遠看，直線蒼勁挺拔，曲線婉約典雅，在榫卯結構的環環相扣下，剛柔并濟，渾然天成；近看，家具上的榫、卯、花紋精雕細琢，窮工極巧，工藝師傅們的智慧與汗水傾注于器物之美中，大象無形。
師傅按照草圖進行加工修改。
湛江地處亞熱帶，盛産硬木，木家具制作從三百多年前的明末傳承至今，既保留了傳統榫卯結構的精巧靈魂，又在歲月的洗禮下，以本地特色的造型和雕刻裝飾煥發新意。回溯清末時期，“城外尹家南珠插坊，城内麥氏木工作坊”的說法廣為流傳，也述盡當時遂溪廣式硬木家具制作的盛況。2019年，廣式硬木家具制作技藝成功入選湛江市市級非遺代表性項目。
一榫一卯展技藝
畫樣、放線、刨面、制作榫頭卯眼、雕刻、打磨、拼裝、修飾……原生木料要變成古韻深厚的廣式硬木家具，離不開8道程式30多個環節的淬煉打磨。
“俗話說三分材七分藝。能拆能組，不用釘子不用膠，這就是榫卯。”廣式硬木家具制作技藝第五代傳承人麥燦語氣铿锵：“凸為榫，凹為卯，榫卯相契合，器物才能無縫銜接。”榫卯結構也被稱作廣式硬木家具的靈魂，還能清楚反映工匠手藝的高低。
把已經選好的木料利用機器進行找平。
在榫卯結構中，榫頭最複雜，加工時間最長，技術要求最高。又由于連接配接構件的形狀各異，榫卯結構衍生出千變萬化的組合，使廣式硬木家具達到了功能與結構的完美統一。“我們規定每一個榫頭都要達九分緊。因為太松則不夠牢固，太緊則易脹裂。”湛江東紅木業有限公司董事長丁華東稱。
榫卯結構的元件等待下一步工序。
然而，人們常說“十檀九空”，大部分紅木原材料都會出現空心現象。“除了空心、爛心之處不能用，彎曲的地方做不了長料，窄的做不了闆，白邊、白皮也會被棄用，開鋸木材的過程中也會産生大量的木糠和碎木，這些都是損耗。”丁華東向記者展示了一塊書本大小、帶有白皮的原木料，表示其隻有約莫二成能被制作為家具的部分。
師傅不停用手去尋找不平面，然後進行手工打磨。
雕刻面積既寬且深，鑲嵌技藝運用自如——廣式家具繼承大陸傳統家具制作技藝的同時，又吸納西洋家具文化，博采衆長間形成濃厚的嶺南藝術特色。遂溪廣式硬木家具更擁有特色的水波紋、曲水紋等紋飾，或刻以魚、蝦、蟹木雕圖案，濃郁的海洋文化氣息撲面而來。滿載的，是雷州半島代代工匠的藝術風格、文化脈絡和審美情趣。
雕花師傅正在處理雕花的細節，力求雕花更加生動。
技藝造就永恒美德
民間工藝、泥塑、民俗畫、書刻、傳承作品展覽、鄉村振興、手信文創、遂溪非遺……新年伊始，“2022湛江市民間工藝優秀作品展”在遂溪超順紅木文化非遺園開展，八大類30多種共200多件獨具地方特色的作品悉數登場，這是湛江市民間工藝首次整體性、綜合性大型專項展出，也為市民獻上豐盛的新年“文藝大餐”。
雕花師傅一筆一筆地雕刻，賦予羽毛的肌理。
“廣式硬木家具制作技藝想要傳承下去，就要想辦法走進大家的視野，走近年輕人的生活。”作為超順紅木家私廠創始人、生于木工世家的麥燦，是“廣作硬木制作技藝”非遺的傳承人，從1992年建廠，如今已發展成集研發、設計、生産、銷售于一體的綜合性大型紅木家具企業。
師傅利用300-500目砂紙進行手工抛光。
成立家具廠，注冊商标，開辦家具賣場，建立木藝珍藏博物館……通過挖掘申報木家具制作技藝列入縣級、市級非物質文化遺産項目名錄等方式，麥燦不懈推動着廣式硬木家具的傳承、保護、發展。
三名木工、兩名油漆工、三萬元借款……1993年，丁華東從浙江老家南下廣東，在遂溪縣北門村不到一百平方米的出租屋内，開始了自己的紅木家具創業之路，也成為了遂溪廣式硬木家具制作技藝發展曆程的見證者。
如今，坐落于遂溪縣嶺北工業園的湛江東紅木業有限公司占地面積23000平方米，擁有1萬多平方米的現代化廠房以及展廳。丁華東也有了新的思考：“近兩年，我們随處可以看到新中式、新國風、新國潮，人們感受到了中華文化的高度回歸。那麼，可否将其融入硬木家具制作技藝中呢？”
《明式家具珍賞》中記載的“富貴凳”令靈感随之而至。“王世襄先生所藏無束腰直足直枨小方凳，現收藏于上海博物館，傳遞弘揚了中華文化和忠孝美德。我覺得這和硬木家具制作技藝厚重的内涵一脈相承。”丁華東向記者介紹了镌刻着“忠是立身之本，孝能改變命運”的“忠孝凳”：“技藝造就美德，這是曆史和生活給我們最好的啟示。”
【文字】陳思亮
【攝影】陳文
【作者】
【來源】 南方報業傳媒集團南方+用戶端