在湖濱步行街潋滟小築“湖上納福——浙派名家福文化藝術精品展”中，展出了中國著名藝術家何水法的書法作品《湖上納福》，為觀者送上了新春祝福。
何水法詩書畫印兼能，是一位非常全面的藝術家。談及對福文化的了解，他說：“福文化源遠流長，既是中華民族世世代代的不懈追求，是中國人不變的期待，也是當代中國人的‘中國夢’，寄寓了我們的文化凝聚力與溫情。新的時代賦予了我們更大的福氣，我們要珍重、守護、弘揚新時代。”
除書法外，何水法耕耘更深的是他的繪畫，他的畫作主要以大寫意花卉為主，恣肆縱橫，在随意塗抹中不失章法。在國内外，包括上海、北京、意大利、法國、波蘭、日本、烏克蘭、西班牙、馬來西亞等地他都舉辦了個人大展，在世界各地，如意大利、波蘭等地也建立了何水法藝術中心。他的作品被中國美術館、中國國家博物館、北京人民大會堂、釣魚台國飯店、中國國家畫院、中央軍委、美國亞洲藝術博物館、日本國際美協、澳洲東方藝術家協會、意大利昂布羅修圖書館、波蘭居裡夫人大學、2016杭州G20峰會接待場館等衆多機構收藏，影響深遠。
花是我的老朋友
花是何水法畫中最常見的題材。他筆下的花種類豐富，既有傳統的梅蘭竹菊，又有牡丹、荷花、海棠、石榴、太陽花、玫瑰等品種，燦爛熱烈、生機盎然。他的花鳥畫中隻見花木，不見石頭，打破了“畫花必畫石頭”的傳統花鳥畫程式。這種去場景化的構圖，重在突出花卉自身，也更考驗畫家的表現力。在突破傳統程式的基礎上，他放筆直掃，大膽設色，畫面水墨淋漓、熱烈恣肆，既可見傳統功底，又展現時代風貌。
《龍吟春色》
何水法的大寫意花卉極具個人特色，他将個人情感融入其中，既畫花，也識花、愛花，這麼多年與花為伴，花已成為陪伴他度過漫長歲月的老朋友。他說：“每種花都是我不同的朋友，我每年都會安排足夠的時間去寫生，去看花，其實就是看看自己的老朋友。”
何水法每年都會抽出時間采風，“我去了山東菏澤15次，時常惦記着牡丹開得好不好；我也常去看杭州太子灣的花，哪裡的花開得最好我是很清楚的。”他回憶起早年間在山東寫生的事情，“我到菏澤畫牡丹時，早上6點多起床，那是70年代，路面坑坑窪窪的很不好走，但是我堅持每天跋涉幾公裡去山上畫畫。等到中午，花4毛錢吃三個燒餅、喝一碗茶。之後接着畫，常常晚上12點才回到招待所，第二天起來又繼續畫。那段時間天天如此，有一次鼻血都流出來了。因為清晨的牡丹園很安靜，旭日東升，在朝陽下，我看到花苞在慢慢地綻放，隻聽得‘噗噗’的聲音，這是我第一次聽到花開的聲音。在這時，我才感受到了古人說的‘聽香’的含義。”
在寫生、尋訪花的旅途中，常有不期而遇的相逢，撥動了畫家的心弦。他感動于遇見，并用畫筆記錄下來，“我們一群人去肯亞景區的餐廳吃飯。餐廳吃飯是有限時的，大概30分鐘。我當時在餐廳門口看到了一株紅石榴，它深深地吸引了我，我馬上拿起筆把它畫了下來，等我畫完，吃飯的時間已經過了。雖然我的身體是疲倦和饑餓的，但内心是滿足的。記得還有一次，我在台灣省的一條馬路邊看到了一株鳳凰花，開得燦爛熱烈，我也當即寫生，把它畫了下來……”
《丹柿滿庭秋》
與花相伴幾十年，何水法對花的形态、脈絡、走向都了然于心，但他更注重表現花的精神氣質。莫言評價何水法畫花：“一位畫家在牡丹花前寫生。目光如電，眼到手到，不須看紙。那被臨畫過的牡丹，立即便枯萎了。因為那牡丹的精魄，已被攝到紙上。”贊賞了何水法對花精神氣質的把握。
