大型壽山石雕《國富延年》凝聚了馮氏三代的技藝精髓。
馮久和作品《繁榮昌盛》
馮久和作品《花開盛世》
馮久和刻刀下的群豬妙趣橫生。
東南網4月27日訊（福建日報記者 樹紅霞）說起福州壽山石雕，“馮久和”這個名字注定是繞不過的。自16歲師從東門流派傳人黃恒頌學藝，馮久和一雕一刻就是數十個春秋，他将自然美與藝術美巧妙融合，特别擅長“群豬”“大型花果籃”“仙鶴”“十二生肖”等題材，對壽山石俏色的把握堪稱一絕，其作品多次榮獲國家工藝美術獎項，并被多個美術館、博物館收藏，曾獲“中國工藝美術終身成就獎”等榮譽稱号。
大膽創新
馮久和早年繼承師法，以精湛的動物雕刻聲名鵲起，後又涉足花鳥。上世紀70年代初，他憑借花果籃題材名重藝壇，開創了大型壽山石花果俏色題材雕刻之先河，其作品《含香蘊玉》曾登上郵票。
提起亦師亦友的馮老，中國工藝美術大師、福建省工藝美術學會會長黃寶慶一臉敬意。“馮老因材施藝、馳刀自如，運用浮雕、圓雕、透雕等多種技法，把花、果、鳥、蟲同各式籃、筐、盒巧妙地結合在一起，呈現出果香、花豔、鳥鳴蝶飛的清新境界。”他說。
1971年，福州北郊的壽山村開采出許多色彩鮮豔的大型高山石，一下子吸引了馮久和的眼球。他選購了一塊重達90多公斤的高山石，準備創作一件“花果籃”。為此，他買來各種水果實物和兩個竹編花籃，擺在案頭細細琢磨，還到果園、公園參觀花卉展覽。
“憑着這股鑽研精神，他雕刻的荔枝外殼刺泡堅挺、果實特别飽滿；他一改前人菊花隻刻半朵造型的傳統，雕刻出了整朵菊花，作品立體感更加強烈；他拉開了花籃把手與花果之間的間距，使累累花果垂挂于花籃邊緣，讓花籃更加‘豐滿’。”黃寶慶說，1972年，這件取名《花果累累》的作品在全國工藝美術大型展覽會上獲得優秀獎，轟動京城，緊接着送到日本展出又驚動日本藝術界。《花果累累》很快登上大型畫冊《中國工藝美術》封面，同時作為中央電視台專題欄目片頭反複播放，後被國家美術館收藏。
通過對壽山石石型和色彩走向的精準判斷，馮久和對石料的勾勒設計常常恰到好處，能最大限度發掘出壽山石色彩和質地的自然美。現陳列于福建省人民政府接待大廳的《欣欣向榮》是馮久和1979年創作的大型壽山石雕。據黃寶慶介紹，這件作品中一朵黃色“菊花”上，原本有一小點黑色污石，“稍微處理不當就是敗筆，卻被馮老巧妙地雕刻成了一隻勤勞的蜜蜂”。
馮久和的代表作《鳥語花香》是用杜陵石镂空雕成的，也包含着大師的創新妙筆。“最絕的是鳥籠中挺立的那隻小鳥，你輕輕朝籠中吹一口氣，石刻的小鳥竟能前後搖擺、振翅欲飛！馮老曾透露，他創作時先留下一根石柱支撐小鳥，便于居中雕刻，待到小鳥完成，再用特制刀具把支柱一刀鑿斷。”黃寶慶說。
三代傳承
“我是聽着爺爺雕刻石頭的聲音長大的。”一句話沒說完，中國玉石雕藝術大師、“全國五一勞動獎章”獲得者馮偉淚如泉湧。
身為馮氏家族第三代傳人，馮偉的偶像就是爺爺。“他非常熱愛石雕，奉獻了一生的心血。哪怕是吃飯、走路、睡覺，爺爺滿腦子琢磨的也是石頭。”馮偉說。
