文 |楊曉敏
當代小小說的萌芽、發轫和興盛繁榮，與河南文學有着内在關聯。因為鄭州有專事發表原創作品的《百花園》和專門選載海内外佳作的《小小說選刊》，還有河南省小小說學會、金麻雀網刊等新興自媒體，40年來，這些文學組織堅持倡導文體，扶掖作家以及組織筆會、編纂圖書、理論研讨、設定獎項等，2010年3月，中國作家協會公布了第五屆魯迅文學獎評獎條例，正式把小小說品種引入評選序列，這是對一種時代文體的專業認同，對河南和全國當代小小說文體創造者們的肯定。
近水樓台先得月。地處中原的數以百計的老中青三代小小說寫作者，呈現出河南小小說作家隊伍的良好生态構成和具有獨特風貌的群體畫像，如獲得過小小說金麻雀獎的孫方友、王奎山、劉建超、範子平、司玉笙、非魚、張曉林、秦德龍、江岸、紅酒、侯發江、趙富海（理論）秦俑、趙文輝、薛培政等等，他們數年來取得的創作成就令人矚目，不僅是河南的小小說代表性作家，在全國更大範圍内的讀寫領域，也産生着廣泛影響。
劉建超自上世紀70年代至今堅持以小小說創作為主，從“職場系列”“将軍系列”“老街系列”到當下創作的“洛河系列”等，一如繼往地保持着積極向上的主題和剛健的文風，他筆下塑造的人物形象飽滿生動，故事構思巧妙，素材剪裁自如。今年發表在《廣西文學》第1期的《我家就在岸上住》，依然格調昂揚，有着以現實主義為基調的悲憫情懷。
洛河的水，日夜流淌，岸邊的故事，延綿不絕。《我家就在岸上住》雖然講述的是時代變遷，回環纏繞的卻是亘古與水浦相擁的人家——他們的人心向背與得失權衡。主人公水生的根在洛河，長在洛河，在洛河上捕魚做河運，以洛河為生，把大半輩子的心血與情感付諸于故鄉故土。随着城市的不斷發展，岸邊的水生家成了開發商眼裡的香饽饽，明着高價利誘，暗中恐吓威脅，都被水生斷然拒絕：我家就在岸上住，一百年不搬家！而當城市規劃需要，市裡要在此建立洛河保護區時，水生、老巴這老一輩子的水浦人家，舍棄高額拆遷費，含淚離開祖輩生存的老窩：心裡裝着洛河，走到哪裡都是家！令人感歎淚目。
作品對城市發展與自然生态的關注，是本篇作品的一大亮點。位卑未敢忘憂國，水生的人物形象，通過對比手法和典型細節，即兩次與老巴在岸上談心，留與走的糾葛變化，反映出一個在社會底層生活的小人物的深明大義，以及他的精神風貌和性格特征。不為金錢與物質的誘惑所動，卻可以為了社會民生而慨然付出，讓洛河故 事注入了新的時代血液。作品的語言幹脆利落，擲地有聲，厚重之中展現了寫作者的文化責任。
我們總想以少的文字承載大的思想容量和藝術含量，唯有故事簡約、描寫精準和人物聚焦才能展現出來這一點。那些總在故事叙述上下功夫，在人物肖像上濃墨重彩而不注重删繁就簡，不深入到人物的内心世界去發現和深刻體味，除了會讓人覺得文學意味少些，也會感到故事的平庸。
【編輯制作：滑溜，本名劉健，進階教師，憨派文學創始人。在其《滑溜》一書的扉頁上赫然寫着：憨則精，精則憨。/ 憨者因為憨走向了死亡，/ 精者因為精走到了盡頭。/ 人生不同，/ 人死相通。/ 活着，曾經為一根雞毛面紅耳赤，/ 可以為一個女生舍身忘死；/ 死了，不驕傲廣廈千萬美女滿城，/ 不沮喪……】
壹點号中國憨派文學滑溜