在何水法眼中，花是“自然界中最柔軟、最脆弱，卻時時努力綻放生命之美的事物”，他引用國畫大師吳昌碩的話“十年不到香雪海，梅花憶我我憶梅”來形容自己與花之間的感情。對生活的熱愛，對花的喜愛，是支撐他一直創作，不斷挑戰自己的動力來源。
花是全世界通用的符号和語言
拿破侖曾說：“花朵衰敗的地方，人類無法生活。”《詩經》有載：“桃之夭夭，灼灼其華”，表現了對花的贊美。從古至今，從國内到國外，人們用花來傳遞語言，寄托人的某種情感與願望。
十幾年來，何水法響應國家“一帶一路”的倡議，走進一帶一路沿線國家，他認為，“一帶一路”是文明交流溝通之路，給當代的文藝創作、交流和溝通提供了廣闊的舞台；“一帶一路”也是責任和擔當之路，賦予了文藝工作者為國家和人類文明繁榮服務的光榮使命。文藝工作者應該用自己的力量、用自己的所長推廣中國傳統文化。于是他選擇用中國的筆墨繪制他國國花，将中國的傳統文化推向世界。他說：“花是國際通用的語言和符号，每種花都代表了世界各地不同的文化，我要用中國傳統的繪畫藝術诠釋世界的聲音。”
國花是代表一個國家形象的花卉，是一個國家的文化符号，代表一個國家的氣質，人民的品格，凝聚了人民對國家的情感，也最能反映一個國家和民族的精神和對未來的期望。何水法認為，國家之間有國界，但是文明無界，藝術的魅力、對花的喜愛是相通的，用中國的筆墨繪制他國國花，是一種對他國的尊重，能帶來認同感，也有利于推廣中國的傳統繪畫藝術。
為表達在家鄉舉辦G20峰會的欣喜之情，何水法繪制了G20峰會成員國國花；為紀念中國與東盟建立對話關系25周年，何水法專門創作東盟十國國花；為迎接即将到來的杭州亞運會，何水法潛心創作兩年多，繪制了亞奧理事會45個成員國的國花和地區花卉……這麼多年何水法筆耕不辍，潛心創作，至目前已繪制了75個國家的國花。
《此心向陽永不改》
“我曾經到埃塞俄比亞，”他說：“埃塞俄比亞的總理接見了我，我将埃塞俄比亞的國花馬蹄蓮作品送給他，并詢問他看到這幅畫的感受。他說，用中國的繪畫材料和方法畫我們的國花，首先我看到了其中傳遞出來的中國人民對我們非洲國家的友好感情。其次，看到這幅馬蹄蓮，我就想到了國歌、國旗，讓我肅然起敬。”這給了何水法不斷創作他國國花的信心。
在旅途中，他領略了世界各地的風土人情，“我當時去波蘭的一個城鎮，那裡夜晚的燈火真的很迷人，我跑過很多國家，沒有一個國家有這麼迷人的燈火。”但令何水法印象最深的還是不同國家的花卉，瑞典的鈴蘭、南非的帝王花、泰國的紫荊花、曼谷的金鐘花……各有風姿。他不僅關注他國花卉的特點，還将自身情感融入其中。他用深沉的黑色繪制阿富汗的國花郁金香，表達對阿富汗人民的支援和對生命逝去的哀悼，他說：“雖然語言不通，但是全世界人民的情感是共通的。”
文明無界，何水法用手中的花搭建起了一座文化溝通之橋，積極诠釋“各美其美、美人之美、美美與共、天下大同”的理念，在尊重他國人民情感、他國文化的基礎上，用中國傳統水墨創造共通的美，傳播中國藝術，為中國文明在世界的傳播付出自己的心力。
做傳統文化的傳承者
在西方遊曆的過程中，國外的文化給他帶來沖擊，也滋養着他的藝術。他的大寫意花卉雖然借鑒了西方藝術，但仍深深紮根于中國傳統文化的土壤中。他說：“我們的文化必須植根于中國傳統文化的土壤上，可以借鑒吸收西方文化，但必須堅持我們的文化自信和民族特色。”
