李白寫過一篇文章《春夜宴桃李園序》。他說，“夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。”李白喜歡熱鬧，也愛喝酒。他和家族中的數位兄弟舉辦夜宴，當然興緻高漲。這篇絕妙好文流傳後世，就成了畫家喜歡的創作題材。這幅畫是清初畫家呂煥成的作品，把人物畫和青綠山水結合起來，從氛圍入手，描繪了夜宴開始時的場景。
從題材上劃分，《夜宴桃李園》可以歸為曆史人物畫。欣賞這類作品，都會關心一個問題，畫中的人物分别是誰。具體到這幅作品，就想知道畫中誰是李白？帶着這個問題，仔細欣賞一下這幅畫，經過分析找到答案。
呂煥成 夜宴桃李園
人物畫的曆史相當久遠，傳世最久遠的人物畫是戰國時期的《人物禦龍圖》。晉朝顧恺之的人物畫卷大多失傳，幸好有後代臨本存世，可以窺見當時的藝術高度。遺憾的是，自元代開始，人物畫不被專業畫家重視，成為民間畫家謀生的手段。此後百餘年，人物畫高手相當罕見。
呂煥成在人物造型上，借鑒了明代畫家仇英的作品。隻不過，他是重視臨摹的畫家，缺乏寫生經驗。當他畫比較複雜的人體結構時，就會鬧笑話。仔細看畫中桌案旁，有個坐着扭身回頭的文人，畫得十分奇怪。當然了，畫中大部分人的身體結構，還算精準。哪怕略有不足，也不會影響觀感。
呂煥成 夜宴桃李園 局部
畫前人作品中出現過的人物造型，沒有任何問題。畫自己腦中想到的造型，就會出現差錯。呂煥成的錯誤相當常見，他在繼承方面無懈可擊，他在創新方面有待提升。把他歸為以古為師的畫家，正好可以幫助欣賞者找到畫中的李白。
在古代人物中，紅袍者地位尊貴。這主要有兩點原因，其一古代染料提純工藝很複雜，故此從衣服顔色可以判斷出人物的社會等級。其二，古人畫紅衣人物常用朱砂，朱砂價格昂貴。故此畫中的紅衣人物，非富即貴。具體到這幅畫中，隻有一位紅衣文人，他隻能是主角李白。
找到了李白，就看懂了這幅畫。李白側身前行，從遠處走向畫面中心，恰好說明呂煥成畫的是夜宴開始時的場景。明代仇英也畫過《夜宴桃李園》，他畫的是宴會高潮。呂煥成為了和前輩名家作品進行區分，在内容上稍作調整，賦予作品新鮮感。
畫中有個有意思的細節，桃李園，顧名思義，是一處院子，一處居所。在呂煥成的筆下，桃李園成了自然山水中的一角。這樣處理，是因為他讀懂了李白的文章，知道李白是個愛自由的文學家。從這個細節，說明呂煥成是李白的知音人，他的文學修養同樣很高。
畫史中說，“呂煥成，風格奇古。”這個評價相當準确，他以傳統文人故事為題進行創作，畫出了文人的内心感受。文化傳承，千年不滅，後人與古人可以成為知音，呂煥成了不起。