東澤簡介
東澤，1955年生于山東沂南智聖故裡，現為北京、中國·國際文化出版公司、山東畫院特聘畫師，臨沂畫院專職畫家，國家一級美術師（正高職、政府津貼專家），《東澤意象·現代抽象文人畫館》主持。
1977年，東澤畢業于青島工藝美校，2002研修于中國藝術研究院第三屆副教授以上中國畫名家班。師承周思聰、周韶華、劉國松、石虎、範曾諸先生。1987年，東澤開始藝術創作，追求以東方精神文化為核心的抽象水墨大寫意，陸續創作出“朵而”、“意象花鳥”、“意象人物”、“山水”、“天鵝”、“魚樂”、“牡丹”等多個極具獨創的藝術系列。三獲國際大賽金質獎，并先後在柏林、法蘭克福、新加坡、北京、台北、香港、成都、合肥、濟南等地藝術機構舉辦個展，曾于國内外舉辦畫展與學術出訪、交流三十餘次，出版畫集及研究卷數部。
經過幾十年的努力，東澤作品以其獨立的學術與品位，得到海外畫壇廣泛贊譽與推崇，尤為被西方諸多藝術館及人士喜愛及收藏。東澤的藝術已成就為中國現代抽象水墨的另一個高峰。
畫家東澤的意象水墨
文/崔大中（中國藝術研究院研究員、理論家、畫家）
東澤，天性深秀、敏慧内蘊，癡情于外。每觀其執筆如椽，縱橫塗抹，真的是解衣盤礴、自然見性的大自在！
東澤繪畫發于性靈，獨标于世，其重性情，尚直覺，常做無象之象，無形之行。他的作品不應以抽象目之，而應該以“意象”名之，就此而言，他的繪畫是富有個性氣質和直覺靈性的中國繪畫的現代發展和延伸。
《漁礁耕讀》51*88cm 2021年
《花開見佛》47*80cm 2020年
東澤是萬物有靈的笃信者，在他的世界裡，風雨雷電、花草魚蟲、飛禽走獸皆有神靈在，這讓他的繪畫被賦予了一層神秘的精神意味。這一意味，既有來自于傳統文人深層的精神完型，又有屬于他自己獨立的個性氣質。
東澤近期迷戀上了畫牡丹。牡丹之于中國，是“花中之王”，雍容華貴、豔壓群芳，是富貴、吉祥、幸福、繁榮的象征，也是藝術家筆下可被永恒演繹的經典。
東澤畫牡丹，濃妝豔抹與清風搖曳相諧和，生面别開。其畫牡丹，多畫牡丹怒放狀。那盛開的牡丹花全用實寫，而枝枝葉葉則用現代水墨法為之。具象的花朵，抽象的枝葉，對比鮮明，整個畫面節奏韻律，開張有緻，情性湛露，視覺效果，豔美華貴。
《響遏行雲》
回顧曆史，牡丹繪畫的起源最早可以追溯到魏晉時期。從北齊楊子華始，牡丹已被曆代畫家演繹了1500多年。每個時期的牡丹都有各自的藝術風貌，都有不同的文化内涵，并是以形成了萬紫千紅的牡丹文化。
《富貴吉祥》68*136cm 2020年
把東澤的牡丹繪畫放入繪畫史的長河考量，則可以看到其牡丹繪畫自我風貌。東澤畫牡丹，紅花墨葉，輔以點彩，綴以雜花遊魚。而雜花遊魚細石等配景，都以意象為之，以托舉牡丹富麗雍容華貴之态，映襯牡丹旖旎之風緻。
東澤畫牡丹，抽象與具象交融，現代繪畫氣息濃郁。觀其題款，則直言“大富貴”。雅與俗，傳統與現代，民間與廟堂，在東澤的自然與性情表達下渾融一體。
盛世牡丹，亂世竹蘭。作為富貴昌盛象征的牡丹繪畫，在曆史的長河中已經積澱為盛世富貴吉祥的象征，成為中國人心中的吉祥之寶。放眼當代牡丹之作，雖名家者衆，但無論筆法創見還是精神意趣，别開新面者并不多見，東澤畫牡丹卻是例外。
最後，将南朝梁代鐘嵘《詩品序》之開篇句，略動二字以為贊：搖蕩性情，形諸彩墨，照燭三才，晖麗萬有！
（文章節選自《中國畫名家研究·東澤卷》，人民美術出版社）