《裙邊拖地老甲魚》
何水法從小就喜歡繪畫、寫字，他的母親教授他習字，讓他臨摹柳公權、顔真卿的字帖。60年代，何水法花了30元買了三本宋人畫冊，不斷地臨摹。70年代，何水法跟随沙孟海等大師學習書法。1978年，他考入浙江美術學院（中國美術學院前身），作為“文革”後招收的首屆中國花鳥畫專業的研究所學生，正式拜陸抑非為師。在臨習宋元繪畫，畫了大量工筆的基礎上，何水法尋求突破，轉向意筆。80年代，他又邁向海上畫派，對吳昌碩、任伯年這些大師進行研究和學習，從近代大師的作品中汲取無窮的學養。
談及中國花鳥畫的文脈，何水法如數家珍，五代黃筌徐熙，宋代院體畫，元代趙孟頫文人畫，明末清初青藤白陽，清代八大、揚州八怪；到了近代，1844年海派領袖吳昌碩出生，1840年任伯年、1864年齊白石、1865年黃賓虹，以及19世紀90年代出生的劉海粟、潘天壽、張大千、徐悲鴻、沙孟海……“中華曆史文明燦若星河，高峰林立，現在文明的接力棒傳到了我們這裡，不努力我們愧對後人了。”正是抱着這樣的使命感，何水法将自己的藝術紮根于傳統文化中，又用自己的所見所聞改造傳統繪畫，在傳統的基礎上推陳出新。
何水法說：“藝術要廣采博取，不能閉門造車，要廣收衆人之長，為我所用。這句話說起來容易做起來很難，一般都是臨摹能畫得像就好了。但是這個時代的要求不是這樣的，毛澤東主席講推陳出新，是指我們必須要有很深的傳統功夫，在古人傳統的基礎上深入研究，有自己的定位和要求。齊白石說：‘學我者生，似我者亡’，也是一樣的道理。”在這一理念的指引下，何水法在自己的花卉中融入了梵高等印象派的色彩，賦予其新的時代特點和審美，發展出自己的獨特面貌，實作中國傳統繪畫在新時代的突破。
《鳳尾湧動》
當代，何水法在傳統文脈的基礎上發展，也在發展的過程中傳承。他的藝術既是中國繪畫文脈之延伸，又是熔鑄中西，在新時代改造中國傳統水墨的成功創造。
何水法蹒跚獨行，探索了很久，才将他的老友“花”送到世界面前。在他眼中，文明沒有國界，藝術是共通的。他既抓住傳統，又走向現代。從藝60餘年，他對藝術的探索仍在繼續，仍以飽滿的激情繼續創作，為中國的傳統花鳥畫在傳統的基礎上不斷創新、不斷開拓，為邁向新時代而不懈努力。
何水法個人簡介
何水法，1946年8月生于杭州，祖籍紹興。
1980年畢業于浙江美術學院（今中國美術學院）中國畫系花鳥畫研究所學生班。現為第十一、十二屆全國政協委員，第十、十一屆浙江省政協常委，第十二屆浙江省政協委員，浙江省人民政府參事，西安市人民政府文化顧問，第七、八屆中國美術家協會理事，中國美術家協會中國畫藝術委員會委員，中國畫學會副會長，浙江省特級專家，浙江省美術家協會顧問，西泠印社理事，全國政協絲路規劃研究中心專家，文化部中國藝術研究院研究所學生院教授（二級教授）、博導，浙江省政協詩書畫之友社常務副理事長，浙江省知識分子聯合會副會長，浙江知美畫院院長，浙江工業大學中國大寫意花鳥畫研究院院長，浙江海外聯誼會顧問，中國公共外交協會理事，烏克蘭國家藝術科學院院士，烏克蘭利沃夫國立藝術學院榮譽博士，意大利昂布羅修研究院院士，福建省畫院，福州畫院名譽院長，杭州師範大學美術學院名譽院長，洛陽畫院名譽院長，洛陽師範學院美術學院名譽院長，享受國務院特殊津貼專家。
撰稿|徐 晶
校對|張曉霞
編輯|孫紫晴
稽核|郭城、沈清清
圖源|何水法