“石雕源于生活，更要高于生活。不管是吃螃蟹，還是吃帶魚，都要學着仔細研究。”……這些話，馮久和在飯桌上沒少給一家人講，也很自然地走進了馮偉的心裡。
豬是馮久和創作的重要題材之一。為了塑造群豬形象，他常去養豬場和農民家中觀察母豬和小豬的動态，一待就是大半天。“《福滿堂》稱得上是馮老的成名作。這件以一群母子豬造型來反映農家生活興旺發達的作品甫一問世，就獲得業界贊賞。”黃寶慶說，馮老自幼生活在鄉村，耳濡目染大自然的萬物景象，鳥語花香、豬肥牛壯的田園牧歌，都銘刻在大師心靈。
在馮久和的影響下，馮偉的父親馮其瑞也成長為精通動物雕刻的壽山石雕刻家。讀國小起，馮偉就常到福州雕刻廠，在爺爺的鼓勵下跟着師兄弟一起磨刀，觀摩大人雕刻。偶爾空閑時，馮久和見縫插針給孫子講刀的類型，教他辨識刀刻的聲音。
一開始，馮偉并不了解爺爺為什麼一天到晚都在雕刻，而他不能像其他孩子那般自由玩耍，卻得留在大人身旁幫着磨刀。成年後，馮偉逐漸悟到，自己正是在與石頭的反複“溝通”中才漸漸喜歡上了這項非遺技藝。
“與普通學徒先學修光不同，爺爺教我直接學打抷，引導我不拘一格進行創新，全身心投入到創作中。”馮偉說。如今，他以“苦瓜”系列作品獨樹一幟。
後來，馮久和帶領一家三代用時11年共同創作出《國富延年》，這件作品取材壽山善伯石，融合了圓雕、镂雕、高浮雕、薄意雕等多種壽山石雕刻技法，可謂馮門雕藝的集大成之作。“壽山石征服了我們祖孫。”說起雕刻技藝的傳承，馮偉感慨萬千。
獎掖後輩
2020年10月，“石耀東南——福建省壽山石雕獲國家級展覽金獎作品展”在福州三坊七巷展出，馮久和創作的《美意延年》格外引人矚目，現場圈粉無數，同場參展的中國工藝美術大師鄭幼林也是其一。
驚聞馮久和逝世的消息，鄭幼林心情沉重、一夜難眠，“回想我的成長過程，腦海中就會浮現出許多感人的畫面，馮先生對我的作品曾給予很多贊許和指導”。
上世紀90年代初，馮久和的《花果累累》《鳥語花香》《三陽開泰》《鹿竹長春》等作品是鄭幼林經常臨摹學習的對象。“馮先生創作的動物總是栩栩如生——羊頭長有螺旋狀的大角，羊毛線條流暢，身材曲線柔美；豬特别可愛，耳大、頭長、鼻直、四肢短小，黑白花色搭配得好，讓我記憶猶新。”
在福州雕刻總廠的展會上，兩人初次相遇。“馮先生輕聲細語，和藹可親。我當時創作了許多童子的題材，他建議我多觀察小孩的臉部輪廓、結構特征和身體的曲線變化，并希望我在創作前多了解事物的本源、多從現實生活中體會，這樣才能實作格物緻知，作品形象會更生動有韻味。”鄭幼林說。
2011年元旦，“鄭幼林－劉傳斌精品壽山石雕迎新春展”在中國壽山石交易中心展出，馮久和現場握着鄭幼林的手諄諄教導：“你的作品展舉辦得很成功！這些作品俏色巧雕，形象生動，富有生活氣息，以後的創作設計可以在‘破’與‘立’之間更大膽一些，加大對作品的駕馭能力，使作品更有氣勢，更有精氣神，這樣才能更好地呈現宏闊隽永的意境。”
“馮先生已駕鶴西歸，但他對藝術的執着熱愛、精益求精的追求，以及樂于獎掖後輩的精神永遠留在我的心中。”鄭幼林不無感歎地說。（本欄均為資料圖檔，由受訪者提供）