宴。此幅漫畫表現的是置酒慶豐收的場景，暖暖的燈光下，四人對飲而坐，回味着勞作的艱辛，感受着豐收的快樂，盡管老翁與老婦已經醉倒，但是依然開懷大笑，畫面溫馨和樂。桌角的小貓兒，直直地坐着，雖未喝酒，但是已經深深融入歡慶場景，像家庭成員一般，與主人們一同享受着節日一般的歡快氣氛。
豐子恺《把酒話桑麻》
此幅漫畫表現了農家聚會的歡樂場景，極為準确地诠釋了唐代孟浩然的《過故人莊》一詩。芭蕉綠樹掩映之下，溫馨農舍旁，三五好友臨窗而坐，品嘗美食，暢飲好酒，高談闊論，雞貓環繞，一派和和美美的田園風情。按照常理，田園風情一般會描繪雞犬相聞的場景，而豐子恺先生卻将貓兒加入畫面主體部分，可見其對貓的溺愛。畫中之貓，也沒有辜負豐先生的美意，氣定神閑地蹲坐在桌旁，似乎也參與到老友叙舊的過程之中。
四、朋情志趣
豐子恺《我醉難眠君且去》
根據豐子恺子女的說法，這幅作品與陳師曾的同題畫十分相似，想必是豐子恺受陳師畫作啟發而仿畫的。畫中提拔節選自唐代李白《山中與幽人對酌》：“兩人對酌山花開，一杯一杯複一杯。我醉欲眠君且去，明朝有意抱琴來。”此幅漫畫描寫的是酒過數巡之後，已經到了“三杯不記主人誰”的程度。主人自己已經醉倒，感到昏昏欲睡，便毫不客氣地下逐客令：“君且去。”雖然未提到“明朝有意抱琴來”，但我們也能大概感受到他定會約朋友改日再來，一同喝酒談天，擊節吟唱。是以，這樣的逐客令實是善意的。畫中，小貓兒雖未飲酒，但似乎感受到了主人濃濃的醉意，便睡在桌角一側，以便守護左右，確定主人周全。
豐子恺《勸君更盡一杯酒》
題畫詩節選自唐代王維《送元二使安西》（《渭城曲》）：“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。”想必此畫表現的是主人為好友設宴餞行的場景。紅燭高燃，燈火通明，三人圍桌而坐，推杯換盞，興緻高昂。與其他飲酒圖中的貓兒不一樣，此幅畫中桌邊的小貓兒，似乎聞香而至，興緻勃勃地站立起來，卻意欲加入酒宴而不得。這種情形不免讓人忍俊不禁，打破了王維詩中的消極氛圍。
豐子恺《草草杯盤供語笑》
豐子恺喜歡喝酒，對飲酒抱一種随心順意的态度，有如他的随筆和繪畫，興之所至，“行”之所至，從酒中品出人生百态，文人興緻。畫中三位好友相聚，喝酒聊天，好不惬意。正可謂燈不在亮，菜不在多，酒不在好，酒過三巡話語多，年少事、英雄事、傷心事，一樁樁一件件湧上心頭，暢所欲言、酣暢淋漓。一隻貓兒坐在牆洞之上，似乎也想與主人一樣，與朋友們話平生，聊未來。縱觀整個畫面，觀者必會感慨萬千：酒逢知己千杯少，在人生路上有書、有詩、有酒、有友、有貓相伴，夫複何求？
豐子恺《好友好酒好鳥好音》
酒過三巡，好友暢談，翹腿抽煙，談笑風生，好不自在。一鳥兒高懸于前，嘤嘤妙語，熱鬧非凡。一隻小貓兒，靜坐于旁，毫不怯場，如主人翹起二郎腿般自在，靜坐于前，雖無半分言語，卻似已完全融入高談闊論氛圍之中。豎耳凝聽，既如一位漸入微醺的好友，怡然傾聽；又似一位禅定的高人，在雲淡風輕之中對世事早已了然，好一派淡然閑适之狀，可謂“好友好酒好自在，好鳥好音好貓兒”。
貓兒與鳥兒，一低一高，一靜一動，筆觸不多，形象不明，卻在畫面上構成呼應之勢，更添靈動之感。可以想見，豐子恺先生晚年創作此幅獨幕喜劇之時，雖是淡淡幾筆，卻是暢快無比，直抒胸臆。
通過以上四個主題的漫畫，我們可以看出豐子恺先生的貓漫畫安靜淡然之中不失生動頑皮，他的生活樂趣和人生哲思也被表現得淋漓盡緻。漫畫中的貓，盡管動作各異、顔色不一，但它們總能與主人保持一緻，做到同思、同樂、同睡、同醒。在畫面構成方面，貓兒或動或靜，或高或低，或主或次，始終占據着畫面，即使是一角，也為整個畫面增添不少靈動感。興許，“那些漫畫角落中的貓就是豐子恺的化身，透過貓眼窺視一幕幕世俗人生”；亦或，貓兒在每一幅畫面中都承載着豐子恺先生所要表達的人生追求，它們就是每幅畫中的希望，能将原詩中的消極情緒一一化解，為觀者帶來陣陣暖意。這，應該就是豐子恺先生的初心了。
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