藝術有獨立的生命，正和思想有獨立的生命一樣，而且完全按照 藝術自己的種種路線向前發展。
我們總是在物欲橫流的生活中忘記了過去，忘記了我們的文化複古水準線，總是昂頭向前，卻忘了回頭看看那些我們祖輩們引以為傲的國粹文化。
穿一穿旗袍，感受民國文化之美，搭一搭漢服，感受仁義禮智信的道德内涵，無論是詩詞歌賦，還是琴棋書畫，我們都在前人的樹下庇護成長，在智慧的民族内涵中砥砺前行。
專注，是這個時代最罕見的能力源泉，深耕，才能在某一個領域成為王者。
韓再芬，就是屬于這樣的女人。
《舞台之光，黃梅戲大家》
韓再芬，一個一生奉獻于黃梅戲的美人，一個藝術的傳承者，非物質文化遺産的傳承人。
她不僅有出衆的藝術感染力，而且顔值清秀，頗具大家閨秀的風範，又不失小家碧玉的内斂，笑起來盈盈如泉水，唱起來如“春色散漫庭院，仙女落入凡塵”，娓娓道來，頗具魅力。
用一句詩歌形容她，可謂是：“國色天香世無倫，百媚千嬌畫不成。”
韓再芬的舞台魅力隻要一上台，就會引得無數次的掌聲，而她的作品更是傳世經典。
前有嚴風英，後有韓再芬，堪稱經典，她們一開口，宛如天籁，怪不得很多網友感歎，此曲隻應天上有，人間哪得幾回聞。
一襲紅妝，長衣飄飄，一件“戰袍”，所向披靡，金色刺繡，龍鳳呈祥，漢式剪裁，古色古香，帶着那種款款的魅力，纖纖的步伐，曼妙而來，實在絕美。
韓再芬以《鄭小嬌》一炮而紅，演繹的《天仙配》成為傳世經典，至今無法超越，而且大獎拿不停，可謂是她實力的見證，而她戲曲中的穿搭，更是楚楚動人，頗具“戲中人”的夢幻之美。
《戲曲之美，服裝為先》
黃梅戲唱腔淳樸流暢，節奏明快，情感豐富，既有戲曲的腔調，又有歌唱式的說唱情懷，可以說是集大家之長，從農村到城市，從安徽，湖北到全國流傳，可謂經典。
從《女驸馬》到《牛郎織女》，從馬蘭到吳瓊，一大批的人才的湧現，一大批的專業黃梅戲演員登上了大雅之堂，擺脫了小範圍的演唱局限，全國推廣，而且比較脍炙人口的愛情戲曲，也讓人們了解了那種相思真谛。
不過最主要的就是戲曲服裝的搭配風格，形象生動，從正旦，老旦，小旦，正生，小生，小醜，花臉，奶生，八大系的行當，搭配服裝也是各有特點，寬袍大袖，既有漢服的那種交領右衽，褒衣廣袖之美，又多了幾分南方水鄉的味道，更加的雍容清麗。
大家最常見的女驸馬的形象，就是典型的宋明服裝，就是一種中狀元郎之後的鳳冠霞帔加身，紅色的豔麗代表喜慶，黑色的帽子和紅色形成對比映襯，而且妝容很明豔，更加的充滿喜慶之美。
淡淡的紅腮，标緻的臉蛋，細眉朱唇，獨特的身份圖案，提筆書寫芳華，落筆既是暗香，白色長袖随風飛舞，曲調也很明快。
随着鑼鼓喧鬧的聲音，緩緩進入一派迷人景象，“為救李郎離家園，誰料皇榜中狀元”.....立馬帶入一種平緩而柔美的快節奏的氛圍當中。
紗帽罩婵娟，深情意綿綿，白色的長袖纏繞，寬大的腰帶垂腰，給人一種無法忘記的唯美，那種柔美而帶着幹脆的聲音，好多人是念念不忘，一遍又一遍，成為了一種永不釋懷的經典。
NO1:貴族式風格，大氣出彩
其實韓再芬塑造了很多角色，可甜可鹽，絕代芳華，頗具大将風範，又可以婉約流轉，溫柔可親，是真正地行走的“角色”，流動的“演技”。
韓再芬演繹過女皇一般的角色，也演繹過大家閨秀的風格，複雜的流蘇金钗帽，紅藍相間，翻領裘皮配絲緞外套，雲錦之美，質感繁華，配飾是身份的象征，犀利的眼神，傲視群雄的霸氣，實屬不可多得的經典。
龍鳳珠翠冠，配飾越多，越複雜，那麼你的地位會越高，至高無上，無可複制，霞帔也是尊貴的象征，藍羅長袖，寬松唯美，包裹着輕盈的身姿，衣袖紡織刺繡金龍吉鳳，每一件戲服，都如一件藝術品。
霸氣的女人多冷豔，配飾多的女人多心機，自古如此，也就有了各種“宮鬥劇”的出現。
其實服裝是一方面，韓再芬的無與倫比的氣質是最主要的一面，服裝隻是她的點睛之筆罷了。
NO2:丫鬟民女，印花配立領
其實韓再芬扮演過很多丫鬟和民女的形象，《莫愁女》中的伴讀丫鬟，甚至在電視劇中，韓再芬還扮演過“奴婢”的形象，那種小巧而唯美的形象，深入人心，入木三分，實屬難忘。
嬌媚的紅花朵，迷人的俊俏劉海，那種明豔動人的眼神，那種閉月羞花的儀态，也隻有韓再芬可以演繹得出神入化。
在很多的舞台，韓再芬的印花簡約衫，右衽立領配大面積的印花，靓麗的色彩，樸素的情懷，讓人們會很快的融入到那種情節之中，這是非常不容易的。
金钗銀飾，拼接花朵，頗有唐宋時期的那種家女的質樸形象，偏向于江南水鄉的打扮，更加的修身自然，楚楚動人。
韓再芬與姜昆合影
後記：
弘揚戲曲文化，傳播國粹經典，作為黃梅戲的領軍人物，韓再芬畢生精力都用在了事業上，傳承經典，至今未婚。
韓再芬媽媽說：“她身邊沒有男人，我想到就痛苦，但是她聽不進去”。
做事做人都應該執着，韓再芬說夫妻的機會和方式有很多，不一定是非是愛情的目标。
改革黃梅戲，韓再芬一直在路上，黃梅戲就是韓再芬的生命中不可或缺的一部分。
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